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Materia "Dibujos a lápiz negro - España - S.XVII"
Título
[Academia] [Material gráfico]
Autor
Meléndez, Miguel Jacinto (1679-1734)
Fecha
1695
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel azulado verjurado : lápiz negro y realces de clarión; 319 x 242 mm (medida máxima)
Signatura
DIB/14/44/2
PID
bdh0000038319
Descripción y notas
Inscripción a tinta marrón en el ángulo inferior derecho, casi borrada: "3 rs"
A tinta parda, en el verso: "Esta fue la primera figura qe. Dibujo Dn Miguel Menendez / por el Nautural, en la Academia del Conde de Vuena Vista / año de 1699"
A lápiz en el verso, con diferente grafía: "Mz" "año 1699" ; con grafía moderna, casi borrado, en el borde inferior derecho del verso: "Miguel Menendez"
Barcia Catálogo colección dibujos BN. 1906 1397.
Santiago Páez, E. El pintor Miguel Jacinto Meléndez. Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos. 1966 t. LXXIII, 1, pp. 222 -223.
Santiago Páez, E. Miguel Jacinto Meléndez. 1989 p. 196, n. 79.
Miguel Jacinto Meléndez (1679 -1734). 1990 p. 77, n. 44.
Santiago Páez, E. Miguel Jacinto Meléndez. 2012 p. 27.
Madrid, Museo Municipal, dic. 1990 -feb. 1991
Barcia lo considera obra de Miguel Jacinto Meléndez
Elena Santiago lo corrobora
Bordes recortados
A tinta parda, en el verso: "Esta fue la primera figura qe. Dibujo Dn Miguel Menendez / por el Nautural, en la Academia del Conde de Vuena Vista / año de 1699"
A lápiz en el verso, con diferente grafía: "Mz" "año 1699" ; con grafía moderna, casi borrado, en el borde inferior derecho del verso: "Miguel Menendez"
Barcia Catálogo colección dibujos BN. 1906 1397.
Santiago Páez, E. El pintor Miguel Jacinto Meléndez. Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos. 1966 t. LXXIII, 1, pp. 222 -223.
Santiago Páez, E. Miguel Jacinto Meléndez. 1989 p. 196, n. 79.
Miguel Jacinto Meléndez (1679 -1734). 1990 p. 77, n. 44.
Santiago Páez, E. Miguel Jacinto Meléndez. 2012 p. 27.
Madrid, Museo Municipal, dic. 1990 -feb. 1991
Barcia lo considera obra de Miguel Jacinto Meléndez
Elena Santiago lo corrobora
Bordes recortados
Título
[Águila] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Fecha
entre 1600 y 1699?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel verjurado agarbanzado : lápiz negro, pluma y tinta negra; irreg. 152 x 188mm (medida máxima)
Signatura
DIB/16/3/46
PID
bdh0000183434
Resumen
Casi de perfil
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a lápiz negro, en la parte superior derecha: "38"
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 761.
Obra anónima española del s. XVII, según Barcia
Título tomado de Barcia
Bordes recortados
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 761.
Obra anónima española del s. XVII, según Barcia
Título tomado de Barcia
Bordes recortados
Título
[Anunciación] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Fecha
entre 1700 y 1799?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel verjurado agarbanzado : lápiz negro; 187 x 267 mm
Signatura
DIB/15/6/10
PID
bdh0000183499
Descripción y notas
Anotación manuscrita a lápiz negro, en el ángulo inferior derecho: "Donoso 13"
En el verso, manuscrito a lápiz negro: "Anonimo Italiano"
En el verso, marca manuscrita
Filigrana sin identificar en el centro de la hoja
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 1075.
Barcia descarta la atribución a Jiménez Donoso y lo situa en el s. XVIII
Título tomado de Barcia
Bordes recortados
En el verso, manuscrito a lápiz negro: "Anonimo Italiano"
En el verso, marca manuscrita
Filigrana sin identificar en el centro de la hoja
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 1075.
Barcia descarta la atribución a Jiménez Donoso y lo situa en el s. XVIII
Título tomado de Barcia
Bordes recortados
Título
[Aparición de Santa Leocadia a San Ildefonso] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Fecha
entre 1600 y 1699?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel verjurado agarbanzado : lápiz negro; irreg. 300 x 236 mm
Signatura
DIB/13/3/38
PID
bdh0000130442
Resumen
La santa entrando en el sepulcro, ante San Ildefonso y el rey. Dos ángeles niños sostienen la losa. En el fondo, a ambos lados, numerosas figuras. En la parte superior, rompimiento de gloria, con la Santísima Trinidad, ángeles, ect. Fondo arquitectónico
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a pluma y tinta parda en el soporte secundario: "Aparición de Sta Leocadia"
Filigrana
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 611.
Obra anónima española del s. XVII, según Barcia que descarta una atribución a Claudio Coello aunque lo grandioso de la composición y la manera de usar el lápiz, le recuerda algunos dibujos suyos
Título tomado de Barcia
Ángulos y bordes recortados
Filigrana
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 611.
Obra anónima española del s. XVII, según Barcia que descarta una atribución a Claudio Coello aunque lo grandioso de la composición y la manera de usar el lápiz, le recuerda algunos dibujos suyos
Título tomado de Barcia
Ángulos y bordes recortados
Título
[Aparición de la Virgen a S. Francisco de Asís] [Material gráfico]
Autor
Cerezo, Mateo (1637-1666)
Rizi, Francisco (1614-1685)
Fecha
1663
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel amarillento verjurado : lápiz negro; irreg. 277 x 205 mm (medida máxima)
Signatura
DIB/13/2/37
PID
bdh0000016411
Resumen
Pérez Sánchez (1987, cat. 28 y 29) relaciona la pinturas de Mateo Cerezo con otras 2 versiones muy próximas, del mismo tema, de Carreño de Miranda y de su taller
Descripción y notas
A lápiz grafito, sobre el soporte secundario: "Ricci"
A lápiz, sobre el antiguo ejemplar del Catálogo de Barcia, con letra de Lafuente Ferrari: "Pereda?"
Filigrana de influencia genovesa: triple círculo con iniciales inscritas
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 464.
Buendía, J.R. y Gutiérrez Pastor, I. Vida y obra del pintor Mateo Cerezo. 1986 pp. 148 -151 cat. 56 y 58.
Piedra Adarves, A. Mateo Cerezo, dibujante. 2000 n. 290, pp. 113 -114.
Piedra Adarves fecha la pintura de la FLG hacia 1665
De atribución dudosa a Francisco Rizi, según Barcia
Atribuido a Mateo Cerezo, por Piedra Adarves (2000) que reconoce su técnica y la estrecha relación con sus pinturas: Aparición de la Virgen a S. Francisco de Asís para el Convento de S. Francisco (Valladolid), actualmente en la Fundación Lázaro Galdiano (Invent/08388), y la otra versión conservada en la Colección marqués de Martorell
Título tomado de Barcia
Repasados los perfiles a lápiz negro
Frotado a lápiz negro el verso, para transferir
A lápiz, sobre el antiguo ejemplar del Catálogo de Barcia, con letra de Lafuente Ferrari: "Pereda?"
Filigrana de influencia genovesa: triple círculo con iniciales inscritas
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 464.
Buendía, J.R. y Gutiérrez Pastor, I. Vida y obra del pintor Mateo Cerezo. 1986 pp. 148 -151 cat. 56 y 58.
Piedra Adarves, A. Mateo Cerezo, dibujante. 2000 n. 290, pp. 113 -114.
Piedra Adarves fecha la pintura de la FLG hacia 1665
De atribución dudosa a Francisco Rizi, según Barcia
Atribuido a Mateo Cerezo, por Piedra Adarves (2000) que reconoce su técnica y la estrecha relación con sus pinturas: Aparición de la Virgen a S. Francisco de Asís para el Convento de S. Francisco (Valladolid), actualmente en la Fundación Lázaro Galdiano (Invent/08388), y la otra versión conservada en la Colección marqués de Martorell
Título tomado de Barcia
Repasados los perfiles a lápiz negro
Frotado a lápiz negro el verso, para transferir
Título
[Apunte para una imposición de la casulla a San Ildefonso] [Material gráfico]
Autor
Carreño de Miranda, Juan (1614-1685)
Fecha
1660
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Virgen María
Ildefonso, Santo
Decoración y ornamentación arquitectónicas - España
Arquitectura barroca - España
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Dibujos a lápiz negro - España - S.XVII
Dibujos preparatorios - España - S.XVII
Ildefonso, Santo
Decoración y ornamentación arquitectónicas - España
Arquitectura barroca - España
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Dibujos a lápiz negro - España - S.XVII
Dibujos preparatorios - España - S.XVII
Descripción física
2 dibujos (1 h.) sobre papel de estraza agarbanzado verjurado : lápiz negro y realces de clarión; 190 x 260 mm (medida máxima)
Signatura
DIB/16/40/1
PID
bdh0000019966
Resumen
La pintura perteneció al XIV duque de Villahermosa, Marcelino de Aragón Azlor y Fernández de Córdoba. Posteriormente una pintura de Carreño de este tema se mencionaba en el Inventario de las pinturas de la casa de campo del Real Sitio de San Lorenzo de 1801 (Agüero 2017)
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a tinta parda en el borde inferior izquierdo: "M"
A lápiz en el ángulo inferior izquierdo: "vostri"[?]
En el ángulo inferior derecho del verso, a lápiz, con letra de I. Rosell: "Estudio de Carreño ... / el cuadro del duque de Villa[hermosa] / San Ildefonso ..."
Dibujo a tinta parda en el verso, que podría ser un ensayo para la cúpula de S. Antonio de los Portugueses (Lunn y Espinosa, 1979) : Decoración para un techo
Dibujo a tinta parda en el verso, que Lunn y Espinosa sugieren podría ser un ensayo para la cúpula de S. Antonio de los Portugueses: Decoración para un techo
Barcia. Catalogo colección dibujos B.N. 1906 256.
Mayer, A.L. Dibujos originales de maestros españoles. 1920 p. 13, lám. 104.
Berjano, D. El pintor D. Juan Carreño de Miranda. 1930? p. 134.
Marzolf, R. The life and work of Juan Carreño de Miranda. 1961 p. 153.
Barettini Fernández, J. Juan Carreño. 1972 p. 72.
Lunn, M.R. y Espinosa -Carrión, V. Los dibujos de Juan Carreño de Miranda. A.E.A. 1979 t. LII, n. 207, p. 299, n. 15.
López Vizcaino, P. y Carreño, A. Juan Carreño de Miranda. 2007 p. 467.
Agüero, C. Carreño de Miranda: dibujos. 2017 cat. 13, pp. 118 -121.
M.R. Lunn y V. Espinosa -Carrión lo fechan en 1660
C. Agüero lo situa hacia 1650 -1660
Exploraciones de Juan Carreño de Miranda. Avilés, Casa de la Cultura, 20 feb -24 mar. 2015; Madrid, BNE, 19 mayo -10 sept. 2017. n. 13, p. 118 -119
De Carreño de Miranda, según Barcia (1906) que recoge la opinión de I. Rosell: "Estudio de Carreño para el cuadro del duque de Villahermosa, San Ildefonso y la Virgen con la casulla"
Mayer (1920) lo corrobora
M.R. Lunn y V. Espinosa -Carrión (1979) también corroboran la autoría
C. Agüero lo relaciona con otro dibujo de la BNE (Dib/13/3/27), de autor anónimo, que sería una copia invertida de este dibujo de Carreño de Miranda, y que reflejaría una pintura de este artista conservada en casa del duque de Villahermosa
Título de Barcia: Apunte para el cuadro de San Ildefonso
Título tomado de C. Agüero (2017)
Bordes recortados
A lápiz en el ángulo inferior izquierdo: "vostri"[?]
En el ángulo inferior derecho del verso, a lápiz, con letra de I. Rosell: "Estudio de Carreño ... / el cuadro del duque de Villa[hermosa] / San Ildefonso ..."
Dibujo a tinta parda en el verso, que podría ser un ensayo para la cúpula de S. Antonio de los Portugueses (Lunn y Espinosa, 1979) : Decoración para un techo
Dibujo a tinta parda en el verso, que Lunn y Espinosa sugieren podría ser un ensayo para la cúpula de S. Antonio de los Portugueses: Decoración para un techo
Barcia. Catalogo colección dibujos B.N. 1906 256.
Mayer, A.L. Dibujos originales de maestros españoles. 1920 p. 13, lám. 104.
Berjano, D. El pintor D. Juan Carreño de Miranda. 1930? p. 134.
Marzolf, R. The life and work of Juan Carreño de Miranda. 1961 p. 153.
Barettini Fernández, J. Juan Carreño. 1972 p. 72.
Lunn, M.R. y Espinosa -Carrión, V. Los dibujos de Juan Carreño de Miranda. A.E.A. 1979 t. LII, n. 207, p. 299, n. 15.
López Vizcaino, P. y Carreño, A. Juan Carreño de Miranda. 2007 p. 467.
Agüero, C. Carreño de Miranda: dibujos. 2017 cat. 13, pp. 118 -121.
M.R. Lunn y V. Espinosa -Carrión lo fechan en 1660
C. Agüero lo situa hacia 1650 -1660
Exploraciones de Juan Carreño de Miranda. Avilés, Casa de la Cultura, 20 feb -24 mar. 2015; Madrid, BNE, 19 mayo -10 sept. 2017. n. 13, p. 118 -119
De Carreño de Miranda, según Barcia (1906) que recoge la opinión de I. Rosell: "Estudio de Carreño para el cuadro del duque de Villahermosa, San Ildefonso y la Virgen con la casulla"
Mayer (1920) lo corrobora
M.R. Lunn y V. Espinosa -Carrión (1979) también corroboran la autoría
C. Agüero lo relaciona con otro dibujo de la BNE (Dib/13/3/27), de autor anónimo, que sería una copia invertida de este dibujo de Carreño de Miranda, y que reflejaría una pintura de este artista conservada en casa del duque de Villahermosa
Título de Barcia: Apunte para el cuadro de San Ildefonso
Título tomado de C. Agüero (2017)
Bordes recortados
Título
[Apunte para el retrato de un prelado] [Material gráfico]
Autor
Carreño de Miranda, Juan (1614-1685)
Fecha
1646
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : lápiz negro y toques de sanguina; 239 x 168 mm (medida máxima)
Signatura
DIB/13/2/106
PID
bdh0000016408
Descripción y notas
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 282.
Berjano, D. El pintor D. Juan Carreño de Miranda, 1930? p. 137.
Barettini Fernández, J. Juan Carreño. 1972 p. 74.
López Vizcaino, P. y Carreño, A. Juan Carreño de Miranda. 2007 p. 496.
Parece de Carreño, según Barcia que lo considera de la misma mano que otro dibujo: Apunte para retrato de un eclesiástico (Dib/13/2/107, B -283)
Lunn, M.R. y Espinosa -Carrión (1979) no lo recogen como obra de Carreño
Tít. tomado de Barcia
Pérdida de papel en borde superior suplida con una banda de papel adherida en el verso, con aguada marrón para igualar
Papel de baja calidad
Berjano, D. El pintor D. Juan Carreño de Miranda, 1930? p. 137.
Barettini Fernández, J. Juan Carreño. 1972 p. 74.
López Vizcaino, P. y Carreño, A. Juan Carreño de Miranda. 2007 p. 496.
Parece de Carreño, según Barcia que lo considera de la misma mano que otro dibujo: Apunte para retrato de un eclesiástico (Dib/13/2/107, B -283)
Lunn, M.R. y Espinosa -Carrión (1979) no lo recogen como obra de Carreño
Tít. tomado de Barcia
Pérdida de papel en borde superior suplida con una banda de papel adherida en el verso, con aguada marrón para igualar
Papel de baja calidad
Título
[Aragón] [Material gráfico]
Autor
Carducho, Vicente (ca. 1576-1638)
Fecha
1621
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Felipe III, Rey de España -
Exequias
Heráldica - España
Arte efímero - España
Dibujos alegóricos - España - S.XVII
Dibujos preparatorios - España - S.XVII
Dibujos a lápiz negro - España - S.XVII
Heráldica - España
Arte efímero - España
Dibujos alegóricos - España - S.XVII
Dibujos preparatorios - España - S.XVII
Dibujos a lápiz negro - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : lápiz negro, pluma, pincel, tinta y aguadas pardas; 390 x 124 mm
Signatura
DIB/13/1/45
PID
bdh0000007769
Resumen
La serie de dibujos de V. Carducho estaría compuesta por 16 reyes que cubrirían, mediante pinturas, cada una de las caras de los 4 pedestales prismáticos sobre los que apoyaban las luminarias que acompañaban las cuatro esquinas del túmulo real (Pérez Sánchez, 1994). Actualmente se conservan 13 dibujos: 8 en la BNE, 4 en los Uffizi, y 1 en el Metropolitan Museum
Descripción y notas
Anotación manuscrita, en tinta rojiza, entre las barras del escudo: "colorado / oro"
En la misma tinta del dibujo y en su base: "Aragón nº 3"
Barcia. Catálogo de la colección de dibujos originales de la Biblioteca Nacional. 1906 44.
Spanische Zeichnungen von El Greco bis Goya. 1966 p. 11, n. 58.
Brown, J. Spanish baroque drawings in the Sperling Bequest. MD. 1973
Angulo y Pérez Sánchez. A corpus of Spanish drawings. 1977 v. 2, n. 212.
Dibujo español siglos oro. 1980 55.
Pérez Sánchez, A.E. El túmulo de exequias de Felipe III y sus dibujos preparatorios. En: Studi in onore di Giulio Carlo Argan.1994 pp. 140 -149, nota 9.
Pascual Chenel, A. y A. Rodríguez Rebollo. Vicente Carducho: dibujos. 2015 p. 131 -145, cat. 24.8.
Angulo y Pérez Sánchez (1977) fechan esta serie de dibujos en la década de los 30
Pérez Sánchez (1994) en 1621
Hamburgo, Kunsthalle, oct. -nov. 1966
Madrid, BNE, 1980
Madrid, BNE, 28 mayo -6 septiembre 2015
I. Rosell (1880) relacionó estos dibujos con pinturas para el Salón de Reinos del Palacio del Buen Retiro
De Vicente Carducho, según Barcia que relaciona la serie de 8 dibujos con el Salón de Burgos
Angulo y Pérez Sánchez (1977) corroboran la autoría y lo relacionan con una serie de dibujos sobre los reinos de la monarquía española de propósito desconocido
Pérez Sánchez (1994) posteriormente relaciona esta serie de dibujos con las exequias de Felipe III celebradas en el Convento de los Jerónimos de Madrid
Tít. tomado de Barcia
Fondo del dibujo a la aguada parda, delimitado por línea de encuadre rematada en su parte superior en medio punto
En la misma tinta del dibujo y en su base: "Aragón nº 3"
Barcia. Catálogo de la colección de dibujos originales de la Biblioteca Nacional. 1906 44.
Spanische Zeichnungen von El Greco bis Goya. 1966 p. 11, n. 58.
Brown, J. Spanish baroque drawings in the Sperling Bequest. MD. 1973
Angulo y Pérez Sánchez. A corpus of Spanish drawings. 1977 v. 2, n. 212.
Dibujo español siglos oro. 1980 55.
Pérez Sánchez, A.E. El túmulo de exequias de Felipe III y sus dibujos preparatorios. En: Studi in onore di Giulio Carlo Argan.1994 pp. 140 -149, nota 9.
Pascual Chenel, A. y A. Rodríguez Rebollo. Vicente Carducho: dibujos. 2015 p. 131 -145, cat. 24.8.
Angulo y Pérez Sánchez (1977) fechan esta serie de dibujos en la década de los 30
Pérez Sánchez (1994) en 1621
Hamburgo, Kunsthalle, oct. -nov. 1966
Madrid, BNE, 1980
Madrid, BNE, 28 mayo -6 septiembre 2015
I. Rosell (1880) relacionó estos dibujos con pinturas para el Salón de Reinos del Palacio del Buen Retiro
De Vicente Carducho, según Barcia que relaciona la serie de 8 dibujos con el Salón de Burgos
Angulo y Pérez Sánchez (1977) corroboran la autoría y lo relacionan con una serie de dibujos sobre los reinos de la monarquía española de propósito desconocido
Pérez Sánchez (1994) posteriormente relaciona esta serie de dibujos con las exequias de Felipe III celebradas en el Convento de los Jerónimos de Madrid
Tít. tomado de Barcia
Fondo del dibujo a la aguada parda, delimitado por línea de encuadre rematada en su parte superior en medio punto
Título
[Busto de hombre] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Carreño de Miranda, Juan (1614-1685)
Carreño de Miranda, Juan (1614-1685)
Fecha
1650
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel grisverdoso verjurado : lápiz negro y realces de clarión; 220 x 175 mm
Signatura
DIB/13/2/96
PID
bdh0000016457
Resumen
Busto de hombre vuelto hacia la izquierda. Sombrero, ropilla alta y posiblemente capa
Descripción y notas
Barcia Catálogo colección dibujos originales BN. 1906 269.
López Vizcaíno, P. y Carreño, A. Juan Carreño de Miranda. 2007 p. 482.
Agüero, C. Carreño de miranda: dibujos. 2017 pp. 176 -179, cat. 43.
Exploraciones de Juan Carreño de Miranda. Avilés, Casa de la Cultura, 20 feb -24 mar. 2015; Madrid, BNE, 19 mayo -10 sept. 2017
Carreño de Miranda : dibujos. Madrid, BNE, 19 mayo -10 sept. 2017. n. 43, p. 176 -178
De Carreño de Miranda, sgún Barcia
Semejante en técnica y soporte a otros dibujos atribuidos por Barcia a Carreño de Miranda: Personaje lavándose las manos” (Dib/13/2/97, B -270), Figura desnuda (Dib/13/2/98, B -271) y Busto de hombre (Dib/13/2/96, B -268)
C. Agüero (2017) lo considera obra del círculo de Carreño
Tít. tomado de Barcia
López Vizcaíno, P. y Carreño, A. Juan Carreño de Miranda. 2007 p. 482.
Agüero, C. Carreño de miranda: dibujos. 2017 pp. 176 -179, cat. 43.
Exploraciones de Juan Carreño de Miranda. Avilés, Casa de la Cultura, 20 feb -24 mar. 2015; Madrid, BNE, 19 mayo -10 sept. 2017
Carreño de Miranda : dibujos. Madrid, BNE, 19 mayo -10 sept. 2017. n. 43, p. 176 -178
De Carreño de Miranda, sgún Barcia
Semejante en técnica y soporte a otros dibujos atribuidos por Barcia a Carreño de Miranda: Personaje lavándose las manos” (Dib/13/2/97, B -270), Figura desnuda (Dib/13/2/98, B -271) y Busto de hombre (Dib/13/2/96, B -268)
C. Agüero (2017) lo considera obra del círculo de Carreño
Tít. tomado de Barcia
Título
[Cabeza de hombre] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Velázquez, Diego (1599-1660)
Fecha
entre 1600 y 1699?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel argabanzado oscuro verjurado : lápiz negro; 207 x 165 mm
Signatura
DIB/16/40/24/2
PID
bdh0000088823
Descripción y notas
A lápiz negro en el borde inferior: "1 rs"
A tinta parda, tachado, en el ángulo inferior derecho, aludiendo al precio: "...R"
Anotaciones numéricas a tinta marrón y una rúbrica, en el verso
Filigrana
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 496.
Mayer. Dibujos originales de maestros españoles. 1920 85.
Sánchez Cantón. Dibujos españoles. 1930 III, CCXXIV.
López -Rey, J. Velázquez. 1963 pp. 340 -341, cat. 645.
McKim Smith, G. The problem of Velazquez's drawings. M.D. 1980 v. XVIII, n. 1, pp. 23.
Atribuido a Velázquez por Barcia que afirma "me parece que es efectivamente suyo"
Mayer (1920) duda de la atribución a Velázquez, aunque cree posible cierta relación con la pintura La Fragua de Vulcano, fechandolo hacia 1631 -1632
De atribución dudosa a Velázquez, según Sánchez Cantón
López -Rey (1963) respalda la atribución
McKim Smith (1980) lo incluye entre los dibujos de atribución dudosa a Velázquez
A tinta parda, tachado, en el ángulo inferior derecho, aludiendo al precio: "...R"
Anotaciones numéricas a tinta marrón y una rúbrica, en el verso
Filigrana
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 496.
Mayer. Dibujos originales de maestros españoles. 1920 85.
Sánchez Cantón. Dibujos españoles. 1930 III, CCXXIV.
López -Rey, J. Velázquez. 1963 pp. 340 -341, cat. 645.
McKim Smith, G. The problem of Velazquez's drawings. M.D. 1980 v. XVIII, n. 1, pp. 23.
Atribuido a Velázquez por Barcia que afirma "me parece que es efectivamente suyo"
Mayer (1920) duda de la atribución a Velázquez, aunque cree posible cierta relación con la pintura La Fragua de Vulcano, fechandolo hacia 1631 -1632
De atribución dudosa a Velázquez, según Sánchez Cantón
López -Rey (1963) respalda la atribución
McKim Smith (1980) lo incluye entre los dibujos de atribución dudosa a Velázquez
Título
[Achimelec da los panes a David] [Material gráfico]
Autor
Giordano, Luca (1634-1705)
Fecha
1692
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Dibujos religiosos -
Italia -
S.XVII
Dibujos religiosos - España - S.XVII
Dibujos preparatorios - Italia - S.XVII
Dibujos preparatorios - España - S.XVII
Dibujos a lápiz negro - Italia - S.XVII
Dibujos a lápiz negro - España - S.XVII
Dibujos religiosos - España - S.XVII
Dibujos preparatorios - Italia - S.XVII
Dibujos preparatorios - España - S.XVII
Dibujos a lápiz negro - Italia - S.XVII
Dibujos a lápiz negro - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : lápiz negro; 355 x 256 mm
Signatura
DIB/13/11/16
PID
bdh0000184093
Resumen
Barcia lo describe como: Melquisedec de pie, con traje de sacerdote hebreo, tiene en la mano la bandeja con el pan y el vino, bendice a Abraham, arrodillado y con traje de guerrero. En primer término dos medias figuras y otras indicadas en el fondo
Descripción y notas
Anotación manuscrita a lápiz negro, de mano de Carderera según Barcia, en el margen superior: "L. Jordan pintó en el Escorial"
Barcia. Catálogo colección dibujos BN, 1906 7930.
Griseri, A. Luca Giordano. Arte Antica e moderna. 1961 n. 13 -16, pp. 417 -418, 438.
Ferrari, O. y Scarizzi, G. Luca Giordano. 1966 v. I fig. XVII, v. II, p. 260.
Ferrari, O. Drawings by Luca Giordano in the British Museum. Burlington Magazine. 1966 CVIII, pp. 298 -307.
Dibujos italianos de los siglos XVII y XVIII en la BN. 1984 p. 76 n. 57.
El Escorial en la Biblioteca Nacional. 1985 pp. 285 -286, C 25.
Mena, Manuela. Italian drawings of the 17 th and 18 th centuries from the BN of Madrid, 1989 p. 44 n. 20.
Dibujos italianos para El Escorial. 1995 p. 142, n. 14.
Luca Giordano. 2010 p. 44, n. 41.
El trabajo de L. Jordán en El Escorial está documentado desde 1692
Madrid, BNE, mayo - julio 1984
Madrid, BNE, dic. 1985 -en. 1986
New York, The Spanish Institute, nov. 1989 - en. 1990
Barcia lo cataloga como obra de Luca Giordano
A. Griseri, O. Ferrari y G. Scavizzi y M. Mena lo corroboran
Título tomado de O. Ferrari
Barcia. Catálogo colección dibujos BN, 1906 7930.
Griseri, A. Luca Giordano. Arte Antica e moderna. 1961 n. 13 -16, pp. 417 -418, 438.
Ferrari, O. y Scarizzi, G. Luca Giordano. 1966 v. I fig. XVII, v. II, p. 260.
Ferrari, O. Drawings by Luca Giordano in the British Museum. Burlington Magazine. 1966 CVIII, pp. 298 -307.
Dibujos italianos de los siglos XVII y XVIII en la BN. 1984 p. 76 n. 57.
El Escorial en la Biblioteca Nacional. 1985 pp. 285 -286, C 25.
Mena, Manuela. Italian drawings of the 17 th and 18 th centuries from the BN of Madrid, 1989 p. 44 n. 20.
Dibujos italianos para El Escorial. 1995 p. 142, n. 14.
Luca Giordano. 2010 p. 44, n. 41.
El trabajo de L. Jordán en El Escorial está documentado desde 1692
Madrid, BNE, mayo - julio 1984
Madrid, BNE, dic. 1985 -en. 1986
New York, The Spanish Institute, nov. 1989 - en. 1990
Barcia lo cataloga como obra de Luca Giordano
A. Griseri, O. Ferrari y G. Scavizzi y M. Mena lo corroboran
Título tomado de O. Ferrari
Título
[Ángeles flagelantes] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español (s. XVII)
Fecha
entre 1600 y 1699?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : lápiz negro, pincel, tinta negra y aguada gris; 196 x 283 mm (medida máxima)
Signatura
DIB/15/4/12
PID
bdh0000130458
Resumen
Tres figuras muy movidas, blandiendo los azotes y extendidos los brazos izquierdos
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a pluma y tinta parda: "8 [tachado] Rs" / "A Vuen entendedor Pocas Palavras"
En el soporte secundario, a lápiz grafito: "Angeles de unos azotes a S. Jerónimo?"
En el verso, a tinta negra: "Madrid - 1897."
En el verso dibujo a lápiz negro de una mariposa
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 562.
Obra anónima española del s. XVII, según Barcia
Título tomado de Barcia
Línea de encuadre en el margen inferior a lápiz negro
En el soporte secundario, a lápiz grafito: "Angeles de unos azotes a S. Jerónimo?"
En el verso, a tinta negra: "Madrid - 1897."
En el verso dibujo a lápiz negro de una mariposa
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 562.
Obra anónima española del s. XVII, según Barcia
Título tomado de Barcia
Línea de encuadre en el margen inferior a lápiz negro
Título
[La Anunciación] [Material gráfico]
Autor
Carducho, Vicente (ca. 1576-1638)
Fecha
1606
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Virgen María -
Anunciación
Gabriel (Arcángel)
Dibujos a lápiz negro - España - S.XVII
Dibujos a la aguada - España - S.XVII
Gabriel (Arcángel)
Dibujos a lápiz negro - España - S.XVII
Dibujos a la aguada - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado oscuro verjurado : lápiz negro, pincel, tinta y aguada parda y realces de albayalde; 362 x 251 mm
Signatura
DIB/13/1/58
PID
bdh0000178134
Descripción y notas
Monograma manuscrito a tinta, en el ángulo inferior derecho, de Mariano González de Sepúlveda: "MGS" entrelazadas
Sobre el soporte secundario, en el verso, a tinta marrón: "40 Rs"
A lápiz grafito, en grafía moderna, en el verso: "V. CARDUCHO"
Barcia. Catálogo de la colección de dibujos originales de la Biblioteca Nacional. 1906 12.
Angulo y Pérez Sánchez. A Corpus of Spanish drawings. 1977 v. 2, n. 118.
Angulo, D. y Pérez Sánchez, A. Historia de la pintura española. Escuela madrileña del primer tercio del s. XVII. 1969
Pascual Chenel, A. y A. Rodríguez Rebollo. Vicente Carducho: dibujos. 2015 p. 80 -81, cat. 11.
Madrid, BNE, 28 mayo -6 septiembre 2015
De Vicente Carducho según Barcia que se plantea si podría estar relacionado con la pintura del altar mayor del Convento de la Encarnación de Madrid
Angulo y Pérez Sánchez (1977) corroboran la autoría, descartan la relación con la pintura madrileña y se inclinan por relacionar la figura del ángel y la parte superior del dibujo con una pintura conservada en Covadonga
A. Pascual y A. Rodríguez (2015) señalan el empleo frecuente de este tema en la obra pictórica de Carducho (Museo de Valladolid (1606), Encarnación de Madrid (1616) y Descalzas Reales (PN 00610471)), así como en otro dibujo conservado en los Uffizi (4809 S)
Título tomado de Barcia
Cuadriculado a lápiz negro para transferir y numeradas las cuadrículas en el borde inferior izquierdo y en la parte central
Aplicadas aguadas generosas para preparar casi la totalidad del papel dejando un margen en tres de sus bordes
Sobre el soporte secundario, en el verso, a tinta marrón: "40 Rs"
A lápiz grafito, en grafía moderna, en el verso: "V. CARDUCHO"
Barcia. Catálogo de la colección de dibujos originales de la Biblioteca Nacional. 1906 12.
Angulo y Pérez Sánchez. A Corpus of Spanish drawings. 1977 v. 2, n. 118.
Angulo, D. y Pérez Sánchez, A. Historia de la pintura española. Escuela madrileña del primer tercio del s. XVII. 1969
Pascual Chenel, A. y A. Rodríguez Rebollo. Vicente Carducho: dibujos. 2015 p. 80 -81, cat. 11.
Madrid, BNE, 28 mayo -6 septiembre 2015
De Vicente Carducho según Barcia que se plantea si podría estar relacionado con la pintura del altar mayor del Convento de la Encarnación de Madrid
Angulo y Pérez Sánchez (1977) corroboran la autoría, descartan la relación con la pintura madrileña y se inclinan por relacionar la figura del ángel y la parte superior del dibujo con una pintura conservada en Covadonga
A. Pascual y A. Rodríguez (2015) señalan el empleo frecuente de este tema en la obra pictórica de Carducho (Museo de Valladolid (1606), Encarnación de Madrid (1616) y Descalzas Reales (PN 00610471)), así como en otro dibujo conservado en los Uffizi (4809 S)
Título tomado de Barcia
Cuadriculado a lápiz negro para transferir y numeradas las cuadrículas en el borde inferior izquierdo y en la parte central
Aplicadas aguadas generosas para preparar casi la totalidad del papel dejando un margen en tres de sus bordes
Título
[Aparición de San Bruno a Rogerio Guiscardo, conde de Apulia y Calabria] [Material gráfico]
Autor
Carducho, Vicente (ca. 1576-1638)
Fecha
1626
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Bruno, Santo
Monasterio de Santa María de El Paular
Cartujos
Dibujos a lápiz negro - España - S.XVII
Dibujos a la aguada - España - S.XVII
Dibujos preparatorios - España - S.XVII
Monasterio de Santa María de El Paular
Cartujos
Dibujos a lápiz negro - España - S.XVII
Dibujos a la aguada - España - S.XVII
Dibujos preparatorios - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado oscuro verjurado : lápiz negro, pincel, tinta y aguadas pardas y realces de albayalde; 347 x 257 mm
Signatura
DIB/16/35/3
PID
bdh0000007765
Descripción y notas
Anotación manuscrita, probablemente autógrafa, a tinta en el borde superior: [se allaron] a los traydores y los siguieron y cojieron y en recompensa desto hiço a los [cartujos / don]aciones / [cruz] 23"
En el borde inferior: "8 -r"
A lápiz grafito, en grafía moderna, en el borde inferior: "Carducio"
En el verso, a tinta: "Madrid 1879"
Cruzada Villamil, G. Catálogo provisional, historial y razonado del Museo Nacional de Pinturas. 1865 pp. 9 -10, n. 25.
Barcia. Catálogo de la colección de dibujos originales de la Biblioteca Nacional. 1906 25.
Angulo y Pérez Sánchez. Historia de la pintura española. Escuela madrileña del primer tercio del siglo XVII. 1969 p. 133, n. 140.
Angulo y Pérez Sánchez. A corpus of Spanish drawings. 1977 v. 2, n. 148.
Volk, Mary C. Vicencio Carducho and seventeenth -century Castilian painting. 1989 p. 205, n. 49.
Beutler, W. Vicente Carducho en El Paular. 1998 pp. 178 -179.
Pascual Chenel, A. y A. Rodríguez Rebollo. Vicente Carducho: dibujos. 2015 p. 370 -373, cat. P7.
García Toraño, I.C; Metze, G.; Pascual Chenel, A.; Rodríguez Rebollo, Á. An unpublished drawing by Vicente Carducho for the Series at El Paular. Master Drawings. 2019, v. LVII, n. 2, p. 201
En 1626 se contratan las pinturas para la Cartuja del Paular que se prolongan hasta 1632, según Angulo y Pérez Sánchez
Madrid, BNE, 28 mayo -6 septiembre 2015
De Vicente Carducho, según Barcia, Angulo y Pérez Sánchez
Pascual Chenel y Rodríguez Rebollo (2015) lo corroboran
Tít. tomado de la pintura (Museo del Prado -Monasterio de El Paular, P5458) de la que es dibujo preparatorio
Tít. de Angulo y Pérez Sánchez: St. Bruno appers to Roger Guiscard II, duke of Apulia and Calabria
Cuadriculado a lápiz para transferir
Rematado en medio punto
En el borde inferior: "8 -r"
A lápiz grafito, en grafía moderna, en el borde inferior: "Carducio"
En el verso, a tinta: "Madrid 1879"
Cruzada Villamil, G. Catálogo provisional, historial y razonado del Museo Nacional de Pinturas. 1865 pp. 9 -10, n. 25.
Barcia. Catálogo de la colección de dibujos originales de la Biblioteca Nacional. 1906 25.
Angulo y Pérez Sánchez. Historia de la pintura española. Escuela madrileña del primer tercio del siglo XVII. 1969 p. 133, n. 140.
Angulo y Pérez Sánchez. A corpus of Spanish drawings. 1977 v. 2, n. 148.
Volk, Mary C. Vicencio Carducho and seventeenth -century Castilian painting. 1989 p. 205, n. 49.
Beutler, W. Vicente Carducho en El Paular. 1998 pp. 178 -179.
Pascual Chenel, A. y A. Rodríguez Rebollo. Vicente Carducho: dibujos. 2015 p. 370 -373, cat. P7.
García Toraño, I.C; Metze, G.; Pascual Chenel, A.; Rodríguez Rebollo, Á. An unpublished drawing by Vicente Carducho for the Series at El Paular. Master Drawings. 2019, v. LVII, n. 2, p. 201
En 1626 se contratan las pinturas para la Cartuja del Paular que se prolongan hasta 1632, según Angulo y Pérez Sánchez
Madrid, BNE, 28 mayo -6 septiembre 2015
De Vicente Carducho, según Barcia, Angulo y Pérez Sánchez
Pascual Chenel y Rodríguez Rebollo (2015) lo corroboran
Tít. tomado de la pintura (Museo del Prado -Monasterio de El Paular, P5458) de la que es dibujo preparatorio
Tít. de Angulo y Pérez Sánchez: St. Bruno appers to Roger Guiscard II, duke of Apulia and Calabria
Cuadriculado a lápiz para transferir
Rematado en medio punto
Título
[Aparición de la Virgen a San Francisco de Asís?] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Murillo, Bartolomé Esteban (1617-1682)
Cerezo, Mateo (1637-1666)
Fecha
entre 1660 y 1669?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel de calco agarbanzado verjurado : lápiz negro; 231 x 169 mm (medida máxima)
Signatura
DIB/16/40/12
PID
bdh0000183290
Resumen
Composición invertida pero cercana a la pintura: Aparición de la Virgen a San Francisco de Asís / Mateo Cerezo. 1663-1665 (Museo Lázaro Galdiano, Inv/8388)
Descripción y notas
A lápiz, en el verso: "Murillea / Tobar?" / "Murillo?" / "menor"
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 353.
Brown, J. Murillo and his drawings. 1976 p. 185, no x -7.
Piedra Adarves, A. Mateo Cerezo, dibujante. A.E.A. 2000 n. 290, p. 100.
De Murillo, según Barcia
J. Brown (1976) lo descarta como obra del sevillano, inclinándose por Mateo Cerezo
Tít. de Barcia: Santo franciscano
Título basado en la pintura de Mateo Cerezo con la que guarda cierta similitud
Recortada la parte superior en medio punto
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 353.
Brown, J. Murillo and his drawings. 1976 p. 185, no x -7.
Piedra Adarves, A. Mateo Cerezo, dibujante. A.E.A. 2000 n. 290, p. 100.
De Murillo, según Barcia
J. Brown (1976) lo descarta como obra del sevillano, inclinándose por Mateo Cerezo
Tít. de Barcia: Santo franciscano
Título basado en la pintura de Mateo Cerezo con la que guarda cierta similitud
Recortada la parte superior en medio punto
Título
[Apunte para un retrato de caballero] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Jiménez Donoso, José (ca. 1632-1690)
Fecha
entre 1660 y 1690
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel verjurado : lápiz negro; 308 x 199 mm
Signatura
DIB/13/3/53
PID
bdh0000183238
Resumen
De pie, vuelto hacia la izquierda, guantes en su mano. Al fondo, sobre una mesa, el sombrero y un reloj y un balcón
Descripción y notas
Filigrana en el centro sin identificar
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 675.
Obra anónima española del s. XVII, que recuerda los dibujos de Jiménez Donoso, según Barcia
Madrileño del último tercio del s. XVII, según Elena de Santiago
Título tomado de Barcia
Papel engrasado para transferir
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 675.
Obra anónima española del s. XVII, que recuerda los dibujos de Jiménez Donoso, según Barcia
Madrileño del último tercio del s. XVII, según Elena de Santiago
Título tomado de Barcia
Papel engrasado para transferir
Título
[Apuntes para Angélica y Medoro] [Material gráfico]
Autor
Muñoz, Sebastián (ca. 1654-1690)
Fecha
1685
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Ariosto, Lodovico (1474 -
1533). Orlando furioso
Alcázar de Madrid
Iglesia de La Mantería (Zaragoza)
Decoración y ornamentación arquitectónicas - España
Dibujos de ornamentación - España - S.XVII
Dibujos a lápiz negro - España - S.XVII
Alcázar de Madrid
Iglesia de La Mantería (Zaragoza)
Decoración y ornamentación arquitectónicas - España
Dibujos de ornamentación - España - S.XVII
Dibujos a lápiz negro - España - S.XVII
Descripción física
3 dibujos (1 hoja) sobre papel amarillento verjurado : lápiz negro; 193 x 175 mm
Signatura
DIB/18/1/3887
PID
bdh0000179261
Resumen
Recoge uno de los temas mitológicos desarrollados por este artista en los frescos en el Alcázar de Madrid. La fábula de Angelica y Medoro pertenece al poema épico sobre el conflicto entre cristianos y sarracenos, en el Orlando Furioso de Ludovico Ariosto. Son tres apuntes del momento en que atacan a Medoro y lo hieren al ir a rescatar el cuerpo del principe Dardinello
Descripción y notas
Muy semejante en técnica y temática a otro dibujo: Angélica y Medoro (BNE, Dib/15/2/27, B -431)
Relacionado con otro dibujo de este artista (BNE, Dib/18/1/3888)
Inscripción numérica manuscrita a lápiz en el borde inferior izquierdo del verso: "46"
Filigrana de influencia genovesa: tres círculos, uno de ellos con cruz latina
En el verso apunte a lápiz negro: Detalle de ornamentación para techo del proyecto para la decoración de las cúpulas de los brazos del crucero de La Mantería
Góngora. 2012 pp. 402 y 445 cat. 139.
Gómez Aragüete, J.C.; Zapata Fernández de la Hoz, T. Cuatro dibujos de Sebastián Muñoz para La Mantería. En Archivo Español de Arte, vol. 93, núm. 372, pp. 335 -346
Góngora : la estrella inextinguible. Madrid, BNE, 30 mayo -19 agosto 2012; Córdoba, Sala Vimcorsa, 12 sept. -11 nov. 2012; El Furioso en la BNE. Madrid, BNE Museo, 6 octubre 2015 -17 enero 2016
Gómez Aragüete y Zapata Fernández (2020) lo consideran la escena de un martirio
Relacionado con otro dibujo de este artista (BNE, Dib/18/1/3888)
Inscripción numérica manuscrita a lápiz en el borde inferior izquierdo del verso: "46"
Filigrana de influencia genovesa: tres círculos, uno de ellos con cruz latina
En el verso apunte a lápiz negro: Detalle de ornamentación para techo del proyecto para la decoración de las cúpulas de los brazos del crucero de La Mantería
Góngora. 2012 pp. 402 y 445 cat. 139.
Gómez Aragüete, J.C.; Zapata Fernández de la Hoz, T. Cuatro dibujos de Sebastián Muñoz para La Mantería. En Archivo Español de Arte, vol. 93, núm. 372, pp. 335 -346
Góngora : la estrella inextinguible. Madrid, BNE, 30 mayo -19 agosto 2012; Córdoba, Sala Vimcorsa, 12 sept. -11 nov. 2012; El Furioso en la BNE. Madrid, BNE Museo, 6 octubre 2015 -17 enero 2016
Gómez Aragüete y Zapata Fernández (2020) lo consideran la escena de un martirio
Título
[El arcángel San Rafael] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Coello, Claudio (1642-1693)
Fecha
entre 1600 y 1699?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel oscurecido : lápiz negro; 155 x 183 mm
Signatura
DIB/13/2/6
PID
bdh0000053465
Descripción y notas
Inscripción cortada, a tinta, en el borde derecho
Barcia. Catálogo colección dibujos.1906 327.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 246, DQ8.
Sullivan, E.J. Claudio Coello y la pintura barroca madrileña. 1986 p. 281 DD6.
Barcia lo atribuye con muchas dudas a Coello, y, por su forma cree que pudiera ser para pintura en pechina
Sullivan 1986) lo incluye entre las atribuciones dudosas a Claudio Coello
Hoja en forma de pirámide invertida truncada
Barcia. Catálogo colección dibujos.1906 327.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 246, DQ8.
Sullivan, E.J. Claudio Coello y la pintura barroca madrileña. 1986 p. 281 DD6.
Barcia lo atribuye con muchas dudas a Coello, y, por su forma cree que pudiera ser para pintura en pechina
Sullivan 1986) lo incluye entre las atribuciones dudosas a Claudio Coello
Hoja en forma de pirámide invertida truncada
Título
[Cabeza de ángel] [Material gráfico]
Autor
Cerezo, Mateo (1637-1666)
Carreño de Miranda, Juan (1614-1685)
Frías y Escalante, Juan Antonio de (1633-1669)
Fecha
entre 1660 y 1669?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado oscuro verjurado : lápiz negro; 145 x 120 mm
Signatura
DIB/13/2/103
PID
bdh0000016413
Descripción y notas
A lápiz grafito, sobre el soporte secundario del verso: "Carreño"
Barcia. Catálogo colección dibujos. 1906 278.
Berjano, D. El pintor D. Juan Carreño de Miranda. 1930 p. 136.
Barettini Fernández, J. Juan Carreño. 1972 p. 73.
Lunn, M.R. y Espinosa -Carrión, V. Los dibujos de Juan Carreño de Miranda. A.E.A. 1979 t. LII, n. 207, p. 305, n. 39.
Piedra, A. Mateo Cerezo, dibujante. A.E.A. 2000 n. 290, p. 104.
Delgado, N. Juan Antonio de Frías y Escalante. Cuadernos de arte e iconografía. 2001 t. X, n. 20, p. 320.
López Vizcaino, P. y Carreño, A. Juan Carreño de Miranda. 2007 p. 492.
Delgado -Lamas, E. Quelques considérations sur le thème du présage de la Passion en Espagne. À propos d'une image "très mysterieuse de la nativité", tableau retrouvé de Mateo Cerezo (1637 -1666). RIHA Journal 0033. 2012
De Carreño de Miranda, según Barcia
Corroborada con dudas la atribución por M.R. Lunn y V. Espinosa -Carrión (1979), dado el mal estado de conservación del dibujo
Atribuido a Mateo Cerezo, por A. Piedra (2000) que aprecia semejanza con un ángel de la pintura: San Francisco estigmatizado (Museo del Prado, P3256), fechada en torno a 1660
Atribuido a Frías y Escalante, según N. Delgado (2001) que vincula este dibujo con un lienzo de este artista: Inmaculada Concepción (Col. Manuel González)
Atribuido a Mateo Cerezo, según Delgado -Lamas (2012) que lo relaciona con la figura del ángel que carga la cruz, en la pintura "Presagio de la Pasión" (Colección privada), fechada entre 1660 -1666 y firmada por el artista
Título tomado de N. Delgado y Delgado -Lamas
Bordes delimitados por una línea de lápiz negro
Barcia. Catálogo colección dibujos. 1906 278.
Berjano, D. El pintor D. Juan Carreño de Miranda. 1930 p. 136.
Barettini Fernández, J. Juan Carreño. 1972 p. 73.
Lunn, M.R. y Espinosa -Carrión, V. Los dibujos de Juan Carreño de Miranda. A.E.A. 1979 t. LII, n. 207, p. 305, n. 39.
Piedra, A. Mateo Cerezo, dibujante. A.E.A. 2000 n. 290, p. 104.
Delgado, N. Juan Antonio de Frías y Escalante. Cuadernos de arte e iconografía. 2001 t. X, n. 20, p. 320.
López Vizcaino, P. y Carreño, A. Juan Carreño de Miranda. 2007 p. 492.
Delgado -Lamas, E. Quelques considérations sur le thème du présage de la Passion en Espagne. À propos d'une image "très mysterieuse de la nativité", tableau retrouvé de Mateo Cerezo (1637 -1666). RIHA Journal 0033. 2012
De Carreño de Miranda, según Barcia
Corroborada con dudas la atribución por M.R. Lunn y V. Espinosa -Carrión (1979), dado el mal estado de conservación del dibujo
Atribuido a Mateo Cerezo, por A. Piedra (2000) que aprecia semejanza con un ángel de la pintura: San Francisco estigmatizado (Museo del Prado, P3256), fechada en torno a 1660
Atribuido a Frías y Escalante, según N. Delgado (2001) que vincula este dibujo con un lienzo de este artista: Inmaculada Concepción (Col. Manuel González)
Atribuido a Mateo Cerezo, según Delgado -Lamas (2012) que lo relaciona con la figura del ángel que carga la cruz, en la pintura "Presagio de la Pasión" (Colección privada), fechada entre 1660 -1666 y firmada por el artista
Título tomado de N. Delgado y Delgado -Lamas
Bordes delimitados por una línea de lápiz negro
Título
[Cabeza de hombre] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Velázquez, Diego (1599-1660)
Fecha
entre 1600 y 1699?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel argabanzado oscuro verjurado : lápiz negro; 103 x 123 mm
Signatura
DIB/16/40/25
PID
bdh0000088822
Descripción y notas
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 497.
De atribución dudosa a Velázquez ("pudiera ser de Velázquez"), según Barcia
Título tomado de Barcia
De atribución dudosa a Velázquez ("pudiera ser de Velázquez"), según Barcia
Título tomado de Barcia
Título
[Adoración del Santísimo Sacramento] [Material gráfico]
Autor
Carducho, Vicente (ca. 1576-1638)
Fecha
1610
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Eucaristía -
Adoración
Dibujos alegóricos - España - S.XVII
Dibujos a lápiz negro - España - S.XVII
Dibujos a la aguada - España - S.XVII
Dibujos alegóricos - España - S.XVII
Dibujos a lápiz negro - España - S.XVII
Dibujos a la aguada - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : lápiz negro, aguada parda y realces de albayalde; línea de encuadre 285 x 163 mm, en h. de 305 x 185 mm
Signatura
DIB/13/1/35
PID
bdh0000178144
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a tinta, en el verso: "Madrid -1879"
Barcia. Catálogo de la colección de dibujos BN. 1906 17.
Angulo y Pérez Sánchez. A corpus of Spanish drawings. 1977 v. 2, n. 133.
Pascual Chenel, A. y A. Rodríguez Rebollo. Vicente Carducho: dibujos. 2015 p. 322 -323, cat. 69.
Obra de Vicente Carducho, según Barcia
Angulo y Pérez Sánchez señalan lo frecuente de esta iconografía hacia la mitad del siglo
Pascual Chenel y Rodríguez Rebollo corroboran la autoría
Tít. tomado de Barcia
Cuadriculado a lápiz negro para transferir
Barcia. Catálogo de la colección de dibujos BN. 1906 17.
Angulo y Pérez Sánchez. A corpus of Spanish drawings. 1977 v. 2, n. 133.
Pascual Chenel, A. y A. Rodríguez Rebollo. Vicente Carducho: dibujos. 2015 p. 322 -323, cat. 69.
Obra de Vicente Carducho, según Barcia
Angulo y Pérez Sánchez señalan lo frecuente de esta iconografía hacia la mitad del siglo
Pascual Chenel y Rodríguez Rebollo corroboran la autoría
Tít. tomado de Barcia
Cuadriculado a lápiz negro para transferir
Título
[Ángel niño] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Coello, Claudio (1642-1693)
Fecha
entre 1600 y 1699?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel oscurecido : lápiz negro; 170 x 154 mm
Signatura
DIB/13/2/3
PID
bdh0000053426
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a tinta, en la parte inferior del verso: Madrid -1879
Barcia. Catálogo colección dibujos. 1906 329.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 247, DQ9.
Sullivan, E.J. Claudio Coello y la pintura barroca madrileña. 1986 p. 282 DD9.
Barcia lo atribuye a Coello, con dudas
Sullivan lo incluye entre las atribuciones dudosas a Claudio Coello y señala su semejanza en técnica con otro del mismo autor (B -330)
Tít. tomado de Barcia
Barcia. Catálogo colección dibujos. 1906 329.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 247, DQ9.
Sullivan, E.J. Claudio Coello y la pintura barroca madrileña. 1986 p. 282 DD9.
Barcia lo atribuye a Coello, con dudas
Sullivan lo incluye entre las atribuciones dudosas a Claudio Coello y señala su semejanza en técnica con otro del mismo autor (B -330)
Tít. tomado de Barcia
Título
[Aparición de Basilio de Borgoña a su discípulo Hugo de Lincoln] [Material gráfico]
Autor
Carducho, Vicente (ca. 1576-1638)
Fecha
1632
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Cartujos
Monasterio de Santa María de El Paular
Dibujos a lápiz negro - España - S.XVII
Dibujos preparatorios - España - S.XVII
Monasterio de Santa María de El Paular
Dibujos a lápiz negro - España - S.XVII
Dibujos preparatorios - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel azul grisáceo verjurado : lápiz negro, pincel, aguada parda y realces de albayalde; irreg., 304 x 260 mm (medida máxima)
Signatura
DIB/13/1/54
PID
bdh0000007768
Descripción y notas
Anotación manuscrita a tinta, en el borde inferior: "Martinez ft"
A lápiz, al lado: "Cartujo hijo de Jus[epe]"
Cruzada Villaamil, G. Catálogo provisional ... del Museo Nacional de Pinturas, 1865 pp. 13 -14, n. 37.
Cruzada Villaamil, G. Páginas de la historia de la pintura en España ... Arte en España. 1866 t. IV, p. 89, n. 5.
Barcia. Catálogo de la colección de dibujos originales de la Biblioteca Nacional. 1906 26.
Angulo y Pérez Sánchez. Historia de la pintura española. Escuela madrileña del primer tercio del siglo XVII. 1969 p. 135, n. 147.
Angulo y Pérez Sánchez. A corpus of Spanish drawings. 1977 v. 2, n. 154.
Pérez Sánchez, A. El dibujo español de los siglos de oro. 1980 n. 52.
Prado. Catálogo dibujos F.A. 70.
Volk, M.C. Vicencio Carducho and seventeenth -century Castilian painting. 1989 p. 212, n. 56.
Beutler, W. Vicente Carducho en El Paular. 1998 pp. 198 -201.
Pascual Chenel, A. y A. Rodríguez Rebollo. Vicente Carducho: dibujos. 2015 p. 386 -389, cat. P13.
La pintura está fechada en 1632
Madrid, mayo 1980; Madrid, BNE, 28 mayo -6 septiembre 2015
Barcia lo considera obra de Vicente Carducho
Corroborada la autoría por Angulo y Pérez Sánchez
Pascual Chenel y Rodríguez Rebollo presentan dudas en la atribución del dibujo a V. Carducho o a su discípulo Martínez
Tít. tomado de A. Pascual y A. Rodríguez
Tít. de Barcia: Aparición de San Bruno a otro monje cartujo en cuyo pecho introduce el fuego del amor divino
Preparatorio para una pintura (P2501, Museo del Prado)
Recortado el borde superior en medio punto
Cuadriculado a lápiz y numerada la cuadrícula en los cuatro bordes
A lápiz, al lado: "Cartujo hijo de Jus[epe]"
Cruzada Villaamil, G. Catálogo provisional ... del Museo Nacional de Pinturas, 1865 pp. 13 -14, n. 37.
Cruzada Villaamil, G. Páginas de la historia de la pintura en España ... Arte en España. 1866 t. IV, p. 89, n. 5.
Barcia. Catálogo de la colección de dibujos originales de la Biblioteca Nacional. 1906 26.
Angulo y Pérez Sánchez. Historia de la pintura española. Escuela madrileña del primer tercio del siglo XVII. 1969 p. 135, n. 147.
Angulo y Pérez Sánchez. A corpus of Spanish drawings. 1977 v. 2, n. 154.
Pérez Sánchez, A. El dibujo español de los siglos de oro. 1980 n. 52.
Prado. Catálogo dibujos F.A. 70.
Volk, M.C. Vicencio Carducho and seventeenth -century Castilian painting. 1989 p. 212, n. 56.
Beutler, W. Vicente Carducho en El Paular. 1998 pp. 198 -201.
Pascual Chenel, A. y A. Rodríguez Rebollo. Vicente Carducho: dibujos. 2015 p. 386 -389, cat. P13.
La pintura está fechada en 1632
Madrid, mayo 1980; Madrid, BNE, 28 mayo -6 septiembre 2015
Barcia lo considera obra de Vicente Carducho
Corroborada la autoría por Angulo y Pérez Sánchez
Pascual Chenel y Rodríguez Rebollo presentan dudas en la atribución del dibujo a V. Carducho o a su discípulo Martínez
Tít. tomado de A. Pascual y A. Rodríguez
Tít. de Barcia: Aparición de San Bruno a otro monje cartujo en cuyo pecho introduce el fuego del amor divino
Preparatorio para una pintura (P2501, Museo del Prado)
Recortado el borde superior en medio punto
Cuadriculado a lápiz y numerada la cuadrícula en los cuatro bordes
Título
[Aparición de la Virgen a un fraile cartujo] [Material gráfico]
Autor
Carducho, Vicente (ca. 1576-1638)
Carducho, Vicente (ca. 1576-1638) - Demonio
Fecha
1632
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Cartujos
Monasterio de Santa María de El Paular
Demonio
Dibujos a lápiz negro - España - S.XVII
Dibujos a lápiz negro - Italia - S.XVII
Dibujos preparatorios - Italia - S.XVII
Dibujos preparatorios - España - S.XVII
Monasterio de Santa María de El Paular
Demonio
Dibujos a lápiz negro - España - S.XVII
Dibujos a lápiz negro - Italia - S.XVII
Dibujos preparatorios - Italia - S.XVII
Dibujos preparatorios - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel gris verdoso verjurado : lápiz negro, realces de albayalde y aguada parda; 303 x 247 mm (medida máxima)
Signatura
DIB/16/35/4
PID
bdh0000007767
Descripción y notas
Inscripción manuscrita autógrafa, en opinión de Barcia, a tinta parda, en el borde inferior: "un religioso fraile estando acostado ve entrar en el aposento muchos demo[nios] / en figuras de perros feissimos y fieros y en medio un demonio mas grande co[mo] / gigante q[ue] echava fuego por narices y ojos y con un garabato grande [...] / y santo [...] y como apareciesse mª sª con una varilla [...] mui gloriosa los echa de alli "[...]
De la misma mano, en el ángulo superior izquierdo: [...] "pequeña con [...]/ figurada - / la cama no aya / ... de lienzo sino / ... [a]lmohada"
En el borde superior, a tinta marrón: "4rs"
Filigrana sin identificar, en la parte central: estrella con círculo inscrito
Cruzada Villamil, G. Catálogo provisional, historial y razonado del Museo Nacional de Pinturas. 1865 p. 15, n. 42.
Cruzada Villamil, G. Páginas de la historia de la pintura en España. El arte en España. 1866 t. IV, p. 112.
Barcia. Catálogo de la colección de dibujos originales de la Biblioteca Nacional. 1906 27.
Cuartero y Huerta, B. Relación descriptiva de los cincuenta y seis cuadros pintados por Vicencio Carduchi...Boletín de la Real Academia de la Historia. 1950 t. CXXVII, pp. 197 -198.
Spanische Zeichnungen von El Greco bis Goya. 1966 pp. 11 -12, n. 60.
Angulo Íñiguez, D. y Pérez Sánchez, A.E. Escuela madrileña del primer tercio del siglo XVII. 1969 p. 134, n. 145.
Angulo, D. y Pérez Sánchez, A.E. Corpus of Spanish drawings. Madrid 1600 -1650. 1977 - v. 2, p. 33, n. 150.
Pérez Sánchez, A.E. Dibujo español de los siglos de siglos de oro. 1980 p. 48, n. 50.
Volk, Mary C. Vicencio Carducho and seventeenth -century Castilian painting. 1989 p. 210, n. 54.
Dessins espagnols. 1991 p. 90, n. 29.
Beutler, W. Vicente Carducho en El Paular. 1998 pp. 192 -195.
El dibujo europeo en tiempo de Velázquez. 1999 n. 10.
Delgado López, F. Juan de Baeza y las pinturas de Vicente Carducho en la Cartuja del Paular. Locus amoenus. 1999 n. 4, pp. 186 -200.
Biblioteca Nacional de España, 2011 pp.108 -109.
Pascual Chenel, A. y A. Rodríguez Rebollo. Vicente Carducho: dibujos. 2015 p. 376 -379, cat. P9.
Véliz, Z. Disegno to dibujo: Vicente Carducho and the Eloquence of drawing. M.D. 2015 v. LIII, n. 3, p. 305 -306 fig. 11 y p. 312 nota 47.
La pintura para la que sirvió este dibujo preparatorio está fechada en 1632
Hamburgo : Hamburger Kunsthalle, 1966; El dibujo español del siglo de oro. Madrid, mayo 1980; Disegni spagnoli dei secoli d'oro. Roma, abr. -mayo 1981; Dessins espagnols. Paris, 1991; El dibujo europeo en tiempo de Velázquez. Madrid, dic. 1999 -en. 2000; Madrid, BNE, 13 dic. 2011 -abril 2012; Madrid, BNE, 28 mayo -6 septiembre 2015
Barcia, Angulo y Pérez Sánchez lo consideran obra segura de Vicente Carducho
Relacionado con un dibujo del mismo artista para la misma composición: Demonio (BNE, Dib/13/1/56, B -28)
Tít. tomado en parte de Barcia y del Corpus
Tít. de Cruzada: Aparición de la Virgen a Fr. Juan Fort
Escena rematada en medio punto inscrito en la hoja
Bordes recortados, especialmente el superior
Cuadriculado a lápiz negro y numerada la cuadrícula
De la misma mano, en el ángulo superior izquierdo: [...] "pequeña con [...]/ figurada - / la cama no aya / ... de lienzo sino / ... [a]lmohada"
En el borde superior, a tinta marrón: "4rs"
Filigrana sin identificar, en la parte central: estrella con círculo inscrito
Cruzada Villamil, G. Catálogo provisional, historial y razonado del Museo Nacional de Pinturas. 1865 p. 15, n. 42.
Cruzada Villamil, G. Páginas de la historia de la pintura en España. El arte en España. 1866 t. IV, p. 112.
Barcia. Catálogo de la colección de dibujos originales de la Biblioteca Nacional. 1906 27.
Cuartero y Huerta, B. Relación descriptiva de los cincuenta y seis cuadros pintados por Vicencio Carduchi...Boletín de la Real Academia de la Historia. 1950 t. CXXVII, pp. 197 -198.
Spanische Zeichnungen von El Greco bis Goya. 1966 pp. 11 -12, n. 60.
Angulo Íñiguez, D. y Pérez Sánchez, A.E. Escuela madrileña del primer tercio del siglo XVII. 1969 p. 134, n. 145.
Angulo, D. y Pérez Sánchez, A.E. Corpus of Spanish drawings. Madrid 1600 -1650. 1977 - v. 2, p. 33, n. 150.
Pérez Sánchez, A.E. Dibujo español de los siglos de siglos de oro. 1980 p. 48, n. 50.
Volk, Mary C. Vicencio Carducho and seventeenth -century Castilian painting. 1989 p. 210, n. 54.
Dessins espagnols. 1991 p. 90, n. 29.
Beutler, W. Vicente Carducho en El Paular. 1998 pp. 192 -195.
El dibujo europeo en tiempo de Velázquez. 1999 n. 10.
Delgado López, F. Juan de Baeza y las pinturas de Vicente Carducho en la Cartuja del Paular. Locus amoenus. 1999 n. 4, pp. 186 -200.
Biblioteca Nacional de España, 2011 pp.108 -109.
Pascual Chenel, A. y A. Rodríguez Rebollo. Vicente Carducho: dibujos. 2015 p. 376 -379, cat. P9.
Véliz, Z. Disegno to dibujo: Vicente Carducho and the Eloquence of drawing. M.D. 2015 v. LIII, n. 3, p. 305 -306 fig. 11 y p. 312 nota 47.
La pintura para la que sirvió este dibujo preparatorio está fechada en 1632
Hamburgo : Hamburger Kunsthalle, 1966; El dibujo español del siglo de oro. Madrid, mayo 1980; Disegni spagnoli dei secoli d'oro. Roma, abr. -mayo 1981; Dessins espagnols. Paris, 1991; El dibujo europeo en tiempo de Velázquez. Madrid, dic. 1999 -en. 2000; Madrid, BNE, 13 dic. 2011 -abril 2012; Madrid, BNE, 28 mayo -6 septiembre 2015
Barcia, Angulo y Pérez Sánchez lo consideran obra segura de Vicente Carducho
Relacionado con un dibujo del mismo artista para la misma composición: Demonio (BNE, Dib/13/1/56, B -28)
Tít. tomado en parte de Barcia y del Corpus
Tít. de Cruzada: Aparición de la Virgen a Fr. Juan Fort
Escena rematada en medio punto inscrito en la hoja
Bordes recortados, especialmente el superior
Cuadriculado a lápiz negro y numerada la cuadrícula
Título
[Aparición del Niño Jesús a San Antonio] [Material gráfico]
Autor
Cajés, Eugenio (1574-1634)
Fecha
1623
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Antonio de Padua, Santo
Dibujos a lápiz negro - España - S.XVII
Dibujos preparatorios - España - S.XVII
Dibujos a lápiz negro - España - S.XVII
Dibujos preparatorios - España - S.XVII
Descripción física
2 dibujos (1 h.) sobre papel fino amarillento verjurado : lápiz negro; 278 x 181 mm
Signatura
Dib/15/2/23
DIB/15/2/23
DIB/15/2/23
PID
bdh0000017571
Resumen
El dibujo inferior recoge un estudio más detallado de la cabeza del santo
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a tinta, en el ángulo inferior derecho: "10 [tachado] Rl" ; en el borde inferior, semiborrada, con tinta más clara: "4 rl" [?]
Filigrana: almendra con cruz inscrita; debajo letras G M [?]
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 352.
Pérez Sánchez, A. Eugenio Cajés, "addenda et corrigenda". A.E.A. 1994 t. LXVII, n. 265, pp. 1 -3.
Barcia lo considera obra de Murillo
J. Brown (1976) no lo inluye entre los dibujos del sevillano
Pérez Sánchez (1994) lo identifica como dibujo preparatorio de Eugenio Cajés para la pintura: Aparición del Niño Jesús a San Antonio (Parroquia de Carabanchel Alto, Madrid), fechada en 1623
Tít. tomado de Barcia
Cuadriculado parcialmente a tinta parda sobre el papel fino de calco
Filigrana: almendra con cruz inscrita; debajo letras G M [?]
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 352.
Pérez Sánchez, A. Eugenio Cajés, "addenda et corrigenda". A.E.A. 1994 t. LXVII, n. 265, pp. 1 -3.
Barcia lo considera obra de Murillo
J. Brown (1976) no lo inluye entre los dibujos del sevillano
Pérez Sánchez (1994) lo identifica como dibujo preparatorio de Eugenio Cajés para la pintura: Aparición del Niño Jesús a San Antonio (Parroquia de Carabanchel Alto, Madrid), fechada en 1623
Tít. tomado de Barcia
Cuadriculado parcialmente a tinta parda sobre el papel fino de calco
Título
[Apunte para el retrato de un eclesiástico] [Material gráfico]
Autor
Carreño de Miranda, Juan (1614-1685)
Fecha
1680
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : lápiz negro, con toques de sanguina y realces de clarión; irreg. 170 x 171 mm (medida máxima)
Signatura
DIB/13/2/107
PID
bdh0000016405
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a tinta, en el ángulo superior derecho: "15"[?]
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 283.
Berjano, D. El pintor D. Juan Carreño de Miranda, 1930? p. 137.
Barettini Fernández, J. Juan Carreño. 1972 p. 74 n. 283.
Lunn, M.R. y Espinosa -Carrión, V. Los dibujos de Juan Carreño de Miranda. A.E.A. 1979 t. LII, n. 207, p. 302, n. 27.
López Vizcaino, P. y Carreño, A. Juan Carreño de Miranda. 2007 p. 497.
Parece de Carreño, según Barcia que lo considera de la misma mano que otro dibujo: "Apunte para retrato de un prelado" (Dib/13/2/106, B -282)
Lunn y Espinosa -Carrión (1979) corroboran la atribución, fechándolo en 1680
Tít. tomado de Barcia
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 283.
Berjano, D. El pintor D. Juan Carreño de Miranda, 1930? p. 137.
Barettini Fernández, J. Juan Carreño. 1972 p. 74 n. 283.
Lunn, M.R. y Espinosa -Carrión, V. Los dibujos de Juan Carreño de Miranda. A.E.A. 1979 t. LII, n. 207, p. 302, n. 27.
López Vizcaino, P. y Carreño, A. Juan Carreño de Miranda. 2007 p. 497.
Parece de Carreño, según Barcia que lo considera de la misma mano que otro dibujo: "Apunte para retrato de un prelado" (Dib/13/2/106, B -282)
Lunn y Espinosa -Carrión (1979) corroboran la atribución, fechándolo en 1680
Tít. tomado de Barcia
Título
[Apuntes para una gloria] [Material gráfico]
Autor
Cerezo, Mateo (1637-1666)
Fecha
1654
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel amarillento verjurado : lápiz negro; 278 x 198 mm
Signatura
DIB/15/2/16
PID
bdh0000088797
Resumen
Buendía y Gutiérrez Pastor dividen la composición en dos temas: San Mateo y Apunte para una gloria
Descripción y notas
A lápiz negro en el borde izquierdo: "1 1/2 rs"
Anotaciones numéricas a tinta en el verso
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 315.
Mayer, A.L. Dibujos originales de maestros españoles. 1920 p. 14, lám. 109.
Spanische Zeichnungen von El Greco bis Goya. 1966 p. 14, n. 89.
Buendía, J.R. y Gutiérrez Pastor, Ismael. Vida y obra del pintor Mateo Cerezo (1637 -1666). 1986 pp. 210 y 213, D -9.
Pérez Sánchez, A.E. Revisión de Mateo Cerezo. A.E.A. 1987 n. 239, p. 289.
Piedra Adarves, A. Mateo Cerezo, dibujante. A.E.A. 2000 n. 290, p. 100.
Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, 1966
De atribución dudosa a Cerezo, según Barcia que lo relaciona con alguna pintura para cúpula
Mayer mantiene las dudas en la atribución y fecha el dibujo a fines del s. XVII
Buendía y Gutiérrez Pastor (1986) corroboran la atribución
De Mateo Cerezo, según Pérez Sánchez (1987) y A. Piedra (2000)
Tít. de Barcia: El Evangelista San Mateo
Anotaciones numéricas a tinta en el verso
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 315.
Mayer, A.L. Dibujos originales de maestros españoles. 1920 p. 14, lám. 109.
Spanische Zeichnungen von El Greco bis Goya. 1966 p. 14, n. 89.
Buendía, J.R. y Gutiérrez Pastor, Ismael. Vida y obra del pintor Mateo Cerezo (1637 -1666). 1986 pp. 210 y 213, D -9.
Pérez Sánchez, A.E. Revisión de Mateo Cerezo. A.E.A. 1987 n. 239, p. 289.
Piedra Adarves, A. Mateo Cerezo, dibujante. A.E.A. 2000 n. 290, p. 100.
Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, 1966
De atribución dudosa a Cerezo, según Barcia que lo relaciona con alguna pintura para cúpula
Mayer mantiene las dudas en la atribución y fecha el dibujo a fines del s. XVII
Buendía y Gutiérrez Pastor (1986) corroboran la atribución
De Mateo Cerezo, según Pérez Sánchez (1987) y A. Piedra (2000)
Tít. de Barcia: El Evangelista San Mateo
Título
[Busto de caballero] [Material gráfico]
Autor
Carreño de Miranda, Juan (1614-1685)
Fecha
entre 1660 y 1685
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel amarillento verjurado : lápiz negro; 172 x 123 mm
Signatura
DIB/13/2/102
PID
bdh0000016416
Resumen
Apunte para retrato inscrito en un marco rectangular con el escudo en blanco en la parte inferior
Descripción y notas
Dibujo en el verso, a lápiz negro: Brazo sujetando un paño
Dibujo en el verso, a lápiz negro: Brazo sujetando un paño
Barcia. Catálogo colección dibujos. BN. 1906 277.
Berjano, D. El pintor D. Juan Carreño de Miranda. 1930? p. 136 n. 277.
Barettini Fernández, J. Juan Carreño. 1972 p. 73, n. 277.
López Vizcaino, P. y Carreño, A. Juan Carreño de Miranda. 2007 p. 491.
Agüero, C. Carreño de Miranda: dibujos. 2017 pp. 196 -199, cat. 51.
McKim Smith fecha este tipo de dibujos de retrato de Carreño entre 1660 y 1680
Carreño de Miranda : dibujos. Madrid, BNE, 19 mayo -10 sept. 2017. n. 51, p. 196 -198
Madrid, BNE, 2017
De Carreño, según Barcia
C. Agüero (2017) lo corrobora y relaciona con pinturas de retratos pequeños para joyas
Tít. tomado de Barcia
Dibujo en el verso, a lápiz negro: Brazo sujetando un paño
Barcia. Catálogo colección dibujos. BN. 1906 277.
Berjano, D. El pintor D. Juan Carreño de Miranda. 1930? p. 136 n. 277.
Barettini Fernández, J. Juan Carreño. 1972 p. 73, n. 277.
López Vizcaino, P. y Carreño, A. Juan Carreño de Miranda. 2007 p. 491.
Agüero, C. Carreño de Miranda: dibujos. 2017 pp. 196 -199, cat. 51.
McKim Smith fecha este tipo de dibujos de retrato de Carreño entre 1660 y 1680
Carreño de Miranda : dibujos. Madrid, BNE, 19 mayo -10 sept. 2017. n. 51, p. 196 -198
Madrid, BNE, 2017
De Carreño, según Barcia
C. Agüero (2017) lo corrobora y relaciona con pinturas de retratos pequeños para joyas
Tít. tomado de Barcia
Título
[Cabeza de asno]
Autor
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Fecha
entre 1600 y 1699?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel verde grisáceo verjurado : lápiz negro; 212 x 160 mm
Signatura
DIB/18/1/2401
PID
bdh0000236281
Descripción y notas
Dibujo a lápiz negro en el verso, parcialmente oculto por el soporte secundario
Línea de encuadre a tinta, parcialmente recortada
Adherido parcialmente a cartulina ocre (235 x 182 mm) con línea de encuadre a lápiz grafito
Línea de encuadre a tinta, parcialmente recortada
Adherido parcialmente a cartulina ocre (235 x 182 mm) con línea de encuadre a lápiz grafito
Título
[Cabeza de Jesucristo]
Autor
Anónimo español (s. XVII)
Fecha
entre 1600 y 1699?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel verjurado agarbanzado : lápiz negro; 197 x 173 mm
Signatura
DIB/18/1/1603
PID
bdh0000205862
Descripción y notas
Inscripción manuscrita en el soporte secundario a tinta marrón: "de el Divino Morales" [tachado]. A lápiz: "NO" / "Madrid - 1879."
A lápiz, en grafía moderna: "No"
En el verso, a tinta marrón: "Madrid - 1879."
A lápiz, en grafía moderna: "No"
En el verso, a tinta marrón: "Madrid - 1879."
