Título
Dialogos de la pintura :su defensa, origen, esse[n]cia, definicion, modos y diferencias ... / por Vincencio Carducho ... ; sigue[n]se a los Dialogos, Informaciones y pareceres en fabor del Arte escritas por varones insignes en todas letras
Autor
Carducho, Vicente (ca. 1576-1638)
Fernández, Francisco (1605-1646) - grabador
López, Francisco (ca. 1552-1659) - grabador
Martínez, Francisco (fl. 1627-1645) - impresor
Fecha
1634
Datos de edición
En Madrid : impresso ... por Fr[ancis]co Martinez (1634)
Tipo de Documento
Libro
Materia
Descripción física
[9], 229, [12] h., [1] h. de grab. : il.; 4º
Signatura
R/7754
R/31640
R/1329
3/52851(1)
R/31640
R/1329
3/52851(1)
PID
bdh0000034318
Colecciones relacionadas
Obras Maestras > Arte
Resumen
Se considera esta obra como el primer tratado pictórico español en el sentido de que fue concebida como la primera puesta al día realizada en España que recogía, de forma sistemática, las principales doctrinas y prácticas que ve nían circulando en Italia desde el Renacimiento. Vicente Carducho pretendía sistematizar el aprendizaje y la técnica de una profesión que, alejada de valores artesanales, se entendía ya dignificada por el esfuerzo intelectual y teórico que suponía tanto su formación como su proceso creativo, y por la nueva función demandada por los artistas en la sociedad. La obra está dividida en ocho diálogos en los que intervienen un maestro (el propio Carducho) y su discípulo, en un esquema que se remonta a la Grecia clásica. En el diálogo primero se enumeran los libros de arte y otras disciplinas directamente relacionadas con él (perspectiva, anatomía, arquitectura?) que los alumnos deben conocer para adquirir una formación completa. El mismo Carducho era un artista culto que poseía una extensa biblioteca. En el segundo esboza una historia de la pintura. En el tercero y el cuarto recoge los puntos fundamentales de su doctrina. En el quinto se ocupa especialmente del dibujo y del colorido. En el sexto compara pintura y escultura. En el séptimo plantea la adecuación de la pintura a repertorios e iconografía y su relación con el espacio al que va destinada. Finalmente, en el octavo, sus preocupaciones son de carácter práctico, facilitando un vocabulario técnico. Es especialmente interesante su testimonio para conocer las principales colecciones pictóricas de la corte en aquellos momentos.
Contenido
Memorial informatorio por los pintores ... sobre la exempcion del Arte de la pintura, (h. 164-229) Memorial informatorio por los pintores ... sobre la exempcion del Arte de la pintura, h. 164-229
Descripción y notas
Rubens, Van Dyck y la Edad de Oro del grabado flamenco, 6 nov. 2015 -31 ene. 2016 p. 418 -419.
Lugar y segunda fecha de impresión constan en colofón, en recto de última h.
Sign.: [ ]²⁻¹, ¶ -2¶⁴, A -E⁴, F⁶⁻¹, G -Z⁴, 2A -2Z⁴, 3A -3M⁴
La hoja 24 en blanco
Texto con apostillas marginales
Portada calcográfica arquitectónica: "Fr[ancis]co fer[nánde]z f."
La h. de grab. calc., después de h. 229, y las il. corresponden a otras 8 h. de grab. calc. incluídas en pag., todas alegóricas, firmadas por "Fco. Ferz. f." y por "Frco. Lopz. f."
Lugar y segunda fecha de impresión constan en colofón, en recto de última h.
Sign.: [ ]²⁻¹, ¶ -2¶⁴, A -E⁴, F⁶⁻¹, G -Z⁴, 2A -2Z⁴, 3A -3M⁴
La hoja 24 en blanco
Texto con apostillas marginales
Portada calcográfica arquitectónica: "Fr[ancis]co fer[nánde]z f."
La h. de grab. calc., después de h. 229, y las il. corresponden a otras 8 h. de grab. calc. incluídas en pag., todas alegóricas, firmadas por "Fco. Ferz. f." y por "Frco. Lopz. f."
