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Autor "Herrera, Francisco de"
Título
[Ángel mancebo] [Material gráfico]
Autor
Herrera, Francisco de (1627-1685)
Torres, Clemente de (1665-1730)
Fecha
entre 1600 y 1699?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : pluma, pincel, tinta y aguadas grises; 306 x 205 mm
Signatura
DIB/15/3/10
PID
bdh0000111671
Descripción y notas
En el borde inferior, a lápiz negro, con letra de Rosell: "Clem. Torres."
Sobre el soporte secundario, a tinta: "D. Clemente Torres"
A lápiz: "Herrera el Joven"
Filigrana de influencia genovesa: triple círculo
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 485.
Spanische Zeichnungen von El greco Bis Goya. 1966 p. 26, cat. 196.
Hamburger Kunsthalle, oct. -nov. 1966
De Clemente Torres, según I. Rosell
Barcia lo corrobora
Título tomado de Barcia
Sobre el soporte secundario, a tinta: "D. Clemente Torres"
A lápiz: "Herrera el Joven"
Filigrana de influencia genovesa: triple círculo
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 485.
Spanische Zeichnungen von El greco Bis Goya. 1966 p. 26, cat. 196.
Hamburger Kunsthalle, oct. -nov. 1966
De Clemente Torres, según I. Rosell
Barcia lo corrobora
Título tomado de Barcia
Título
[Apoteosis de la ciudad de Sevilla] [Material gráfico]
Autor
Herrera, Francisco de (1627-1685)
Fecha
1671
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Fe
Eucaristía
Fortaleza
Justicia
Prudencia
Ángeles
Sevilla
Alegorías
Dibujos alegóricos - España - S.XVII
Dibujos preparatorios - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Eucaristía
Fortaleza
Justicia
Prudencia
Ángeles
Sevilla
Alegorías
Dibujos alegóricos - España - S.XVII
Dibujos preparatorios - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel amarillento verjurado : pluma, pincel, tinta y aguada parda sobre lápiz negro; 272 x 173 mm
Signatura
DIB/15/2/32
PID
bdh0000183329
Resumen
Sevilla, como matrona sentada, coronada por la Fe, con los ojos vendados y el estandarte con la Eucaristía, y por otra figura femenina con un estandarte con la Inmaculadala Devoción Mariana, según Pérez Sánchez. Por detrás del conjunto, otra figura que sostiene un gran escudo. En la parte inferior, tres virtudes cardinales: la Fortaleza, la Justicia y la Prudencia. Ángelitos, amorcillos y filacterias completan la escena
Descripción y notas
Inscripciones manuscritas en grafía moderna, a pluma y tinta negra, procedentes del soporte secundario: "Apoteosis de Sevilla." / "Herrera. (Fr.) el Mozo."
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 380.
Brown, Jonathan. Herrera the Younger: Baroque Artist and Personality. En: Apollo. 1966 p. 40, fig. 4.
Pérez Sánchez, A.E. Historia del dibujo en España. 1986 p. 247.
Pérez Sánchez, A.E. Tres siglos de dibujo sevillano. 1995 p. 152, n. 59.
Pérez Sánchez apunta que tal vez esté relacionado con las fiestas de Sevilla para la canonización de San Fernando en 1671, aunque no haya ninguna referncia escrita en el libro de Torre Farfán
El dibujo se situa en el último periodo de su carrera
Sevilla, Hospital de los Venerables, nov. 1995 -feb. 1996
Obra de Francisco Herrera el Mozo, según Barcia que cree pudo estar hecho para grabar una estampa o para pintar alguna tramoya decorativa
J. Brown corrobora la autoría
Pérez Sánchez lo confirma y relaciona con alguna composición alegórica sevillana, quizá relacionada con la canonización de san Fernando
Título tomado de Barcia
Línea de encuadre a pluma y tinta parda, parcialmente desaparecida
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 380.
Brown, Jonathan. Herrera the Younger: Baroque Artist and Personality. En: Apollo. 1966 p. 40, fig. 4.
Pérez Sánchez, A.E. Historia del dibujo en España. 1986 p. 247.
Pérez Sánchez, A.E. Tres siglos de dibujo sevillano. 1995 p. 152, n. 59.
Pérez Sánchez apunta que tal vez esté relacionado con las fiestas de Sevilla para la canonización de San Fernando en 1671, aunque no haya ninguna referncia escrita en el libro de Torre Farfán
El dibujo se situa en el último periodo de su carrera
Sevilla, Hospital de los Venerables, nov. 1995 -feb. 1996
Obra de Francisco Herrera el Mozo, según Barcia que cree pudo estar hecho para grabar una estampa o para pintar alguna tramoya decorativa
J. Brown corrobora la autoría
Pérez Sánchez lo confirma y relaciona con alguna composición alegórica sevillana, quizá relacionada con la canonización de san Fernando
Título tomado de Barcia
Línea de encuadre a pluma y tinta parda, parcialmente desaparecida
Título
[Bodas de Caná] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español. Sevilla (s. XVII)
Murillo, Bartolomé Esteban (1617-1682)
Herrera, Francisco de (ca. 1590-1654)
Fecha
1645
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Multiplicación de los panes y los peces (Milagro)
Dibujos religiosos - España - S.XVII
Dibujos a la aguada - España - S.XVII
Dibujos religiosos - España - S.XVII
Dibujos a la aguada - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : pluma, pincel, tinta y aguadas pardas; 316 x 600 mm + 1 carta
Signatura
Dib/16/35/8
DIB/16/35/8
DIB/16/35/8
PID
bdh0000017568
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a lápiz, de I. Rosell, en el borde inferior izquierdo: "El dibujo orig.l de Murillo (segun el Sr. Carderera)"
Barcia 345.
Mayer, A.L. Dibujos originales de maestros españoles. 1920 p. 7, lám 48.
Lafuente Ferrari, E. Dibujos de maestros andaluces. A.E.A.A. 1937 t. XIII, pp. 48 -53.
Brown, J. Murillo & his drawings. 1976 p. 185, x -6.
Lafuente Ferrari fecha la pintura del mismo tema de Herrera el Viejo para el Palacio Arzobispal de Sevilla, en 1647; Gaya Nuño situa las pinturas de Murillo para el Hospital de la Caridad, entre 1671 y 1673
Barcia lo atribuye a Murillo, lo relaciona con la pintura del Hospital de la Caridad (Sevilla), destaca las torpezas del dibujo y descarta que fuera copia de la pintura sevillana
Lafuente Ferrari rechaza la atribución a Murillo, afirma que no es copia de la pintura, echa en falta la dulzura y elegancia características del sevillano y afirma que es dibujo anterior, de otra mano, del que Murillo pudo inspirarse ; por la fuerza y rudeza de los personajes se inclina a pensar en Herrera el Viejo, del que existió una pintura del mismo tema, cuya copia se encuentra en el Palacio Episcopal de Madrid
J. Brown lo descarta como obra de Murillo considerándolo una copia de su pintura
Tít. de Barcia: El milagro de la multiplicación de los panes
Barcia 345.
Mayer, A.L. Dibujos originales de maestros españoles. 1920 p. 7, lám 48.
Lafuente Ferrari, E. Dibujos de maestros andaluces. A.E.A.A. 1937 t. XIII, pp. 48 -53.
Brown, J. Murillo & his drawings. 1976 p. 185, x -6.
Lafuente Ferrari fecha la pintura del mismo tema de Herrera el Viejo para el Palacio Arzobispal de Sevilla, en 1647; Gaya Nuño situa las pinturas de Murillo para el Hospital de la Caridad, entre 1671 y 1673
Barcia lo atribuye a Murillo, lo relaciona con la pintura del Hospital de la Caridad (Sevilla), destaca las torpezas del dibujo y descarta que fuera copia de la pintura sevillana
Lafuente Ferrari rechaza la atribución a Murillo, afirma que no es copia de la pintura, echa en falta la dulzura y elegancia características del sevillano y afirma que es dibujo anterior, de otra mano, del que Murillo pudo inspirarse ; por la fuerza y rudeza de los personajes se inclina a pensar en Herrera el Viejo, del que existió una pintura del mismo tema, cuya copia se encuentra en el Palacio Episcopal de Madrid
J. Brown lo descarta como obra de Murillo considerándolo una copia de su pintura
Tít. de Barcia: El milagro de la multiplicación de los panes
Título
[Composición decorativa del Santísimo Sacramento] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español. Sevilla (s. XVII)
Schut, Cornelis (1597-1655)
Herrera, Francisco de (ca. 1590-1654)
Fecha
1650
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel amarillento verjurado : pluma, lápiz negro, pincel, tinta y aguadas grises; línea de encuadre 281 x 325 mm, en h. de 287 x 333 mm
Signatura
Dib/13/1/71
DIB/13/1/71
DIB/13/1/71
PID
bdh0000017489
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a tinta, casi borrada, en el centro del borde inferior, dentro de la línea de encuadre: "H Herrera"; en el borde inferior izquierdo: [...]"rch"[¿March?]
En el centro del borde inferior, a pluma y tinta marrón: "3 rs" ; también a tinta, en el ángulo inferior derecho del recto: "4"
En el soporte secundario, a lápiz negro, apunte: Figura masculina barbada sosteniendo a un niño
Barcia. Catálogo colección de dibujos B.N. 1906 368.
Martínez Ripoll, A. Francisco de Herrera el Viejo. 1978 p. 234, df. 5.
Angulo, D. y Pérez Sánchez, A.E. Corpus of Spanish drawings. 1985 v. III, p. 30.
Hamburger Kunsthalle, 1966, p. 20, n. 140
Biblioteca Nacional, junio -julio 1981
Barcia, aunque lo incluye entre los dibujos de Herrera el Viejo, cree que por composición y ejecución recuerda algo la obra de Cornelis Schut
Angulo y Pérez Sánchez descartan la atribución a Herrera el Viejo y lo incluyen en la escuela sevillana, próximo en estilo a Cornelio Schut, tal como Barcia apuntó
Martínez Ripoll aún reconociendo similitudes con la obra de Schut, se inclina a considerarlo de la escuela sevillana de la segunda mitad del XVII y descarta la antigua atribución a Herrera el Viejo
Tít. tomado de Barcia
Tít. de Angulo y Pérez Sánchez: The Holy Sacrament
Línea de encuadre a tinta
En el centro del borde inferior, a pluma y tinta marrón: "3 rs" ; también a tinta, en el ángulo inferior derecho del recto: "4"
En el soporte secundario, a lápiz negro, apunte: Figura masculina barbada sosteniendo a un niño
Barcia. Catálogo colección de dibujos B.N. 1906 368.
Martínez Ripoll, A. Francisco de Herrera el Viejo. 1978 p. 234, df. 5.
Angulo, D. y Pérez Sánchez, A.E. Corpus of Spanish drawings. 1985 v. III, p. 30.
Hamburger Kunsthalle, 1966, p. 20, n. 140
Biblioteca Nacional, junio -julio 1981
Barcia, aunque lo incluye entre los dibujos de Herrera el Viejo, cree que por composición y ejecución recuerda algo la obra de Cornelis Schut
Angulo y Pérez Sánchez descartan la atribución a Herrera el Viejo y lo incluyen en la escuela sevillana, próximo en estilo a Cornelio Schut, tal como Barcia apuntó
Martínez Ripoll aún reconociendo similitudes con la obra de Schut, se inclina a considerarlo de la escuela sevillana de la segunda mitad del XVII y descarta la antigua atribución a Herrera el Viejo
Tít. tomado de Barcia
Tít. de Angulo y Pérez Sánchez: The Holy Sacrament
Línea de encuadre a tinta
Título
Destierro de fantasias, y caritativas advertencias, que al Doctor Don Martin Martinez da, por mano del Lic. Gerigonza y Cascanueces, fiscal de atrevidos, y protector de papeles entremessados / Don Francisco Antonio Solis y Herrera
Autor
Solís y Herrera, Francisco Antonio
López, Francisco José (fl. 1725-1740) - imp.
Fecha
1727
Datos de edición
En Salamanca : por Francisco Antonio Lopez
Tipo de Documento
Libro
Materia
Descripción física
[6], 17 p., [1] en bl.; 4º
Signatura
U/10410(12)
PID
bdh0000112927
Colecciones relacionadas
Lingüística. Literatura > Literatura > Literatura española
Descripción y notas
Aguilar Piñal. Bib. S.XVIII v. 7, 5307.
Sign.: [ ]⁴, A -B⁴
Sign.: [ ]⁴, A -B⁴
Título
[Escudo sostenido por dos ángeles niños] [Material gráfico]
Autor
Herrera, Francisco de (1627-1685)
Herrera, Francisco de (ca. 1590-1654)
Fecha
entre 1640 y 1649?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : pluma de caña y tinta parda; irreg., 258 x 208 mm
Signatura
DIB/13/1/64
PID
bdh0000183173
Descripción y notas
Inscripción a pluma y tinta marrón en el ángulo superior derecho: "1 e"[?]
A lápiz grafito, en grafía moderna, en el ángulo superior derecho: "39"
Barcia. Catálogo colección dibujos B.N. 1906 373.
Mayer, A.L. Die Sevillaner Malerschule. 1911 p. 143.
Brown, J. Drawings by Herrera the Younger. MD. 1975 p. 238, n. 4.
Martínez Ripoll, A. Francisco de Herrera el Viejo. 1978 p. 236.
Angulo, D. y Pérez Sánchez, A.E. Corpus of Spanish drawings. 1985 v. III, p. 31.
Barcia lo atribuye con dudas a F. Herrera el Viejo
Mayer lo incluye entre los dibujos dudosos de Herrera el Viejo
Martínez Ripoll descarta la atribución y lo incluye en la escuela sevillana de la segunda mitad del s. XVII
Jonathan Brown lo cataloga como obra temprana de Francisco Herrera el Mozo
Falto de papel en ángulo inferior y bordes recortados
A lápiz grafito, en grafía moderna, en el ángulo superior derecho: "39"
Barcia. Catálogo colección dibujos B.N. 1906 373.
Mayer, A.L. Die Sevillaner Malerschule. 1911 p. 143.
Brown, J. Drawings by Herrera the Younger. MD. 1975 p. 238, n. 4.
Martínez Ripoll, A. Francisco de Herrera el Viejo. 1978 p. 236.
Angulo, D. y Pérez Sánchez, A.E. Corpus of Spanish drawings. 1985 v. III, p. 31.
Barcia lo atribuye con dudas a F. Herrera el Viejo
Mayer lo incluye entre los dibujos dudosos de Herrera el Viejo
Martínez Ripoll descarta la atribución y lo incluye en la escuela sevillana de la segunda mitad del s. XVII
Jonathan Brown lo cataloga como obra temprana de Francisco Herrera el Mozo
Falto de papel en ángulo inferior y bordes recortados
Título
[La Fe?] [Material gráfico]
Autor
Herrera, Francisco de (1627-1685)
Fecha
entre 1600 y 1699?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel amarillento verjurado : pluma y tinta marrón; irreg. 125 x 134 mm (medida máxima)
Signatura
DIB/16/37/4
PID
bdh0000183191
Resumen
La Fe sostenida por ángeles sobre una peana con roleos. En el fondo, ángeles niños uno con el cáliz y otro que corona la figura principal
Descripción y notas
A pluma y tinta negra, en el ángulo inferior izquierdo: "Herrera"
A lápiz negro, debajo: "joven"
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 381.
Obra de Francisco Herrera el Mozo, según Barcia
Parece obra de la escuela andaluza de la segunda mitad
Título tomado de Barcia
Recortado siguiendo la forma de luneto, con linea de encuadre parcialmente desaparecida
A lápiz negro, debajo: "joven"
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 381.
Obra de Francisco Herrera el Mozo, según Barcia
Parece obra de la escuela andaluza de la segunda mitad
Título tomado de Barcia
Recortado siguiendo la forma de luneto, con linea de encuadre parcialmente desaparecida
Título
[Grupo de ángeles niños entre nubes] [Material gráfico]
Autor
Herrera, Francisco de (1627-1685)
Fecha
1663
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : pluma de caña, tinta y aguada pardas; 138 x 172 mm
Signatura
DIB/13/1/66
PID
bdh0000183454
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a pluma y tinta parda, en el ángulo inferior izquierdo: "4 R"[o 40 r?]
En el verso, a pluma y tinta marrón: "...de 1621" ; otras anotaciones relativas a cuentas de comestibles
Barcia. Catálogo colección dibujos B.N. 1906 371.
Mayer, A.L. Die Sevillaner Malerschule. 1911 p. 143.
Brown, J. Drawings by Herrera the Younger. MD. 1975 n. 9, p. 238.
Martínez Ripoll, A. Francisco de Herrera el Viejo. 1978 p. 236 Df 8.
Angulo, D. y Pérez Sánchez, A.E. Corpus of Spanish drawings. 1985 v. III, p. 31.
Barcia lo cataloga como obra de F. Herrera el Viejo
Mayer duda de la atribución
Martínez Ripoll la descarta
Jonathan Brown lo considera obra de Francisco de Herrera el Mozo que trabajó para los Dominicos (el perro portando la antorcha aludiría a la orden), en el Convento de Atocha entre 1663 -1664
Atribución manuscrita en el catálogo de Barcia: "Rizi?"
Título tomado de Barcia
Título de J. Brown: Study sheet with putti and figures
En el verso, a pluma y tinta marrón: "...de 1621" ; otras anotaciones relativas a cuentas de comestibles
Barcia. Catálogo colección dibujos B.N. 1906 371.
Mayer, A.L. Die Sevillaner Malerschule. 1911 p. 143.
Brown, J. Drawings by Herrera the Younger. MD. 1975 n. 9, p. 238.
Martínez Ripoll, A. Francisco de Herrera el Viejo. 1978 p. 236 Df 8.
Angulo, D. y Pérez Sánchez, A.E. Corpus of Spanish drawings. 1985 v. III, p. 31.
Barcia lo cataloga como obra de F. Herrera el Viejo
Mayer duda de la atribución
Martínez Ripoll la descarta
Jonathan Brown lo considera obra de Francisco de Herrera el Mozo que trabajó para los Dominicos (el perro portando la antorcha aludiría a la orden), en el Convento de Atocha entre 1663 -1664
Atribución manuscrita en el catálogo de Barcia: "Rizi?"
Título tomado de Barcia
Título de J. Brown: Study sheet with putti and figures
Título
Historia de las proezas y hazañas del Gran Capitán, Gonzalo Fernández de Córdoba [Manuscrito] :su nacimiento, educación, excelentes costumbres y liberalidades / escrita por el Capitán Francisco de Herrera
Autor
Herrera, Francisco de, Capitán
Fecha
1669
Tipo de Documento
Manuscrito
Materia
Descripción física
I, 200 h.; 33 x 22 cm
Signatura
Mss/1755
PID
bdh0000045204
Descripción y notas
Andrés, Gregorio de, La biblioteca manuscrita del americanista Andrés González de Barcia (m. 1743) del Consejo y Cámara de Castilla, en Revista de Indias v. 47 (1987), n. 181, p. 831.
Rasgadas las h. 93 -94 y 120
Rasgadas las h. 93 -94 y 120
Título
[Milagro de Cristo curando al sirviente del centurión] [Material gráfico]
Autor
Herrera, Francisco de (1627-1685)
Fecha
entre 1600 y 1699?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel amarillento verjurado : lápiz negro; 180 x 162 mm
Signatura
DIB/15/2/34
PID
bdh0000183330
Resumen
Personaje tendido en el lecho y con las manos juntas recibe en la boca algo que le ofrece una figura que se inclina sobre él por la izquierda. Rodeados de ángeles y otros personajes. Semejante en composición a otro dibujo (Dib/15/2/35, B-384), en el que emplea también un lápiz negro duro
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a lápiz grafito, en el soporte secundario: "Herrera el Mozo."
Filigrana de influencia genovesa, dificilmente apreciable por el soporte secundario: triple círculo
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 383.
Obra de Francisco Herrera el Mozo, según Barcia
Título tomado de Jonathan Brown (1986)
Filigrana de influencia genovesa, dificilmente apreciable por el soporte secundario: triple círculo
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 383.
Obra de Francisco Herrera el Mozo, según Barcia
Título tomado de Jonathan Brown (1986)
Título
[Apóstol] [Material gráfico]
Autor
Herrera, Francisco de (ca. 1590-1654)
Fecha
entre 1610 y 1630?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel amarillento pegado a un segundo soporte : pincel y aguada de tinta china; 155 x 108 mm, en h. de 161 x 112 mm
Signatura
DIB/18/1/9212
PID
bdh0000183259
Descripción y notas
A lápiz, en el borde inferior del soporte secundario: "101"
Corpus of Spanish drawings vol. 3, p. 19.
Tres siglos de dibujo sevillano p. 120 -121, etc..
Angulo y Pérez sánchez, recogiendo la opinión de McKim Smith, situan la serie a principios del siglo XVII
Dibujo de Herrera el Viejo relacionado con una de las series que sobre los Apóstoles creó Herrera el Viejo, a base de aguadas espesas a pincel y tinta china que le sirvió de "repertorio de figuras varoniles polivalentes que podrían ser utilizadas para diversas composiciones: santos, profetas o apóstoles ..." (Pérez Sánchez)
Línea de encuadre a tinta marrón en el borde del soporte secundario
Corpus of Spanish drawings vol. 3, p. 19.
Tres siglos de dibujo sevillano p. 120 -121, etc..
Angulo y Pérez sánchez, recogiendo la opinión de McKim Smith, situan la serie a principios del siglo XVII
Dibujo de Herrera el Viejo relacionado con una de las series que sobre los Apóstoles creó Herrera el Viejo, a base de aguadas espesas a pincel y tinta china que le sirvió de "repertorio de figuras varoniles polivalentes que podrían ser utilizadas para diversas composiciones: santos, profetas o apóstoles ..." (Pérez Sánchez)
Línea de encuadre a tinta marrón en el borde del soporte secundario
Título
[El arcángel Sealtiel] [Material gráfico]
Autor
Herrera, Francisco de (1627-1685)
Solís, Francisco de (ca. 1620-1684)
Fecha
1654
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : pluma, pincel, tinta parda y mancha de aguada parda; 194 x 137 mm
Signatura
DIB/16/41/2
PID
bdh0000183209
Resumen
Barcia lo describe como ángel mancebo de pie, algo vuelto a la izquierda, levantada la cabeza, mirando al cielo; en la mano izquierda un incensario
Descripción y notas
Anotación manuscrita a pluma y tinta parda, según Barcia con letra del s. XVII en el ángulo superior derecho: "Solís"; la misma anotación, aunque cortada en el borde del margen superior
Anotación manuscrita a pluma y tinta negra en el margen inferior: "erera"; a pluma y tinta parda, cortada, en el ángulo inferior derecho: "11 Rl[?]"
En el verso, anotación manuscrita a lápiz negro en el ángulo inferior derecho: "561"
Barcia. Catálogo colección dibujos BN, 1906 561.
Muller, Priscilla E. Francisco de Herrera the Younger, Bartolomeo Salvestrini, and The Angel with a Censer or The Archangel Sealtiel. MD, 1990 XXVIII - 3, pp. 290 -295.
Dibujos españoles en la Hispanic Society of America del Siglo de Oro a Goya, 2006 pp. 181 -183, n. 46.
Navarrete, B., ed. I segni nel tempo. 2016 p. 228 -229.
Fecha cercana a la realización del retablo madrileño, tomada de P. Muller
El dibujo de los Uffizi con el que podría estar relacionado se fecha hacia 1660 -1665 (B. Navarrete 2016)
Obra anónima española del s. XVII, según Barcia que descarta una antigua atribución a Herrera
Obra de Herrera el Mozo, según P. Muller (1990) que lo relaciona con otros dos dibujos de la misma mano, muy semejantes en cuanto a técnica, dimensiones e inscripciones, conservados en la Hispanic Society of America (Acc. n. LA 42) y en la Galleria degli Uffizi, Florencia (inv. n. 2233 S)
Título tomado de P. Muller (2006)
Hoja recortada
Anotación manuscrita a pluma y tinta negra en el margen inferior: "erera"; a pluma y tinta parda, cortada, en el ángulo inferior derecho: "11 Rl[?]"
En el verso, anotación manuscrita a lápiz negro en el ángulo inferior derecho: "561"
Barcia. Catálogo colección dibujos BN, 1906 561.
Muller, Priscilla E. Francisco de Herrera the Younger, Bartolomeo Salvestrini, and The Angel with a Censer or The Archangel Sealtiel. MD, 1990 XXVIII - 3, pp. 290 -295.
Dibujos españoles en la Hispanic Society of America del Siglo de Oro a Goya, 2006 pp. 181 -183, n. 46.
Navarrete, B., ed. I segni nel tempo. 2016 p. 228 -229.
Fecha cercana a la realización del retablo madrileño, tomada de P. Muller
El dibujo de los Uffizi con el que podría estar relacionado se fecha hacia 1660 -1665 (B. Navarrete 2016)
Obra anónima española del s. XVII, según Barcia que descarta una antigua atribución a Herrera
Obra de Herrera el Mozo, según P. Muller (1990) que lo relaciona con otros dos dibujos de la misma mano, muy semejantes en cuanto a técnica, dimensiones e inscripciones, conservados en la Hispanic Society of America (Acc. n. LA 42) y en la Galleria degli Uffizi, Florencia (inv. n. 2233 S)
Título tomado de P. Muller (2006)
Hoja recortada
Título
[Bustos de guerreros] [Material gráfico]
Autor
Anónimo italiano. Florencia (s. XVI)
Herrera, Francisco de (ca. 1590-1654)
Fecha
entre 1500 y 1599?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado oscuro verjurado : pluma y tinta parda; irreg. 295 x 260 mm (medida máxima)
Signatura
DIB/13/1/68
PID
bdh0000217987
Resumen
Busto de dos guerreros, vestidos a la romana. El primero, con casco con cimera, apoya sobre su hombro izquierdo una lanza o pica. El segundo, a su lado, barbado y con casco. Ambos de tres cuartos a la derecha
Descripción y notas
Anotación manuscrita a lápiz grafito en el ángulo superior derecho del soporte secundario: "30"
Barcia. Catálogo colección dibujos B.N. 1906 375.
Mayer, A. L. Die Sevillaner Malerschule. 1911 p. 143.
Martínez Ripoll, A.. Francisco de Herrera "el Viejo". 1978 Df. 11.V.
Angulo, D. y Pérez Sánchez, A.E. Corpus of Spanish drawings. 1985 v. III, p. 31.
Barcia lo atribuye con dudas a Herrera el Viejo
Mayer recoge la atribución de Barcia aunque lo cree de mano de algún maestro sevillano del s. XVII
Martínez Ripoll lo cataloga como dibujo erróneamente atribuido a Herrera el Viejo
Angulo y Pérez Sánchez lo incluyen entre las atribuciones no aceptadas a Herrera el Viejo, con reminiscencias de la tradición de El Escorial
M. Mena lo cataloga como obra anónima italiana del s. XVI
Título tomado de Angulo y Pérez Sánchez
Irregular y montado sobre papel agarbanzado verjurado de las mismas dimensiones que el dibujo
Barcia. Catálogo colección dibujos B.N. 1906 375.
Mayer, A. L. Die Sevillaner Malerschule. 1911 p. 143.
Martínez Ripoll, A.. Francisco de Herrera "el Viejo". 1978 Df. 11.V.
Angulo, D. y Pérez Sánchez, A.E. Corpus of Spanish drawings. 1985 v. III, p. 31.
Barcia lo atribuye con dudas a Herrera el Viejo
Mayer recoge la atribución de Barcia aunque lo cree de mano de algún maestro sevillano del s. XVII
Martínez Ripoll lo cataloga como dibujo erróneamente atribuido a Herrera el Viejo
Angulo y Pérez Sánchez lo incluyen entre las atribuciones no aceptadas a Herrera el Viejo, con reminiscencias de la tradición de El Escorial
M. Mena lo cataloga como obra anónima italiana del s. XVI
Título tomado de Angulo y Pérez Sánchez
Irregular y montado sobre papel agarbanzado verjurado de las mismas dimensiones que el dibujo
Título
[La curación del paralítico en la piscina probática] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español (s. XVII)
Cano, Alonso (1601-1667) - autor atribuido
Herrera, Francisco de (1627-1685) - autor atribuido
Fecha
entre 1650 y 1680
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Dibujos a la aguada -
España -
S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : pluma, lápiz, tinta y aguadas pardas; 219 x 159 mm
Signatura
DIB/18/1/7165
PID
bdh0000183272
Descripción y notas
Anotación manuscrita en el borde superior: "tiene los trenta y cinco y los pro -pio de alto y se puede regu / lar a lo que seguira. Llega el arco / del coro asta la +"
En el borde inferior: "este rasguño es lo mismo que lo es tampa que Ud. tiene de mi mano / lo que tiene este pórtico de afuera : y tendrá en frente y en me[cortado] fachada del templo y la pisçina en el medio y claro detodo"
Anotaciones en el verso
Agüero, C. Carreño de Miranda: dibujos. 2017 p. 64 -65.
Atribuido con reservas a A. Cano
Z. Véliz no lo incluye en el catálogo razonado de dibujos de Alonso Cano de 2011
C. Agüero (2017) lo atribuye con reservas a Herrera el Mozo
Título tomado de C. Agüero
En el borde inferior: "este rasguño es lo mismo que lo es tampa que Ud. tiene de mi mano / lo que tiene este pórtico de afuera : y tendrá en frente y en me[cortado] fachada del templo y la pisçina en el medio y claro detodo"
Anotaciones en el verso
Agüero, C. Carreño de Miranda: dibujos. 2017 p. 64 -65.
Atribuido con reservas a A. Cano
Z. Véliz no lo incluye en el catálogo razonado de dibujos de Alonso Cano de 2011
C. Agüero (2017) lo atribuye con reservas a Herrera el Mozo
Título tomado de C. Agüero
Título
Disputationes theologicae et commentaria in secundum librum sententiarum subtilis doctoris Scoti [Texto impreso] / per fratrem Franciscum de Herrera Ordinis Minorum ...
Autor
Herrera, Francisco de (O.F.M.)
Juan Duns Escoto, Beato
Renaut, Juan (fl. 1587-1598) - imp.
Renaut, Andrés (fl. 1599-1615) - imp.
Fecha
1595
Datos de edición
Salmanticae : apud Ioannem & Andream Renaut fratres
Tipo de Documento
Libro
Descripción física
[12], 718 [i.e. 724], [24] p.; fol
Signatura
R/28842
PID
bdh0000299035
Descripción y notas
Sign.: [calderón]4, [ ]2, A -Z8, 2A -2X8, Y10, A -B6
Error de pag., dupl. la numeración de las p. 631 -636
Texto a dos columnas con apostillas marginales
Portada con escudo xilográfico
Error de pag., dupl. la numeración de las p. 631 -636
Texto a dos columnas con apostillas marginales
Portada con escudo xilográfico
Título
[Estudio de una cabeza de anciano] [Material gráfico]
Autor
Herrera, Francisco de (ca. 1590-1654)
Fecha
1642?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado oscuro verjurado : pluma y tinta parda; 320 x 255 mm
Signatura
DIB/13/1/70
PID
bdh0000183460
Descripción y notas
Despegado del soporte secundario, dibujo a lápiz negro, en papel similar, de las mismas dimensiones: Cabeza masculina
Barcia. Catálogo colección dibujos B.N. 1906 n. 372.
Lafuente Ferrari, E. Dibujos de maestros andaluces. A.E.A.A. 1937, n. 37, pp. 43 -46.
Martínez Ripoll, A. Francisco de Herrera el Viejo. 1978 D15.
Angulo, D. y Pérez Sánchez, A.E. Corpus of Spanish drawings. 1985 v. 3, p. 29, n. 84, v. 1, p. 25.
Barcia lo incluye entre los dibujos de dudosa atribución a Francisco Herrera el Viejo
Lafuente Ferrari reconoce la mano de Herrera el Viejo y observa una estrecha relación con un busto de bronce (La cabeza de Séneca o Séneca moribundo) conservado en el Museo Arqueológico Nacional, creído de época romana (actualmente se sabe que es copia de una obra de Guido Reni), o en algún vaciado, dibujo o grabado que fuera conocido en Sevilla en la época de Herrera
Martínez Ripoll reconoce el plumeado característico de Herrera el Viejo, y lo cataloga como obra suya, fechándolo hacia 1642
Angulo y Pérez Sánchez creen que la atribución al maestro sevillano no es firme, pero reconocen una técnica similar
Título tomado de Martínez Ripoll
Barcia. Catálogo colección dibujos B.N. 1906 n. 372.
Lafuente Ferrari, E. Dibujos de maestros andaluces. A.E.A.A. 1937, n. 37, pp. 43 -46.
Martínez Ripoll, A. Francisco de Herrera el Viejo. 1978 D15.
Angulo, D. y Pérez Sánchez, A.E. Corpus of Spanish drawings. 1985 v. 3, p. 29, n. 84, v. 1, p. 25.
Barcia lo incluye entre los dibujos de dudosa atribución a Francisco Herrera el Viejo
Lafuente Ferrari reconoce la mano de Herrera el Viejo y observa una estrecha relación con un busto de bronce (La cabeza de Séneca o Séneca moribundo) conservado en el Museo Arqueológico Nacional, creído de época romana (actualmente se sabe que es copia de una obra de Guido Reni), o en algún vaciado, dibujo o grabado que fuera conocido en Sevilla en la época de Herrera
Martínez Ripoll reconoce el plumeado característico de Herrera el Viejo, y lo cataloga como obra suya, fechándolo hacia 1642
Angulo y Pérez Sánchez creen que la atribución al maestro sevillano no es firme, pero reconocen una técnica similar
Título tomado de Martínez Ripoll
Título
Fiestas de la S. Iglesia metropolitana y patriarcal de Sevilla al nuevo culto del ... rey S. Fernando el tercero de Castilla y de Leon: concedido a todas las iglesias de España por ... Clemente X ... [Texto impreso] / escriviolo ... don Fernando de la Torre Farfan ...
Autor
Torre y Farfán, Fernando de la (1609-1677)
Rodríguez, Nicolás, Viuda de - imp.
Herrera, Francisco de (1627-1685) - grab.
Arteaga, Matías de (1633-1704) - grab.
Murillo, Bartolomé Esteban (1617-1682)
Morales, Luisa (fl. 1671-1672) - grab.
Valdés, Lucas de (1661-1724) - grab.
Fecha
1672
Datos de edición
En Sevilla : en casa de la viuda de Nicolàs Rodriguez
Tipo de Documento
Libro
Materia
Descripción física
[8], 343 [i.e. 348] p., [12] h. de lám., [9] h. de lám. pleg.; Fol.
Signatura
R/20365
PID
bdh0000040244
Colecciones relacionadas
Obras Maestras > Historia del Libro
Resumen
Cuando en marzo de 1671 llega a Sevilla la noticia de la canonización del rey Fernando III, el cabildo de la catedral encarga al poeta y autor de libros de fiesta sevillano Fernando de la Torre Farfán un libro que reúna todos los acontecimientos y las arquitecturas efímeras que se llevaron a cabo para celebrar este acto. El libro, además de la importancia del texto, destaca por la pulcritud de la impresión en los talleres de la viuda de Nicolás Rodríguez, en 1671, sobre papel de buena calidad, en tamaño folio y tipografía de corte clásico y, sobre todo, por la calidad de sus veintiún grabados, casi todos al aguafuerte, algunos con toques de buril, realizados por los grandes autores de Sevilla del momento. Destacan la portada y un «Retrato de Carlos II» de Herrera el Mozo, y el «Retrato del rey Fernando », pintado por Murillo y grabados por Matías de Arteaga, el autor que más obras realizó (la planta, las capillas de los Reyes y del Sagrario, las tres portadas de las fachadas de la catedral y la Giralda); el «Triunfo de San Fernando » de Bernardo Simón de Pineda y Valdés Leal; la «Puerta principal que sale a gradas» por Valdés Leal y los nueve grabados con representaciones de emblemas y jeroglíficos realizados por Matías y Francisco Arteaga y los hijos de Valdés Leal, Lucas Valdés (con sólo once años)
Descripción y notas
En preliminares consta 1672
Sign.: [ ]¹, ¶², ¶², * -2*¹, A -H⁶, I⁸, K -Z⁶, 2A -2D⁶, 2E -2F⁴
Errores de paginación, repite dos veces la numeración 105 y 106
Portada con orla tipográfica
Texto enmarcado en doble filete y con apostillas marginales
Frontispicio grabado calcográfico: "D. Fr. de Herrera ynv. Mathias Arteaga sculp.", representando al rey Fernando III rodeado de motivos alegóricos
Las h. de lám. son grabados calcográficos: retrato de Fernando III de Castilla y León ("Bartolome Murillo pins. Mathias Arteaga sculp. et xcud. 1672"), retrato de Carlos II ("D. Fr. de Herrera f."), 9 h. de grab. representando emblemas, firmadas por Luisa Morales, Lucas Valdés y Arteaga, y 9 h. grab pleg. de la Giralda, fachadas y decoración interior de triunfos y capillas firmadas por Arteaga
Sign.: [ ]¹, ¶², ¶², * -2*¹, A -H⁶, I⁸, K -Z⁶, 2A -2D⁶, 2E -2F⁴
Errores de paginación, repite dos veces la numeración 105 y 106
Portada con orla tipográfica
Texto enmarcado en doble filete y con apostillas marginales
Frontispicio grabado calcográfico: "D. Fr. de Herrera ynv. Mathias Arteaga sculp.", representando al rey Fernando III rodeado de motivos alegóricos
Las h. de lám. son grabados calcográficos: retrato de Fernando III de Castilla y León ("Bartolome Murillo pins. Mathias Arteaga sculp. et xcud. 1672"), retrato de Carlos II ("D. Fr. de Herrera f."), 9 h. de grab. representando emblemas, firmadas por Luisa Morales, Lucas Valdés y Arteaga, y 9 h. grab pleg. de la Giralda, fachadas y decoración interior de triunfos y capillas firmadas por Arteaga
Título
[Guerrero] [Material gráfico]
Autor
Anónimo italiano (s. XVII)
Herrera, Francisco de (ca. 1590-1654)
Fecha
entre 1600 y 1699?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado oscuro verjurado : pluma y tinta parda; 403 x 231 mm
Signatura
DIB/13/1/63
PID
bdh0000183170
Resumen
De cuerpo entero. De frente, avanzando; en la mano derecha, una cabeza cortada; en la izquierda la lanza. Traje convencional de soldado romano
Descripción y notas
Anotación manuscrita a pluma y tinta parda en el margen superior: "10"[?]; en el margen inferior: "10 / He"[?]
Barcia. Catálogo colección dibujos B.N. 1906 376.
Martínez Ripoll, A. Francisco de Herrera "el Viejo". 1978 Da. 1.; fig. 124.
Angulo, D. y Pérez Sánchez, A.E. Corpus of Spanish drawings. 1985 v. III, n. 77.
Barcia lo atribuye con dudas a Herrera el Viejo
Martínez Ripoll lo incluye entre los dibujos atribuidos a Herrera el Viejo
Angulo y Pérez Sánchez lo catalogan como obra de atribución dudosa a Herrera el Viejo, inclinándose por situarla en su círculo, aunque creen que también podría ser obra italiana
M. Mena lo considera obra anónima italiana de finales del s. XVII principios del s. XVIII
Título tomado de Ángulo y Pérez Sánchez
Tinta palidecida por la humedad en la mitad superior de la figura
Pequeños trazos irregulares a sanguina en el margen inferior
Pegado sobre papel verjurado agarbanzado y éste sobre cartón, ambos de las mismas dimensiones que el dibujo y con una línea de encuadre en el borde del cartón a pluma y tinta parda
Barcia. Catálogo colección dibujos B.N. 1906 376.
Martínez Ripoll, A. Francisco de Herrera "el Viejo". 1978 Da. 1.; fig. 124.
Angulo, D. y Pérez Sánchez, A.E. Corpus of Spanish drawings. 1985 v. III, n. 77.
Barcia lo atribuye con dudas a Herrera el Viejo
Martínez Ripoll lo incluye entre los dibujos atribuidos a Herrera el Viejo
Angulo y Pérez Sánchez lo catalogan como obra de atribución dudosa a Herrera el Viejo, inclinándose por situarla en su círculo, aunque creen que también podría ser obra italiana
M. Mena lo considera obra anónima italiana de finales del s. XVII principios del s. XVIII
Título tomado de Ángulo y Pérez Sánchez
Tinta palidecida por la humedad en la mitad superior de la figura
Pequeños trazos irregulares a sanguina en el margen inferior
Pegado sobre papel verjurado agarbanzado y éste sobre cartón, ambos de las mismas dimensiones que el dibujo y con una línea de encuadre en el borde del cartón a pluma y tinta parda
Título
Instrucción para un soltero en los gastos de una casa [Manuscrito]: sainete nuevo. Emp.: Vale más el salero (p. 5)... Fin.: si al auditorio ha gustado (p. 36) / escrito por Francisco Manuel de Herrera
Autor
Herrera, Francisco Manuel de
Fecha
entre 1750 y 1800?
Datos de edición
S.XVIII
Tipo de Documento
Manuscrito
Materia
Descripción física
36 p.; 21 x 16 cm
Signatura
MSS/14517/16
PID
bdh0000233631
Descripción y notas
En portada: para la comedia intitulada ¨Juan de Buen Alma¨
Aguilar Piñal, Bib. S.XVIII t. II, n. 3062.
Fondos de la Biblioteca Nacional. Catálogo provisional de los manuscritos de la librería que fue de Don Juan Nicolás Böhl de Faber, RABM, 2ª época IX (1883), p. 212.
Paz, Teatro (2ª ed.) n. 1780.
Vale más el salero (p. 5)... si al auditorio ha gustado (p. 36)
Juan Nicolás Böhl de Faber
Aguilar Piñal, Bib. S.XVIII t. II, n. 3062.
Fondos de la Biblioteca Nacional. Catálogo provisional de los manuscritos de la librería que fue de Don Juan Nicolás Böhl de Faber, RABM, 2ª época IX (1883), p. 212.
Paz, Teatro (2ª ed.) n. 1780.
Vale más el salero (p. 5)... si al auditorio ha gustado (p. 36)
Juan Nicolás Böhl de Faber
Título
[Milagro de Cristo curando al sirviente del centurión] [Material gráfico]
Autor
Herrera, Francisco de (1627-1685)
Fecha
entre 1600 y 1699?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : lápiz negro; 212 x 201 mm
Signatura
DIB/15/2/35
PID
bdh0000183331
Resumen
Personaje tendido en el lecho, con las manos juntas recibiendo en la boca algo que le ofrece una figura que se inclina sobre él por la derecha. Rodeados de ángeles y otros personajes. Semejante en composición a otro dibujo (Dib/15/2/34, B-383), en el que emplea también un lápiz negro duro
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a lápiz grafito, en el soporte secundario: "Herrera el Mozo."
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 384.
Brown, Jonathan. Herrera the Younger: Baroque Artist and Personality. Apollo.1966 n. 74, pp. 37 y 40, fig. 6.
Obra de Francisco Herrera el Mozo, según Barcia
J. Brown (1986) lo corrobora
Título tomado de J. Brown
Cuadriculado a lápiz negro para transferir
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 384.
Brown, Jonathan. Herrera the Younger: Baroque Artist and Personality. Apollo.1966 n. 74, pp. 37 y 40, fig. 6.
Obra de Francisco Herrera el Mozo, según Barcia
J. Brown (1986) lo corrobora
Título tomado de J. Brown
Cuadriculado a lápiz negro para transferir
Título
[Apóstol] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Herrera, Francisco de (ca. 1590-1654) - autor atribuido
Fecha
entre 1600 y 1699?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel verjurado agarbanzado : pluma, lápiz negro, pincel, tinta parda y realces de albayalde; 205 x 140 mm
Signatura
DIB/18/1/1194
PID
bdh0000183316
Resumen
Recto: el apóstol, de pie, lleva una espada en su mano derecha: ¿San Pablo?
Descripción y notas
A lápiz grafito, en el verso: "3 c.tos"
A lápiz grafito, en grafía moderna, sobre la anterior: "De la Biblioteca"
Dibujo cortado en el verso, a lápiz negro: Transverberación de santa Teresa
Atribución basada en la inscripción a pluma y tinta parda del verso: "Herrera"
Bordes recortados
A lápiz grafito, en grafía moderna, sobre la anterior: "De la Biblioteca"
Dibujo cortado en el verso, a lápiz negro: Transverberación de santa Teresa
Atribución basada en la inscripción a pluma y tinta parda del verso: "Herrera"
Bordes recortados
Título
[Bautismo de Cristo] [Material gráfico]
Autor
Herrera, Francisco de (1627-1685)
Fecha
1654
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : pluma, lápiz negro, tinta y aguada parda; irreg. 199 x 131 mm
Signatura
DIB/15/4/2
PID
bdh0000014225
Descripción y notas
Inscripción a lápiz negro en el margen inferior: "J de..."
A pluma en el soporte secundario: "El bautismo de Jesus"
A tinta, raspada, bajo el dibujo: "Cano"[?]
Barcia. Catálogo colección dibujos B.N. 1906 516.
Brown, J. Drawings by Herrera the Younger. Master drawings. 1975 p. 238, n. 3.
McDonald, M.P. Renaissance to Goya. 2012 pp. 106 -107.
Obra anónima española del s. XVII, según Barcia que aprecia características de Antonio del Castillo Saavedra
De Herrera el Mozo, según Jonathan Brown (1975) que lo fecha provisionalmente antes de 1654, dada su cuidadosa ejecución
Título tomado de Jonathan Brown
Línea de encuadre a pluma y lápiz negro
Bordes recortados
A pluma en el soporte secundario: "El bautismo de Jesus"
A tinta, raspada, bajo el dibujo: "Cano"[?]
Barcia. Catálogo colección dibujos B.N. 1906 516.
Brown, J. Drawings by Herrera the Younger. Master drawings. 1975 p. 238, n. 3.
McDonald, M.P. Renaissance to Goya. 2012 pp. 106 -107.
Obra anónima española del s. XVII, según Barcia que aprecia características de Antonio del Castillo Saavedra
De Herrera el Mozo, según Jonathan Brown (1975) que lo fecha provisionalmente antes de 1654, dada su cuidadosa ejecución
Título tomado de Jonathan Brown
Línea de encuadre a pluma y lápiz negro
Bordes recortados
Título
[Cabeza de sátiro] [Material gráfico]
Autor
Anónimo (s. XVII)
Herrera, Francisco de (ca. 1590-1654) - autor atribuido
Fecha
entre 1600 y 1699?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : pluma de caña y tinta marrón; 140 x 120 mm
Signatura
DIB/18/1/8472
PID
bdh0000214547
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a tinta, cortada, en el borde derecho: "Da..."
También a tinta, en el ángulo inferior izquierdo, tachada: "Caraci"(?)
Descartada la anterior atribución a Francisco Herrera el Viejo
Cuadriculado a sanguina para transferir
También a tinta, en el ángulo inferior izquierdo, tachada: "Caraci"(?)
Descartada la anterior atribución a Francisco Herrera el Viejo
Cuadriculado a sanguina para transferir
Título
Descripcion geografica y topografica de la Ysla de Luzon o Nueva Castilla con las particulares de las diez y seis Provincias o Partidos que comprehende / formadas por ... Yldefonso de Aragon
Autor
Aragón, Ildefonso (1760-ca. 1835)
Memije, Manuel (fl.1814-1831) - impresor
Gonzaga, Anastasio (fl.1814-1820) - impresor
Sevilla, Juan de (s. XIX) - grabador
Herrera, Francisco Javier (s. XIX) - grabador
Sevilla, Esteban de (s. XIX) - grabador
Fecha
entre 1819 y 1821
Datos de edición
[Manila] : En la imprenta de D. Manuel Memije por D. Anastacio Gonzaga
Tipo de Documento
Libro
Materia
Descripción física
6 t. en 1 v. ([2], 14, p., [2] h. de h. de lám. pleg. ; 50, [10] p., [1] h. de plan. pleg. ; 21 p., [1] h. de plan. pleg. ; 38 p., [1] en bl., [1] h. de plan. pleg. ; 25 p., [1] h. de plan. pleg.. ; 59 p., [1] h. de plan. pleg.); 4º
Signatura
R/33238-R/33243
PID
bdh0000112237
Contenido
[N.I.] Ysla de Luzon
N. II. Provincia de Tondo
N. III. Provincia de Bulacan
N. IV. Provincia de la Pampanga
N. V. Provincia de Pangasinan
N. VI. Partidos del Norte y Sur de Ylocos en la Ysla de Luzon
N. II. Provincia de Tondo
N. III. Provincia de Bulacan
N. IV. Provincia de la Pampanga
N. V. Provincia de Pangasinan
N. VI. Partidos del Norte y Sur de Ylocos en la Ysla de Luzon
Descripción y notas
Segunda fecha de publicación extraida del h. de plan pleg. dentro del t. 6 N. VI. : "Plano Esferico de las Provincias del Norte y Sur de Ylocos en las Yslas Filipinas, ó, Nueva Castilla : Comprehendidas entre los 16º 33' 30'' á 18º 42' 10'' de Latigitud [sic] Septentrional y 126º 31' 00'' á 127º 21' 00'' de Longitud Oriental del Meridiano de Cadiz Año de 1821"
Sign.: A -B⁴, [ ]² ; A -F⁴, G² -¹, *⁴ -2*² -¹, [ ]¹ ; A2⁴ -¹, B -C⁴, [ ]¹ ; A -E4 [ ]¹ ; A -C4, [ ]¹ ; * -3*⁴, [cruz tachada en aspa]⁴, E -G⁴, G⁴ -¹, [ ]¹
Las h. de lám. son grabados calcográficos firmados por: "Estv. de Sevilla" y "Francº. Xav. de Herrera", representan dos vistas de la Plaza de Manila
Las h. de plan. pleg. son grabados calcográficos firmados por "Francisco y Jose de Herrera", , "Estvn. de Sevilla" y "Juan de Sevilla"
Sign.: A -B⁴, [ ]² ; A -F⁴, G² -¹, *⁴ -2*² -¹, [ ]¹ ; A2⁴ -¹, B -C⁴, [ ]¹ ; A -E4 [ ]¹ ; A -C4, [ ]¹ ; * -3*⁴, [cruz tachada en aspa]⁴, E -G⁴, G⁴ -¹, [ ]¹
Las h. de lám. son grabados calcográficos firmados por: "Estv. de Sevilla" y "Francº. Xav. de Herrera", representan dos vistas de la Plaza de Manila
Las h. de plan. pleg. son grabados calcográficos firmados por "Francisco y Jose de Herrera", , "Estvn. de Sevilla" y "Juan de Sevilla"
Título
Dulce es besar [Grabación sonora] =It' wonderful to kiss : one step / C. Maquillón Orellana, N.E. Safadi. Recuerda = Remember : pasillo / Carolina F. Cordero, F. Paredes H.
Autor
Safadi, Nicasio (1902-1968)
Cueto, Margarita (1900-1977) - int.
Mejía, Carlos (1892-1968) - int.
Maquillón Orellana, César (1902-1993)
Paredes Herrera, Francisco (1891-1952)
Cordero, Carolina F.
Intérpretes
Margarita Cueto y Carlos Megía con orquesta
Fecha
1928
Datos de edición
Camden (N.J.) : Victor Talking Machine
Nº matriz
46556A, 46556B Victor
Tipo de Documento
Registro sonoro no musical
Materia
Descripción física
1 disco (6 min) : 78 rpm; 25 cm
Signatura
DS/14200/5
PID
bdh0000175040
Descripción y notas
Etiqueta negra con festón en el borde y logo "His Master's Voice" perfilado en dorado
Sistema de grabación eléctrica "Grabación ortofónica" en la etiqueta y "VE" (Victor Electric) en la etiqueta y grabado en el disco
Sistema de grabación eléctrica "Grabación ortofónica" en la etiqueta y "VE" (Victor Electric) en la etiqueta y grabado en el disco
Título
[La Fama] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Herrera, Francisco de (1627-1685) - autor atribuido
Fecha
1680
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel amarillento verjurado : pluma, pincel, sanguina, tinta y aguada ligera parda; 177 x 135 mm
Signatura
DIB/16/3/13
PID
bdh0000066343
Resumen
La figura de la Fama guarda gran similitud con la que remata el medallón
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a lápiz, en el borde inferior, casi borrada: "Espinosa?"
Sobre el soporte secundario, a lápiz grafito, casi borrado: "Maella"
La misma inscripción aparece en el antiguo Catálogo de Barcia, terminada en interrogación
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 631.
Zapata, T. La entrada en la corte de María Luisa de Orleans. 2000 pp. 153 -154.
Barcia lo cataloga como obra anónima española del s. XVII
T. Zapata lo vincula con un dibujo de Francisco Herrera (Hércules sosteniendo la esfera con los retratos de Carlos II y Mariana de Austria, con la Justicia, la Fortaleza y la Fama), conservado en la Albertina de Viena
Línea de encuadre irregular a pluma y tinta marrón
Sobre el soporte secundario, a lápiz grafito, casi borrado: "Maella"
La misma inscripción aparece en el antiguo Catálogo de Barcia, terminada en interrogación
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 631.
Zapata, T. La entrada en la corte de María Luisa de Orleans. 2000 pp. 153 -154.
Barcia lo cataloga como obra anónima española del s. XVII
T. Zapata lo vincula con un dibujo de Francisco Herrera (Hércules sosteniendo la esfera con los retratos de Carlos II y Mariana de Austria, con la Justicia, la Fortaleza y la Fama), conservado en la Albertina de Viena
Línea de encuadre irregular a pluma y tinta marrón
Título
[La Gloria] [Material gráfico]
Autor
Herrera, Francisco de (ca. 1590-1654)
Fecha
1614
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : pluma, pincel, lápiz negro, tinta y aguadas grises; irreg. 283 x 283 mm (medida máxima)
Signatura
DIB/13/3/36
PID
bdh0000183486
Resumen
En el centro de la composición, San Lorenzo y San Esteban; a la izquierda San Sebastián; en la parte superior, la Trinidad, y a la izquierda, la Virgen
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a lápiz, en el ángulo inferior izquierdo: "3 r"
Barcia. Catálogo colección de dibujos B.N. 1906 627.
Angulo, D. y Pérez Sánchez, A.E. Corpus of Spanish drawings. 1985 v. III, n. 36.
El Escorial en la Biblioteca Nacional. 1985 pp. 425 -426, D13.
Madrid, BNE, dic. 1985 -en. 1986
Barcia lo cataloga como obra anónima española del s. XVII y destaca sobre ella la influencia iconográfica de la pintura de Tiziano
Angulo y Pérez Sánchez lo atribuyen con dudas a Herrera el Viejo que habría interpretado la estampa de T. Galle, ideada por Rubens, que ilustraba el Breviarium Romanum, publicado en Amberes en 1614
Título tomado de Barcia
Ligera línea de encuadre a pluma y tinta parda, doble en el borde superior y superada por el dibujo, perdida en el resto del dibujo
Ángulos agujereados con señales de haber estado clavado
Barcia. Catálogo colección de dibujos B.N. 1906 627.
Angulo, D. y Pérez Sánchez, A.E. Corpus of Spanish drawings. 1985 v. III, n. 36.
El Escorial en la Biblioteca Nacional. 1985 pp. 425 -426, D13.
Madrid, BNE, dic. 1985 -en. 1986
Barcia lo cataloga como obra anónima española del s. XVII y destaca sobre ella la influencia iconográfica de la pintura de Tiziano
Angulo y Pérez Sánchez lo atribuyen con dudas a Herrera el Viejo que habría interpretado la estampa de T. Galle, ideada por Rubens, que ilustraba el Breviarium Romanum, publicado en Amberes en 1614
Título tomado de Barcia
Ligera línea de encuadre a pluma y tinta parda, doble en el borde superior y superada por el dibujo, perdida en el resto del dibujo
Ángulos agujereados con señales de haber estado clavado
Título
[Guerrero decorativo] [Material gráfico]
Autor
Herrera, Francisco de (1627-1685)
Torres, Clemente de (1665-1730) - autor atribuido
Fecha
entre 1600 y 1699?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel amarillento verjurado : pluma, pincel, tinta y aguada pardogrisácea; 254 x 164 mm
Signatura
DIB/15/3/11
PID
bdh0000111688
Descripción y notas
Inscripción cortada en el borde inferior
Sobre el soporte secundario, a tinta: "Clemente Torres(?)"
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 486.
Dibujos españoles en la Kunsthalle de Hamburgo. 20141cp. 124 -125
Atribuido con dudas a Clemente Torres, por Barcia
J. Hoffmann -Samland (2014) lo atribuye a Francisco de Herrera el Mozo
Título tomado de Barcia
Sobre el soporte secundario, a tinta: "Clemente Torres(?)"
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 486.
Dibujos españoles en la Kunsthalle de Hamburgo. 20141cp. 124 -125
Atribuido con dudas a Clemente Torres, por Barcia
J. Hoffmann -Samland (2014) lo atribuye a Francisco de Herrera el Mozo
Título tomado de Barcia
Título
[Martirio de Santa Úrsula y las Once mil vírgenes] [Material gráfico]
Autor
Witte, Peter de (1548-1628) - artista
Herrera, Francisco de (ca. 1590-1654) - autor atribuido
Fecha
1650
Datos de edición
c[ca. 1588]
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : pluma y tinta parda; irreg. 270 x 210 mm (medida máxima)
Signatura
DIB/13/1/67
PID
bdh0000183458
Descripción y notas
En el borde superior, a lápiz grafito, en grafía moderna: "Herrera Viejo"
A pluma y tinta marrón, sobre lápiz negro, en el verso: Apunte de ornamentación
Barcia. Catálogo colección dibujos B.N. 1906 367.
Martínez Ripoll: Francisco de Herrera "el Viejo". 1978 Df 4.
Angulo, D. y Pérez Sánchez, A. Corpus of Spanish drawings. 1985 v. III, p. 31.
García -Toraño, I., Pascual Chenel, A. y Rodríguez Rebollo, A. Técnicas, procesos de transferencia e intercambio de modelos en el dibujo madrileño de la segunda mitad del siglo XVII, en: Imbricaciones. 2019 p. 63 -90.
Redín, G. En Disegni spagnoli e italiani del Cinquecento della Biblioteca Nacional de España. 2020 pp. 322 -323.
Redín, G. En Dibujos españoles e italianos del Cinquecento de la Biblioteca Nacional de España. 2021 pp. 348 -349.
Barcia lo atribuye con dudas a Francisco de Herrera el Viejo
Martínez Ripoll descarta la atribución y lo incluye en la escuela madrileña del s. XVII
Angulo y Pérez Sánchez lo situan también en la escuela madrileña de la segunda mitad del siglo XVII
Atribuido a Francisco de Herrera el Mozo por García -Toraño, Pascual Chenel y Rodríguez Rebollo (2019)
Atribuido a Pieter de Witte por G. Redín (2020)
Título tomado de G. Redín (2020)
Picado para transferir el dibujo ornamental del verso
A pluma y tinta marrón, sobre lápiz negro, en el verso: Apunte de ornamentación
Barcia. Catálogo colección dibujos B.N. 1906 367.
Martínez Ripoll: Francisco de Herrera "el Viejo". 1978 Df 4.
Angulo, D. y Pérez Sánchez, A. Corpus of Spanish drawings. 1985 v. III, p. 31.
García -Toraño, I., Pascual Chenel, A. y Rodríguez Rebollo, A. Técnicas, procesos de transferencia e intercambio de modelos en el dibujo madrileño de la segunda mitad del siglo XVII, en: Imbricaciones. 2019 p. 63 -90.
Redín, G. En Disegni spagnoli e italiani del Cinquecento della Biblioteca Nacional de España. 2020 pp. 322 -323.
Redín, G. En Dibujos españoles e italianos del Cinquecento de la Biblioteca Nacional de España. 2021 pp. 348 -349.
Barcia lo atribuye con dudas a Francisco de Herrera el Viejo
Martínez Ripoll descarta la atribución y lo incluye en la escuela madrileña del s. XVII
Angulo y Pérez Sánchez lo situan también en la escuela madrileña de la segunda mitad del siglo XVII
Atribuido a Francisco de Herrera el Mozo por García -Toraño, Pascual Chenel y Rodríguez Rebollo (2019)
Atribuido a Pieter de Witte por G. Redín (2020)
Título tomado de G. Redín (2020)
Picado para transferir el dibujo ornamental del verso
Título
Papeles varios
Autor
Medina Conde, Cristóbal de - Exhortación a los industriosos malagueños, para que emprendan el comercio marítimo a la América meridional
Castellanos de Monroy, Cristóbal - Carta del Cura de Salaz, Cristóbal Castellanos de Monroy a D. Francisco Rosillo y Herrera, sobre la predicación a la francesa o de la gran moda
Rosillo y Herrera, Francisco - Respuesta a la carta de D. Cristóbal Castellanos de Monroy, sobre la predicación a la francesa o de la gran moda
Castilla, Alejandro de - Parecer sobre la carta del cura de Salaz referente a la predicación a la francesa o de la gran moda
Medina Conde, Cristóbal de - Prevenciones críticas para la más segura calificación de los documentos de la antigüedad
Fecha
entre 1700 y 1799?
Tipo de Documento
Manuscrito
Materia
Descripción física
296 h.; 22 x 15 cm
Signatura
MSS/11025
PID
bdh0000190828
Contenido
Exhortación a los industriosos malagueños, para que emprendan el comercio marítimo a la América meridional (h. 1-66). Carta de Cristóbal Castellanos de Monroy a D. Francisco Rosillo y Herrera, sobre la predicación a la francesa o de la gran moda (h. 67-90v). Respuesta de D. Francisco Rosillo Herrera a la anterior (h. 91-124v). Parecer de D. Alejandro de Castilla sobre la carta de D. Cristóbal Castellanos de Monroy. Granada, 15 mayo 1774 (h. 125-130). Prevenciones críticas para la más segura calificación de los documentos de la antigüedad, por el Dr. Cristóbal de Medina Conde, canónigo de Málaga. Año 1770 (h. 131-295v). Noticia sobre la producción y exportación de vinos españoles, tomada de Juan Francisco Masdeu, Historia crítica de España, Madrid, 1783, t. 1 (h. 296 suelta)
Descripción y notas
Aguilar Piñal, Bib. S.XVIII, t. V p. 622, nº 4375.
Estudio sobre dos textos manuscritos del canónigo don Cristóbal de Medina Conde, con una introducción de Manuel Olmedo Checa. Málaga, 2201
Paz, América (2ª ed.) p. 355, nº 1125.
Duque de Osuna e Infantado
Título en la portada: Obras de D. Cristóbal de Medina Conde, canónigo de la Santa Iglesia de Málaga
Estudio sobre dos textos manuscritos del canónigo don Cristóbal de Medina Conde, con una introducción de Manuel Olmedo Checa. Málaga, 2201
Paz, América (2ª ed.) p. 355, nº 1125.
Duque de Osuna e Infantado
Título en la portada: Obras de D. Cristóbal de Medina Conde, canónigo de la Santa Iglesia de Málaga
