Registros por página:
Ordenar por:
Registros 1-5 de 5
para la búsqueda
Título
[Arco de triunfo para la entrada de Felipe V en Madrid] [Material gráfico]
Autor
Ardemans, Teodoro (1664-1726)
Fecha
entre 1701 y 1714?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Decoración y ornamentación arquitectónicas -
España
Arquitectura barroca - España
Dibujos de arquitectura - España - S.XVIII
Dibujos a pluma - España - S.XVIII
Arquitectura barroca - España
Dibujos de arquitectura - España - S.XVIII
Dibujos a pluma - España - S.XVIII
Descripción física
1 dibujo sobre papel amarillento verjurado : lápiz negro, pluma, pincel, tinta parda y aguada de tinta china; 632 x 374 mm
Signatura
Dib/18/1/8450
PID
bdh0000019444
Colecciones relacionadas
Bellas Artes > Dibujos > Dibujos de arquitectura españoles
Descripción y notas
Villena, E. y Saenz de Miera, C. La entrada de Felipe V en Madrid en 1701 Villa de Madrid, 1987, n. 91.
Fuhring, P. Design into art. 1989 v. II, p. 703 -704, nº 1034.
Raíz del arte IV. 2000 p. 18 -19, n. 4.
La Real Biblioteca Pública p. 478, H8.
Catálogo de dibujos de arquitectura y ornamentación de la BNE. Siglo XVIII. 2009 n. 13.
Anselmi, A. I rapporti tra Roma e Madrid nei secoli XVI e XVII: arte diplomazia e politica. 2016 fi. 9 -10, p. 666.
P. Fuhring lo describe como obra anónima española del siglo XVII y lo vincula a una decoración efímera
J.M. Barbeito lo atribuye a Teodoro Ardemans y lo vincula con alguna decoración efímera, no descrita, realizada en Madrid con motivo de la entrada de Felipe V
Prolongada la hoja en la parte superior con otro fragmento adherido de papel
Fuhring, P. Design into art. 1989 v. II, p. 703 -704, nº 1034.
Raíz del arte IV. 2000 p. 18 -19, n. 4.
La Real Biblioteca Pública p. 478, H8.
Catálogo de dibujos de arquitectura y ornamentación de la BNE. Siglo XVIII. 2009 n. 13.
Anselmi, A. I rapporti tra Roma e Madrid nei secoli XVI e XVII: arte diplomazia e politica. 2016 fi. 9 -10, p. 666.
P. Fuhring lo describe como obra anónima española del siglo XVII y lo vincula a una decoración efímera
J.M. Barbeito lo atribuye a Teodoro Ardemans y lo vincula con alguna decoración efímera, no descrita, realizada en Madrid con motivo de la entrada de Felipe V
Prolongada la hoja en la parte superior con otro fragmento adherido de papel
Título
[Proyecto para una capilla de Santa Teresa en la iglesia del Convento de Clérigos del Espíritu Santo en Madrid] [Material gráfico]
Autor
Ardemans, Teodoro (1664-1726)
Fecha
1693
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Decoración y ornamentación arquitectónicas -
España
Arquitectura barroca - España
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Arquitectura barroca - España
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel amarillento verjurado : pluma, lápiz negro, rojo y azul, pincel, tinta y aguada parda, de oro y de tinta china; 956 x 406 mm
Signatura
Dib/18/1/7197
PID
bdh0000025025
Resumen
Capilla adosada de planta circular, con cúpula encamonada y linterna, concebida como capilla devocional, de claro carácter barroco; en un medallón de la cúpula, aparece representada la santa
Descripción y notas
Madrid hasta 1875. 1980 p. 150, n. 382.
Domenico Scarlatti en España. 1985 p. 173, n. 334.
Dibujos de arquitectura y ornamentación de la Biblioteca Nacional. S. XVI y XVII. 1991 p. 42, n. 61.
Blasco, B. Teodoro Ardemans y su entorno en el cambio de siglo. 1991 v. 1, pp. 190 -203.
Las propuestas para un Madrid soñado. 1992 p. 198.
Blasco, B. Pervivencia del esquema de planta central en la arquitectura barroca madrileña. La capilla de Santa Teresa. En: Tiempo y espacio en el Arte. 1994 pp. 489 -500.
Real Biblioteca Pública, 1711 -1760. 2004 p. 402, 407, 519 A55.
Rodríguez Ruiz, D. Ensayos sobre Historia de la Arquitectura del siglo XVIII en España: tradiciones hispánicas y modelos europeos. 2019 p. 42.
B. Blasco lo considera una propuesta presentada por T. Ardemans y no aceptada por la Comisión que valoraba los proyectos para la construcción de una capilla en Madrid en honor de Sta. Teresa; presentados posteriormente a la Congregación, se elige y contrata en 1693 el proyecto de José de Arroyo al que finalmente se asocia Ardemans
La firma en latín del arquitecto situa la obra en una etapa anterior a 1704, en que empieza a cambiar la firma, según B. Blasco
D. Rodríguez lo situa en 1694
V. Tovar (1991) lo reconoce como obra segura de Ardemans para el Convento del Espíritu Santo, en la calle de Alcalá de Madrid, y destaca la pervivencia de elementos ornamentales barrocos en esta obra, fechándola hacia 1694 -1696
Tít. tomado de V. Tovar
Firmado y rubricado por el artista a tinta parda en el borde derecho: "Theodoro Ardemanus"
D. Rodríguez (2019) lo titula [Proyecto para una capilla [sic] de Santa Teresa en la iglesia del convento de Clérigos Menores del espíritu Santo de Madrid]
La hoja superior es ligeramente más estrecha que la inferior a la que está unida
Domenico Scarlatti en España. 1985 p. 173, n. 334.
Dibujos de arquitectura y ornamentación de la Biblioteca Nacional. S. XVI y XVII. 1991 p. 42, n. 61.
Blasco, B. Teodoro Ardemans y su entorno en el cambio de siglo. 1991 v. 1, pp. 190 -203.
Las propuestas para un Madrid soñado. 1992 p. 198.
Blasco, B. Pervivencia del esquema de planta central en la arquitectura barroca madrileña. La capilla de Santa Teresa. En: Tiempo y espacio en el Arte. 1994 pp. 489 -500.
Real Biblioteca Pública, 1711 -1760. 2004 p. 402, 407, 519 A55.
Rodríguez Ruiz, D. Ensayos sobre Historia de la Arquitectura del siglo XVIII en España: tradiciones hispánicas y modelos europeos. 2019 p. 42.
B. Blasco lo considera una propuesta presentada por T. Ardemans y no aceptada por la Comisión que valoraba los proyectos para la construcción de una capilla en Madrid en honor de Sta. Teresa; presentados posteriormente a la Congregación, se elige y contrata en 1693 el proyecto de José de Arroyo al que finalmente se asocia Ardemans
La firma en latín del arquitecto situa la obra en una etapa anterior a 1704, en que empieza a cambiar la firma, según B. Blasco
D. Rodríguez lo situa en 1694
V. Tovar (1991) lo reconoce como obra segura de Ardemans para el Convento del Espíritu Santo, en la calle de Alcalá de Madrid, y destaca la pervivencia de elementos ornamentales barrocos en esta obra, fechándola hacia 1694 -1696
Tít. tomado de V. Tovar
Firmado y rubricado por el artista a tinta parda en el borde derecho: "Theodoro Ardemanus"
D. Rodríguez (2019) lo titula [Proyecto para una capilla [sic] de Santa Teresa en la iglesia del convento de Clérigos Menores del espíritu Santo de Madrid]
La hoja superior es ligeramente más estrecha que la inferior a la que está unida
Título uniforme
Título
Corte ynterior de la nueba yglesia de S. Justo y pastor [Material gráfico]
Autor
Ardemans, Teodoro (1664-1726)
Fecha
1698
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Iglesia de San Justo y Pastor (Madrid)
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel amarillento verjurado : pluma sobre lápiz negro, tinta parda y aguada de tinta china; irreg., 367 x 465 mm
Signatura
Dib/14/45/100
PID
bdh0000019092
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a tinta, en grafía antigua, en el ángulo inferior izquierdo del recto: "11 Rl"
Escala indeterminada
Escala indeterminada
Barcia. Catálogo colección dibujos B.N. 1906 203.
Domenico Scarlatti en España. 1985 333.
Dibujos de arquitectura y ornamentación de la BN. S. XVI y XVII. 1991 p. 43, n. 62.
Blasco, B. Teodoro Ardemans y su entorno ...1991 t. I, p. 249 -253.
Las propuestas para un Madrid soñado. 1992 p. 198.
El proyecto de modificación de la iglesia se fecha en 1698
Considerado unanimemente obra de T. Ardemans para un proyecto no ejecutado de esta iglesia madrileña
Tít. tomado de la inscripción manuscrita autógrafa, a tinta parda, del borde superior derecho del recto
Firmado y rubricado: "Theodoro Ardemanus"
Título tomado de la inscripción manuscrita y de Barcia
Recortado el borde superior derecho
Escala indeterminada
Escala indeterminada
Barcia. Catálogo colección dibujos B.N. 1906 203.
Domenico Scarlatti en España. 1985 333.
Dibujos de arquitectura y ornamentación de la BN. S. XVI y XVII. 1991 p. 43, n. 62.
Blasco, B. Teodoro Ardemans y su entorno ...1991 t. I, p. 249 -253.
Las propuestas para un Madrid soñado. 1992 p. 198.
El proyecto de modificación de la iglesia se fecha en 1698
Considerado unanimemente obra de T. Ardemans para un proyecto no ejecutado de esta iglesia madrileña
Tít. tomado de la inscripción manuscrita autógrafa, a tinta parda, del borde superior derecho del recto
Firmado y rubricado: "Theodoro Ardemanus"
Título tomado de la inscripción manuscrita y de Barcia
Recortado el borde superior derecho
Título
[Proyecto para un retablo de la Transfiguración] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español (s. XVIII)
Churriguera, José Benito de (1665-1725) - autor atribuido
Ardemans, Teodoro (1664-1726) - autor atribuido
Benavente, Sebastián de (1619-1689) - autor atribuido
Fecha
1700
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Decoración y ornamentación arquitectónicas -
España
Arquitectura barroca - España
Retablos - España - S.XVIII
Dibujos de arquitectura - España - S.XVIII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVIII
Arquitectura barroca - España
Retablos - España - S.XVIII
Dibujos de arquitectura - España - S.XVIII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVIII
Descripción física
1 dibujo sobre papel amarillento verjurado : pluma, pincel, tinta y aguada parda y azul; imagen visible 1532 x 725 mm, en un marco de 1762 X 825 mm
Signatura
Dib/15/85/82
PID
bdh0000019446
Colecciones relacionadas
Bellas Artes > Dibujos > Dibujos de arquitectura españoles
Resumen
Los temas pintados en el cascarón, segun V. Tovar, son Predicación de Cristo y Noli me tangere
Descripción y notas
Inscripción a tinta, debajo del retablo: "Pitipie deste retablo"
Barcia. Catálogo colección dibujos B.N. 1906 712.
García y Bellido, A. Estudios sobre el Barroco español. Avances para una monografía de los Churrigueras. Archivo español de Arte y Arqueología. 1929 n. 13, en -abril, p. 41, lám. VI.
Madrid hasta 1875. 1980 p. 150, n. 383.
Dibujos arquitectura Biblioteca Nacional. S. XVI -XVII. 1991 pp. 41 -42, n. 60.
Blasco, B. Teodoro Ardemans y su entorno en el cambio de siglo. 1991 v. 1, p. 680.
Retablos de la Comunidad de Madrid. 1995 pp. 288 -289.
Real Biblioteca Pública, 1711 -1760. 2004 pp. 398 -399, 518 A50.
Catálogo de la colección de dibujos de arquitectura y ornamentación de la BN. S. XVIII. 2009 n. 257.
Rodríguez Ruiz, D. Ensayos sobre Historia de la Arquitectura del siglo XVIII en España: tradiciones hispánicas y modelos europeos. 2019 p. 34.
Cruz Yábar, J. M. El arquitecto Sebastián de Benavente (1619 -1689) y el retablo cortesano de su época, Universidad Complutense. 2013 pp. 134 -135.
García y Bellido hace referencia a recibos firmados en 1707 de los retablos encargados a J. Churriguera y conservados en el archivo municipal que parece corrieron a cuenta del pueblo y del Ayuntamiento ; la pintura de la Transfiguración, regalo de los marqueses de Leganés, está fechada en 1702
V. Tovar (1991) fecha la obra entre 1685 y 1690
D. Rodríguez (2004) la sitúa en torno a 1701
J.M. Prados (2011) lo data en el primer tercio del s. XVIII
Barcia lo considera obra anónima española del s. XVII, probablemente de algún discípulo de A. Cano, y refleja la opinión de Rosell de relacionarlo con el retablo de Cano para el Convento de los Trinitarios en el que pudo inspirarse su autor
V. Tovar (1991) posteriormente lo cree obra de T. Ardemans, apoyándose en una inscripción antigua, recogida por I. Rosell y hoy perdida, que situaba la pintura en el Convento de Sta. Teresa de Madrid
B. Blasco descarta la anterior atribución a Ardemans basándose en el estudio de los motivos ornamentales y en la factura, ambos ajenos al artista, y aprecia elementos rococó
D. Rodríguez apoyándose en la pintura "La Transfiguración" que corona el retablo, realizada por Leonardoni según Rafael, lo relaciona con el retablo mayor de la Iglesia del Salvador de Leganés ejecutado por J.B. Churriguera siguiendo las trazas preestablecidas por Manuel de Arredondo y José Jiménez
J.Mª Prados lo considera obra anónima madrileña del primer tercio del s. XVIII
Cruz Yábar lo relaciona con el retablo mayor de Leganés y lo atribuye a Sebastián de Benavente
Tít. tomado de J.M. Prados
Tít. de D. Rodríguez: Proyecto para el retablo de la Iglesia de San Salvador de Leganés (Madrid)
Tít. de Barcia: Altar y retablo
Tít. de V. Tovar: Retablo para la Iglesia del Convento de Santa Teresa (Madrid)
Recortada la parte inferior con pérdida de papel
Barcia. Catálogo colección dibujos B.N. 1906 712.
García y Bellido, A. Estudios sobre el Barroco español. Avances para una monografía de los Churrigueras. Archivo español de Arte y Arqueología. 1929 n. 13, en -abril, p. 41, lám. VI.
Madrid hasta 1875. 1980 p. 150, n. 383.
Dibujos arquitectura Biblioteca Nacional. S. XVI -XVII. 1991 pp. 41 -42, n. 60.
Blasco, B. Teodoro Ardemans y su entorno en el cambio de siglo. 1991 v. 1, p. 680.
Retablos de la Comunidad de Madrid. 1995 pp. 288 -289.
Real Biblioteca Pública, 1711 -1760. 2004 pp. 398 -399, 518 A50.
Catálogo de la colección de dibujos de arquitectura y ornamentación de la BN. S. XVIII. 2009 n. 257.
Rodríguez Ruiz, D. Ensayos sobre Historia de la Arquitectura del siglo XVIII en España: tradiciones hispánicas y modelos europeos. 2019 p. 34.
Cruz Yábar, J. M. El arquitecto Sebastián de Benavente (1619 -1689) y el retablo cortesano de su época, Universidad Complutense. 2013 pp. 134 -135.
García y Bellido hace referencia a recibos firmados en 1707 de los retablos encargados a J. Churriguera y conservados en el archivo municipal que parece corrieron a cuenta del pueblo y del Ayuntamiento ; la pintura de la Transfiguración, regalo de los marqueses de Leganés, está fechada en 1702
V. Tovar (1991) fecha la obra entre 1685 y 1690
D. Rodríguez (2004) la sitúa en torno a 1701
J.M. Prados (2011) lo data en el primer tercio del s. XVIII
Barcia lo considera obra anónima española del s. XVII, probablemente de algún discípulo de A. Cano, y refleja la opinión de Rosell de relacionarlo con el retablo de Cano para el Convento de los Trinitarios en el que pudo inspirarse su autor
V. Tovar (1991) posteriormente lo cree obra de T. Ardemans, apoyándose en una inscripción antigua, recogida por I. Rosell y hoy perdida, que situaba la pintura en el Convento de Sta. Teresa de Madrid
B. Blasco descarta la anterior atribución a Ardemans basándose en el estudio de los motivos ornamentales y en la factura, ambos ajenos al artista, y aprecia elementos rococó
D. Rodríguez apoyándose en la pintura "La Transfiguración" que corona el retablo, realizada por Leonardoni según Rafael, lo relaciona con el retablo mayor de la Iglesia del Salvador de Leganés ejecutado por J.B. Churriguera siguiendo las trazas preestablecidas por Manuel de Arredondo y José Jiménez
J.Mª Prados lo considera obra anónima madrileña del primer tercio del s. XVIII
Cruz Yábar lo relaciona con el retablo mayor de Leganés y lo atribuye a Sebastián de Benavente
Tít. tomado de J.M. Prados
Tít. de D. Rodríguez: Proyecto para el retablo de la Iglesia de San Salvador de Leganés (Madrid)
Tít. de Barcia: Altar y retablo
Tít. de V. Tovar: Retablo para la Iglesia del Convento de Santa Teresa (Madrid)
Recortada la parte inferior con pérdida de papel
Título
[Monte Parnaso] [Material gráfico]
Autor
Ardemans, Teodoro (1664-1726)
Fecha
1700
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Felipe V, Rey de España -
Viajes -
Madrid
Decoración y ornamentación arquitectónicas - España
Arquitectura barroca - España
Arte efímero - España
Dibujos de arquitectura - España - S.XVIII
Dibujos preparatorios - España - S.XVIII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVIII
Decoración y ornamentación arquitectónicas - España
Arquitectura barroca - España
Arte efímero - España
Dibujos de arquitectura - España - S.XVIII
Dibujos preparatorios - España - S.XVIII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVIII
Descripción física
1 dibujo sobre papel amarillento verjurado : pluma, pincel, lápiz negro, tinta parda y aguada de tinta china; irreg., 310 x 270 mm
Signatura
Dib/18/1/8448
PID
bdh0000018183
Colecciones relacionadas
Bellas Artes > Dibujos > Dibujos de arquitectura españoles
Resumen
Esta arquitectura efímera estaba situada frente al Convento del Espíritu Santo, en Madrid
Descripción y notas
Con la misma tinta del dibujo, en el borde izquierdo: 15 piés; en el borde inferior, a tinta marrón: "1 Rl"
En el verso, a tinta marrón: "2"
DESCRIPCION DEL ADORNO...1701? pp. 5 -6, 26.
López Torrijos, R. La mitología española del Siglo de Oro. 1985 p. 422, lá. 130.
Domenico Scarlatti en España. 1985 p. 203, n. 446.
Villena, Elvira, Sáenz de Miera, Carmen, “La entrada real de Felipe V en Madrid en 1701”. Villa de Madrid. 1987 n. 91.
Dibujos arquitectura Biblioteca Nacional. S. XVI -XVII. 1991 p. 44, n. 63.
Zapata, T. Proyecto y participación de Teodro Ardemans.... A.E.A. 1991 pp. 361 -372.
Blasco, B. Teodoro Ardemans y su entorno en el cambio de siglo. 1991 v. I, p. 265.
Aterido, A. Teodoro Ardemans, pintor. Anuario del Departamento de Historia y Teoría del Arte. 1995 -1996 v. VII -VIII, p. 136.
Real Biblioteca Pública, 1711 -1760. 2004 p. 514, A19.
Zapata, T. La entrada en la Corte de María Luisa de Orleans. 2000
Catálogo de dibujos de arquitectura y ornamentación de la Biblioteca Nacional. S. XVIII. 2009 n. 12.
V. Tovar (1991) lo fecha en 1700
B. Blasco (1991) en 1701
Exposición del Antiguo Madrid. Madrid, Hospicio, 1926; Madrid, 1985; Madrid, BN, 1991; Madrid, BN, jun. -sept. 2004; Madrid, BNE, sept. -nov. 2009
Tít. tomado de V. Tovar
Tít. de B. Blasco: Proyecto de "Monte Parnaso" para los festejos de la entrada de Felipe V en Madrid
Firmado y rubricado en el borde superior izquierdo: "Teodoro Ardemanus"
Borde superior irregular, ligeramente aumentado en su parte derecha añadiendo otro papel; lo mismo en el borde inferior e izquierdo
En el verso, a tinta marrón: "2"
DESCRIPCION DEL ADORNO...1701? pp. 5 -6, 26.
López Torrijos, R. La mitología española del Siglo de Oro. 1985 p. 422, lá. 130.
Domenico Scarlatti en España. 1985 p. 203, n. 446.
Villena, Elvira, Sáenz de Miera, Carmen, “La entrada real de Felipe V en Madrid en 1701”. Villa de Madrid. 1987 n. 91.
Dibujos arquitectura Biblioteca Nacional. S. XVI -XVII. 1991 p. 44, n. 63.
Zapata, T. Proyecto y participación de Teodro Ardemans.... A.E.A. 1991 pp. 361 -372.
Blasco, B. Teodoro Ardemans y su entorno en el cambio de siglo. 1991 v. I, p. 265.
Aterido, A. Teodoro Ardemans, pintor. Anuario del Departamento de Historia y Teoría del Arte. 1995 -1996 v. VII -VIII, p. 136.
Real Biblioteca Pública, 1711 -1760. 2004 p. 514, A19.
Zapata, T. La entrada en la Corte de María Luisa de Orleans. 2000
Catálogo de dibujos de arquitectura y ornamentación de la Biblioteca Nacional. S. XVIII. 2009 n. 12.
V. Tovar (1991) lo fecha en 1700
B. Blasco (1991) en 1701
Exposición del Antiguo Madrid. Madrid, Hospicio, 1926; Madrid, 1985; Madrid, BN, 1991; Madrid, BN, jun. -sept. 2004; Madrid, BNE, sept. -nov. 2009
Tít. tomado de V. Tovar
Tít. de B. Blasco: Proyecto de "Monte Parnaso" para los festejos de la entrada de Felipe V en Madrid
Firmado y rubricado en el borde superior izquierdo: "Teodoro Ardemanus"
Borde superior irregular, ligeramente aumentado en su parte derecha añadiendo otro papel; lo mismo en el borde inferior e izquierdo
