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Autor "Anónimo español"
[Apóstol] [Material gráfico]
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Herrera, Francisco de (ca. 1590-1654) - autor atribuido
entre 1600 y 1699?
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[Apóstol] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Herrera, Francisco de (ca. 1590-1654) - autor atribuido
Fecha
entre 1600 y 1699?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel verjurado agarbanzado : pluma, lápiz negro, pincel, tinta parda y realces de albayalde; 205 x 140 mm
Signatura
DIB/18/1/1194
PID
bdh0000183316
Resumen
Recto: el apóstol, de pie, lleva una espada en su mano derecha: ¿San Pablo?
Descripción y notas
A lápiz grafito, en el verso: "3 c.tos"
A lápiz grafito, en grafía moderna, sobre la anterior: "De la Biblioteca"
Dibujo cortado en el verso, a lápiz negro: Transverberación de santa Teresa
Atribución basada en la inscripción a pluma y tinta parda del verso: "Herrera"
Bordes recortados
A lápiz grafito, en grafía moderna, sobre la anterior: "De la Biblioteca"
Dibujo cortado en el verso, a lápiz negro: Transverberación de santa Teresa
Atribución basada en la inscripción a pluma y tinta parda del verso: "Herrera"
Bordes recortados
[Bodas de Caná] [Material gráfico]
Anónimo español. Sevilla (s. XVII)
Murillo, Bartolomé Esteban (1617-1682)
Herrera, Francisco de (ca. 1590-1654)
1645
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[Bodas de Caná] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español. Sevilla (s. XVII)
Murillo, Bartolomé Esteban (1617-1682)
Herrera, Francisco de (ca. 1590-1654)
Fecha
1645
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Multiplicación de los panes y los peces (Milagro)
Dibujos religiosos - España - S.XVII
Dibujos a la aguada - España - S.XVII
Dibujos religiosos - España - S.XVII
Dibujos a la aguada - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : pluma, pincel, tinta y aguadas pardas; 316 x 600 mm + 1 carta
Signatura
Dib/16/35/8
DIB/16/35/8
DIB/16/35/8
PID
bdh0000017568
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a lápiz, de I. Rosell, en el borde inferior izquierdo: "El dibujo orig.l de Murillo (segun el Sr. Carderera)"
Barcia 345.
Mayer, A.L. Dibujos originales de maestros españoles. 1920 p. 7, lám 48.
Lafuente Ferrari, E. Dibujos de maestros andaluces. A.E.A.A. 1937 t. XIII, pp. 48 -53.
Brown, J. Murillo & his drawings. 1976 p. 185, x -6.
Lafuente Ferrari fecha la pintura del mismo tema de Herrera el Viejo para el Palacio Arzobispal de Sevilla, en 1647; Gaya Nuño situa las pinturas de Murillo para el Hospital de la Caridad, entre 1671 y 1673
Barcia lo atribuye a Murillo, lo relaciona con la pintura del Hospital de la Caridad (Sevilla), destaca las torpezas del dibujo y descarta que fuera copia de la pintura sevillana
Lafuente Ferrari rechaza la atribución a Murillo, afirma que no es copia de la pintura, echa en falta la dulzura y elegancia características del sevillano y afirma que es dibujo anterior, de otra mano, del que Murillo pudo inspirarse ; por la fuerza y rudeza de los personajes se inclina a pensar en Herrera el Viejo, del que existió una pintura del mismo tema, cuya copia se encuentra en el Palacio Episcopal de Madrid
J. Brown lo descarta como obra de Murillo considerándolo una copia de su pintura
Tít. de Barcia: El milagro de la multiplicación de los panes
Barcia 345.
Mayer, A.L. Dibujos originales de maestros españoles. 1920 p. 7, lám 48.
Lafuente Ferrari, E. Dibujos de maestros andaluces. A.E.A.A. 1937 t. XIII, pp. 48 -53.
Brown, J. Murillo & his drawings. 1976 p. 185, x -6.
Lafuente Ferrari fecha la pintura del mismo tema de Herrera el Viejo para el Palacio Arzobispal de Sevilla, en 1647; Gaya Nuño situa las pinturas de Murillo para el Hospital de la Caridad, entre 1671 y 1673
Barcia lo atribuye a Murillo, lo relaciona con la pintura del Hospital de la Caridad (Sevilla), destaca las torpezas del dibujo y descarta que fuera copia de la pintura sevillana
Lafuente Ferrari rechaza la atribución a Murillo, afirma que no es copia de la pintura, echa en falta la dulzura y elegancia características del sevillano y afirma que es dibujo anterior, de otra mano, del que Murillo pudo inspirarse ; por la fuerza y rudeza de los personajes se inclina a pensar en Herrera el Viejo, del que existió una pintura del mismo tema, cuya copia se encuentra en el Palacio Episcopal de Madrid
J. Brown lo descarta como obra de Murillo considerándolo una copia de su pintura
Tít. de Barcia: El milagro de la multiplicación de los panes
[Composición decorativa del Santísimo Sacramento] [Material gráfico]
Anónimo español. Sevilla (s. XVII)
Schut, Cornelis (1597-1655)
Herrera, Francisco de (ca. 1590-1654)
1650
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[Composición decorativa del Santísimo Sacramento] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español. Sevilla (s. XVII)
Schut, Cornelis (1597-1655)
Herrera, Francisco de (ca. 1590-1654)
Fecha
1650
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel amarillento verjurado : pluma, lápiz negro, pincel, tinta y aguadas grises; línea de encuadre 281 x 325 mm, en h. de 287 x 333 mm
Signatura
Dib/13/1/71
DIB/13/1/71
DIB/13/1/71
PID
bdh0000017489
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a tinta, casi borrada, en el centro del borde inferior, dentro de la línea de encuadre: "H Herrera"; en el borde inferior izquierdo: [...]"rch"[¿March?]
En el centro del borde inferior, a pluma y tinta marrón: "3 rs" ; también a tinta, en el ángulo inferior derecho del recto: "4"
En el soporte secundario, a lápiz negro, apunte: Figura masculina barbada sosteniendo a un niño
Barcia. Catálogo colección de dibujos B.N. 1906 368.
Martínez Ripoll, A. Francisco de Herrera el Viejo. 1978 p. 234, df. 5.
Angulo, D. y Pérez Sánchez, A.E. Corpus of Spanish drawings. 1985 v. III, p. 30.
Hamburger Kunsthalle, 1966, p. 20, n. 140
Biblioteca Nacional, junio -julio 1981
Barcia, aunque lo incluye entre los dibujos de Herrera el Viejo, cree que por composición y ejecución recuerda algo la obra de Cornelis Schut
Angulo y Pérez Sánchez descartan la atribución a Herrera el Viejo y lo incluyen en la escuela sevillana, próximo en estilo a Cornelio Schut, tal como Barcia apuntó
Martínez Ripoll aún reconociendo similitudes con la obra de Schut, se inclina a considerarlo de la escuela sevillana de la segunda mitad del XVII y descarta la antigua atribución a Herrera el Viejo
Tít. tomado de Barcia
Tít. de Angulo y Pérez Sánchez: The Holy Sacrament
Línea de encuadre a tinta
En el centro del borde inferior, a pluma y tinta marrón: "3 rs" ; también a tinta, en el ángulo inferior derecho del recto: "4"
En el soporte secundario, a lápiz negro, apunte: Figura masculina barbada sosteniendo a un niño
Barcia. Catálogo colección de dibujos B.N. 1906 368.
Martínez Ripoll, A. Francisco de Herrera el Viejo. 1978 p. 234, df. 5.
Angulo, D. y Pérez Sánchez, A.E. Corpus of Spanish drawings. 1985 v. III, p. 30.
Hamburger Kunsthalle, 1966, p. 20, n. 140
Biblioteca Nacional, junio -julio 1981
Barcia, aunque lo incluye entre los dibujos de Herrera el Viejo, cree que por composición y ejecución recuerda algo la obra de Cornelis Schut
Angulo y Pérez Sánchez descartan la atribución a Herrera el Viejo y lo incluyen en la escuela sevillana, próximo en estilo a Cornelio Schut, tal como Barcia apuntó
Martínez Ripoll aún reconociendo similitudes con la obra de Schut, se inclina a considerarlo de la escuela sevillana de la segunda mitad del XVII y descarta la antigua atribución a Herrera el Viejo
Tít. tomado de Barcia
Tít. de Angulo y Pérez Sánchez: The Holy Sacrament
Línea de encuadre a tinta
[La curación del paralítico en la piscina probática] [Material gráfico]
Anónimo español (s. XVII)
Cano, Alonso (1601-1667) - autor atribuido
Herrera, Francisco de (1627-1685) - autor atribuido
entre 1650 y 1680
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[La curación del paralítico en la piscina probática] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español (s. XVII)
Cano, Alonso (1601-1667) - autor atribuido
Herrera, Francisco de (1627-1685) - autor atribuido
Fecha
entre 1650 y 1680
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Dibujos a la aguada -
España -
S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : pluma, lápiz, tinta y aguadas pardas; 219 x 159 mm
Signatura
DIB/18/1/7165
PID
bdh0000183272
Descripción y notas
Anotación manuscrita en el borde superior: "tiene los trenta y cinco y los pro -pio de alto y se puede regu / lar a lo que seguira. Llega el arco / del coro asta la +"
En el borde inferior: "este rasguño es lo mismo que lo es tampa que Ud. tiene de mi mano / lo que tiene este pórtico de afuera : y tendrá en frente y en me[cortado] fachada del templo y la pisçina en el medio y claro detodo"
Anotaciones en el verso
Agüero, C. Carreño de Miranda: dibujos. 2017 p. 64 -65.
Atribuido con reservas a A. Cano
Z. Véliz no lo incluye en el catálogo razonado de dibujos de Alonso Cano de 2011
C. Agüero (2017) lo atribuye con reservas a Herrera el Mozo
Título tomado de C. Agüero
En el borde inferior: "este rasguño es lo mismo que lo es tampa que Ud. tiene de mi mano / lo que tiene este pórtico de afuera : y tendrá en frente y en me[cortado] fachada del templo y la pisçina en el medio y claro detodo"
Anotaciones en el verso
Agüero, C. Carreño de Miranda: dibujos. 2017 p. 64 -65.
Atribuido con reservas a A. Cano
Z. Véliz no lo incluye en el catálogo razonado de dibujos de Alonso Cano de 2011
C. Agüero (2017) lo atribuye con reservas a Herrera el Mozo
Título tomado de C. Agüero
[La Fama] [Material gráfico]
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Herrera, Francisco de (1627-1685) - autor atribuido
1680
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[La Fama] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Herrera, Francisco de (1627-1685) - autor atribuido
Fecha
1680
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel amarillento verjurado : pluma, pincel, sanguina, tinta y aguada ligera parda; 177 x 135 mm
Signatura
DIB/16/3/13
PID
bdh0000066343
Resumen
La figura de la Fama guarda gran similitud con la que remata el medallón
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a lápiz, en el borde inferior, casi borrada: "Espinosa?"
Sobre el soporte secundario, a lápiz grafito, casi borrado: "Maella"
La misma inscripción aparece en el antiguo Catálogo de Barcia, terminada en interrogación
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 631.
Zapata, T. La entrada en la corte de María Luisa de Orleans. 2000 pp. 153 -154.
Barcia lo cataloga como obra anónima española del s. XVII
T. Zapata lo vincula con un dibujo de Francisco Herrera (Hércules sosteniendo la esfera con los retratos de Carlos II y Mariana de Austria, con la Justicia, la Fortaleza y la Fama), conservado en la Albertina de Viena
Línea de encuadre irregular a pluma y tinta marrón
Sobre el soporte secundario, a lápiz grafito, casi borrado: "Maella"
La misma inscripción aparece en el antiguo Catálogo de Barcia, terminada en interrogación
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 631.
Zapata, T. La entrada en la corte de María Luisa de Orleans. 2000 pp. 153 -154.
Barcia lo cataloga como obra anónima española del s. XVII
T. Zapata lo vincula con un dibujo de Francisco Herrera (Hércules sosteniendo la esfera con los retratos de Carlos II y Mariana de Austria, con la Justicia, la Fortaleza y la Fama), conservado en la Albertina de Viena
Línea de encuadre irregular a pluma y tinta marrón
[Santos Justo y Pastor] [Material gráfico]
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Herrera, Francisco de (1627-1685)
entre 1600 y 1699?
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[Santos Justo y Pastor] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Herrera, Francisco de (1627-1685)
Fecha
entre 1600 y 1699?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Justo, Santo
Pastor, Santo
Fe
Dibujos preparatorios - España - S.XVII
Dibujos a lápiz negro - España - S.XVII
Pastor, Santo
Fe
Dibujos preparatorios - España - S.XVII
Dibujos a lápiz negro - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel verde grisáceo verjurado : lápiz negro; 211 x 160 mm
Signatura
DIB/15/2/31
PID
bdh0000183328
Resumen
En la zona superior, las figuras de los santos a los lados de un medallón en el que se ve indicado su martirio. Sobre éste, la Fe. En el fondo columnas, cortinajes. En la zona inferior, arco que cobija a varias personas (semejante a Sta. Leocadia de F. Rizi), a las que un ángel les señala la escena superior
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a pluma y tinta negra, en el soporte secundario: "Herrera el Mozo / Santos Justo y Pastor"
Barcia. Catálogo colección dibujos BN 379.
Brown, Jonathan. Herrera the Younger: Baroque Artist and Personality. Apollo.1966 n. 74, pp. 37 y 40, fig. 5.
Obra de Francisco Herrera el Mozo, según Barcia
J. Brown (1986) lo corrobora
Título tomado de Barcia
Línea de encuadre a lápiz negro, desaparecida en el margen inferior
Barcia. Catálogo colección dibujos BN 379.
Brown, Jonathan. Herrera the Younger: Baroque Artist and Personality. Apollo.1966 n. 74, pp. 37 y 40, fig. 5.
Obra de Francisco Herrera el Mozo, según Barcia
J. Brown (1986) lo corrobora
Título tomado de Barcia
Línea de encuadre a lápiz negro, desaparecida en el margen inferior
[San Jerónimo] [Material gráfico]
Anónimo español. Andalucía (s. XVII)
Castillo, Antonio del (1616-1668)
Herrera, Francisco de (ca. 1590-1654)
entre 1600 y 1699?
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[San Jerónimo] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español. Andalucía (s. XVII)
Castillo, Antonio del (1616-1668)
Herrera, Francisco de (ca. 1590-1654)
Fecha
entre 1600 y 1699?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : pluma gruesa, tinta y aguada parda; 197 x 135 mm
Signatura
DIB/13/2/49
PID
bdh0000133148
Descripción y notas
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 302.
Valverde, J. El pintor Antonio de Castillo. Boletín de la Real Academia de Córdoba ...1961 año XXXII, n. 82 (jul. -dic.), p. 58, n. 7.
Muller, P.E. The drawings of Antonio del Castillo y Saaavedra. 1963 p. 235, n. 58.
Barcia y J. Valverde lo atribuyen a A. del Castillo
P. Muller l(1963) lo descarta, considerándolo muy similar a otro dibujo atribuido a Herrera el Viejo (RASF)
Tít. tomado de Barcia
Valverde, J. El pintor Antonio de Castillo. Boletín de la Real Academia de Córdoba ...1961 año XXXII, n. 82 (jul. -dic.), p. 58, n. 7.
Muller, P.E. The drawings of Antonio del Castillo y Saaavedra. 1963 p. 235, n. 58.
Barcia y J. Valverde lo atribuyen a A. del Castillo
P. Muller l(1963) lo descarta, considerándolo muy similar a otro dibujo atribuido a Herrera el Viejo (RASF)
Tít. tomado de Barcia
[San Nicolás] [Material gráfico]
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Herrera, Francisco de (1627-1685)
entre 1600 y 1699?
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[San Nicolás] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Herrera, Francisco de (1627-1685)
Fecha
entre 1600 y 1699?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel amarillento verjurado : lápiz negro; 262 x 186 mm (medida máxima)
Signatura
DIB/15/2/30
PID
bdh0000183327
Resumen
San Nicolás en el centro, pisando una figura masculina que está en el suelo. Con la mano izquierda, sostiene una bandeja con tres bolas. Ángelillos a su alrededor
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a pluma y tinta negra, en el soporte secundario: "F. Herrera el Mozo." / "San Nicolás"
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 378.
Obra de Francisco Herrera el Mozo, según Barcia
Título tomado de Barcia
Bordes recortados
Adherido a un soporte secundario de papel verjurado, impreso, de las mismas dimensiones
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 378.
Obra de Francisco Herrera el Mozo, según Barcia
Título tomado de Barcia
Bordes recortados
Adherido a un soporte secundario de papel verjurado, impreso, de las mismas dimensiones
[San Pedro Pascual en prisión] [Material gráfico]
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Jiménez Donoso, José (ca. 1632-1690)
Herrera, Francisco de (1627-1685)
entre 1670 y 1679?
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[San Pedro Pascual en prisión] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Jiménez Donoso, José (ca. 1632-1690)
Herrera, Francisco de (1627-1685)
Fecha
entre 1670 y 1679?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Pedro Pascual, Santo (1227 -
1300)
Dibujos a lápiz negro - España - S.XVII
Dibujos de ornamentación - España - S.XVII
Dibujos a lápiz negro - España - S.XVII
Dibujos de ornamentación - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel amarillento verjurado : lápiz negro; 207 x 167 mm
Signatura
DIB/15/2/33
PID
bdh0000037942
Resumen
Composición en cartela con escudo papal en la parte superior
Descripción y notas
A tinta, sobre el soporte secundario: "S. Eulogio?"
Apuntes a lápiz negro en el verso de diferentes composiciones, ocultos por el soporte secundario
Apuntes a lápiz negro en el verso de diferentes composiciones, ocultos por el soporte secundario
Barcia Catálogo colección dibujos BN. 1906 n. 382.
Muller, P.Dibujos españoles en la Hispanic Society...2006 50.
Gutierrez Pastor. I. Cuestiones de iconografía mercedaria...Anuario del Departamento de Hª y Tª del Arte. 2008 v. 20, pp. 91 -102.
P. Muller fecha los dibujos después de 1670
Barcia lo considera obra de Herrera el Mozo
Priscilla Muller (2006) lo relaciona con un dibujo de la BNE (Dib/13/2/32, B -469) y con otro conservado en la Hispanic Society (Estudio para un elemento arquitectónico que presenta a San Pedro en prisión) de Jiménez Donoso, y relaciona las tres obras con un proyecto conmemorativo en honor del Papa Clemente X, cuyas armas están apuntadas en un escudo de la parte superior
I. Gutiérrez Pastor identifica la iconografía como San Pedro Pascual en prisión y lo relaciona con uno de los encargos de la orden de la Merced
Bordes recortados
Apuntes a lápiz negro en el verso de diferentes composiciones, ocultos por el soporte secundario
Apuntes a lápiz negro en el verso de diferentes composiciones, ocultos por el soporte secundario
Barcia Catálogo colección dibujos BN. 1906 n. 382.
Muller, P.Dibujos españoles en la Hispanic Society...2006 50.
Gutierrez Pastor. I. Cuestiones de iconografía mercedaria...Anuario del Departamento de Hª y Tª del Arte. 2008 v. 20, pp. 91 -102.
P. Muller fecha los dibujos después de 1670
Barcia lo considera obra de Herrera el Mozo
Priscilla Muller (2006) lo relaciona con un dibujo de la BNE (Dib/13/2/32, B -469) y con otro conservado en la Hispanic Society (Estudio para un elemento arquitectónico que presenta a San Pedro en prisión) de Jiménez Donoso, y relaciona las tres obras con un proyecto conmemorativo en honor del Papa Clemente X, cuyas armas están apuntadas en un escudo de la parte superior
I. Gutiérrez Pastor identifica la iconografía como San Pedro Pascual en prisión y lo relaciona con uno de los encargos de la orden de la Merced
Bordes recortados
