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Materia "Retablos barrocos - España"
Título
[Altar y retablo para una iglesia de los Trinitarios Calzados] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español (s. XVII)
Fecha
entre 1600 y 1699?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Retablos barrocos -
España
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : pluma, pincel, tinta sepia y aguada de tinta china; irreg. 1850 x 581 mm, en h. de 1880 x 582 mm (medida máxima)
Signatura
DIB/16/39/49
PID
bdh0000180814
Descripción y notas
En un papel, pegado sobre el soporte secundario, a pluma y tinta parda: "Select. / N. 149"; en otro papel: "Select. / N. 244"; en otro papel: "Select"; con diferente tinta: "Justi Henn. Bohmeri [?] / Dissertationes"; en otra banda de papel: "Select.", con diferente grafía y tinta: "Jo. Andreae Semidii / Dissertationes"; en otro papel: "Herman..[cortado] ...Conringii / Scripta varia / De Prudentia Civili" / N. 71"; en otro papel: "[Dissert]ationes Theologicae / [cortado]...is Lutheranorum / Controversiis / Fasc. III"
Barcia. Catálogo coleccióndibujos BN, 1906 p. 55, n. 244.
Martínez Chumillas, M. Alonso Cano, 1948 p. 399.
Wethey, H.E. Alonso Cano's drawings. En: The art bulletin., 1952 vol. XXXIV, n. 3.
Fechado en el último tercio del s. XVII por Martínez Chumillas
Barcia lo atribuye a Cano, especialmente por el uso de guirnaldas y angelotes
Martínez Chumillas descarta la atribución tradicional a Cano, desechando el uso de columna salomónica con hojas de vid, la minuciosidad de los elementos decorativos y el uso del orden corintio compuesto, ajenos a Cano
Wethey lo excluye como obra del granadino en 1952
Z. Véliz no lo incluye en el catálogo razonado de dibujos de Alonso Cano de 2011
Título tomado de Barcia
El fuste de la columna exterior es una segunda propuesta ejecutada sobre papel, recortada y adherida sobre la hoja
Hoja recortada siguiendo la mitad derecha de un retablo con ático en forma de arco de medio punto
Barcia. Catálogo coleccióndibujos BN, 1906 p. 55, n. 244.
Martínez Chumillas, M. Alonso Cano, 1948 p. 399.
Wethey, H.E. Alonso Cano's drawings. En: The art bulletin., 1952 vol. XXXIV, n. 3.
Fechado en el último tercio del s. XVII por Martínez Chumillas
Barcia lo atribuye a Cano, especialmente por el uso de guirnaldas y angelotes
Martínez Chumillas descarta la atribución tradicional a Cano, desechando el uso de columna salomónica con hojas de vid, la minuciosidad de los elementos decorativos y el uso del orden corintio compuesto, ajenos a Cano
Wethey lo excluye como obra del granadino en 1952
Z. Véliz no lo incluye en el catálogo razonado de dibujos de Alonso Cano de 2011
Título tomado de Barcia
El fuste de la columna exterior es una segunda propuesta ejecutada sobre papel, recortada y adherida sobre la hoja
Hoja recortada siguiendo la mitad derecha de un retablo con ático en forma de arco de medio punto
Título
[Propuesta de retablo barroco] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español (s. XVIII)
Fecha
entre 1700 y 1799?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Retablos barrocos -
España
Dibujos de arquitectura - España - S.XVIII
Dibujos a pluma - España - S.XVIII
Dibujos de arquitectura - España - S.XVIII
Dibujos a pluma - España - S.XVIII
Descripción física
1 dibujo sobre papel amarillento verjurado : pluma, pincel, lápiz grafito, tinta china, tinta marrón y aguadas grisáceas; 341 x 165 mm
Signatura
Dib/14/45/79
DIB/14/45/79
DIB/14/45/79
PID
bdh0000018283
Colecciones relacionadas
Bellas Artes > Dibujos > Dibujos de arquitectura españoles
Resumen
Mitad de un retablo barroco con el ábside al que estaría destinado al fondo; cruz esbozada en el centro; en el ático, Dios Padre en un rompimiento de gloria acompañado por un angelote que sostiene la bola del mundo, y, más abajo, otros dos ángeles llevando una corona
Descripción y notas
Barcia Catálogo colección dibujos originales BN. 1906 p. 309, n. 2202.
Catálogo de la colección de dibujos de arquitectura y ornamentación de la BN. S. XVIII. 2009 n. 263.
Barcia lo incluye entre los dibujos anónimos españoles del s. XVIII
Tít. de Barcia: Altar barroco
Catálogo de la colección de dibujos de arquitectura y ornamentación de la BN. S. XVIII. 2009 n. 263.
Barcia lo incluye entre los dibujos anónimos españoles del s. XVIII
Tít. de Barcia: Altar barroco
Título
[Retablo de la Inmaculada] [Material gráfico]
Autor
Coello, Claudio (1642-1693)
Fecha
entre 1600 y 1699?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Inmaculada Concepción
Retablos barrocos - España
Dibujos a la aguada - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Dibujos preparatorios - España - S.XVII
Retablos barrocos - España
Dibujos a la aguada - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Dibujos preparatorios - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : pluma, pincel, tinta parda y aguada de tinta china; línea de encuadre 433 x 266 mm, en h. de 445 x 274 mm
Signatura
DIB/16/35/6
PID
bdh0000089428
Resumen
A la derecha de la Inmaculada, Sta. Clara y S. José; debajo, S. Aguatín y Sta. Mónica; a su izquierda, ángel de la guarda; debajo, S. Bernardo y S. Francisco de Borja
Descripción y notas
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 317.
Pérez Sánchez, A.E. Dibujo español siglos oro. 1980 98.
Disegni spagnoli dei secoli d'oro. 1981 17.
Pérez Sánchez. Hª del dibujo en España. 1986 p. 268.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 233, D43.
Sullivan, E.J. Claudio Coello y la pintura barroca madrileña. 1989 p. 269, D43.
Louvre. Dessins espagnols. 2002 60.
Aterido, A. en: I segni nel tempo. 2016 p. 266 -267.
Considerado unánimemente dibujo preparatorio de Claudio Coello para un retablo
Sullivan y Pérez Sánchez lo relacionan con el culto eucarístico de las Cuarenta Horas
Sullivan señala la similitud con otro dibujo de Claudio Coello conservado en los Uffizi (106272), más finalizado, y corrobora la autoría
A. Aterido cree que podría tratarse de un proyecto no realizado para una fundación clarisa, dado lo destacado de Sta. Clara a la derecha de la Inmaculada
Tít. tomado de Pérez Sánchez
Tít. de Barcia: Retablo
Encuadre a tinta parda, rematado en medio punto como la hoja
Pérez Sánchez, A.E. Dibujo español siglos oro. 1980 98.
Disegni spagnoli dei secoli d'oro. 1981 17.
Pérez Sánchez. Hª del dibujo en España. 1986 p. 268.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 233, D43.
Sullivan, E.J. Claudio Coello y la pintura barroca madrileña. 1989 p. 269, D43.
Louvre. Dessins espagnols. 2002 60.
Aterido, A. en: I segni nel tempo. 2016 p. 266 -267.
Considerado unánimemente dibujo preparatorio de Claudio Coello para un retablo
Sullivan y Pérez Sánchez lo relacionan con el culto eucarístico de las Cuarenta Horas
Sullivan señala la similitud con otro dibujo de Claudio Coello conservado en los Uffizi (106272), más finalizado, y corrobora la autoría
A. Aterido cree que podría tratarse de un proyecto no realizado para una fundación clarisa, dado lo destacado de Sta. Clara a la derecha de la Inmaculada
Tít. tomado de Pérez Sánchez
Tít. de Barcia: Retablo
Encuadre a tinta parda, rematado en medio punto como la hoja
Título
[Detalle de un retablo con el escudo de un obispo] [Material gráfico]
Autor
Cano, Alonso (1601-1667)
Fecha
1650
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Retablos barrocos -
España
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Escudos de armas - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Escudos de armas - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel amarillento verjurado : pluma, lápiz negro y tinta marrón; 200 x 113 mm
Signatura
DIB/18/1/880
PID
bdh0000026263
Descripción y notas
Dibujos arquitectura y ornamentación Biblioteca Nacional. S. XVI -XVII. 1991 p. 327, GR 7.
Véliz, Z. Alonso Cano : dibujos, 2001 p. 214, n. 102.
Rodríguez G. de Ceballos, A. Dibujos canescos de arquitectura y decoración. En: Alonso Cano y su época, 2002 p. 253.
Alonso Cano, 1601 -1667, arte e iconografía, 2002 pp. 328 -329.
Antonio del Castillo [i.e. Alonso Cano ] (1601 -1667), 2009 31, n. 10.
Véliz, Z. Alonso Cano, 2011 pp. 490 -491, n. 119.
D. Rodríguez lo fecha en torno a 1652 -1657 por su similitud con "Cartelas y modillón sostenidos por ángeles" (Dib/18/1/879)
Véliz (2011), en cambio, lo data entre 1650 -1657
Madrid, BNE, 1991
Madrid, Museo del Prado, abr. -jun. 2001
Granada, Museo Diocesano, 2002
Santander, Fundación Botín, abr. -may. 2009
D. Rodríguez lo atribuye a Cano
A. Rodríguez G. Ceballos se inclina por el grabador Pedro Gutiérrez como autor de esta composición, destinada a portada de un libro: Vida de San Eufrasio. 1657
J. López -Guadalupe y Z. Véliz lo consideran obra de A. Cano
Título tomado de Véliz (2011)
El dibujo estaba adherido a una hoja de papel verjurado con filigrana: M.C. Hidalgo, Madrid, 1728 (Véliz)
Véliz, Z. Alonso Cano : dibujos, 2001 p. 214, n. 102.
Rodríguez G. de Ceballos, A. Dibujos canescos de arquitectura y decoración. En: Alonso Cano y su época, 2002 p. 253.
Alonso Cano, 1601 -1667, arte e iconografía, 2002 pp. 328 -329.
Antonio del Castillo [i.e. Alonso Cano ] (1601 -1667), 2009 31, n. 10.
Véliz, Z. Alonso Cano, 2011 pp. 490 -491, n. 119.
D. Rodríguez lo fecha en torno a 1652 -1657 por su similitud con "Cartelas y modillón sostenidos por ángeles" (Dib/18/1/879)
Véliz (2011), en cambio, lo data entre 1650 -1657
Madrid, BNE, 1991
Madrid, Museo del Prado, abr. -jun. 2001
Granada, Museo Diocesano, 2002
Santander, Fundación Botín, abr. -may. 2009
D. Rodríguez lo atribuye a Cano
A. Rodríguez G. Ceballos se inclina por el grabador Pedro Gutiérrez como autor de esta composición, destinada a portada de un libro: Vida de San Eufrasio. 1657
J. López -Guadalupe y Z. Véliz lo consideran obra de A. Cano
Título tomado de Véliz (2011)
El dibujo estaba adherido a una hoja de papel verjurado con filigrana: M.C. Hidalgo, Madrid, 1728 (Véliz)
Título
[Proyecto de retablo] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español (s. XVIII)
Fecha
entre 1700 y 1725?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Retablos -
España -
S.XVIII
Retablos barrocos - España
Dibujos de arquitectura - España - S.XVIII
Dibujos a pluma - España - S.XVIII
Dibujos a la aguada - España - S.XVIII
Retablos barrocos - España
Dibujos de arquitectura - España - S.XVIII
Dibujos a pluma - España - S.XVIII
Dibujos a la aguada - España - S.XVIII
Descripción física
2 dibujos (1 h.) sobre papel agarbanzado verjurado grueso : pluma, pincel, tinta china negra y aguadas grisáceas de tinta china; irreg., 462 x 294 mm (medida máxima)
Signatura
Dib/15/45/78
DIB/14/45/78
DIB/14/45/78
PID
bdh0000019436
Colecciones relacionadas
Bellas Artes > Dibujos > Dibujos de arquitectura españoles
Resumen
Alzado y planta de la mitad izquierda de un retablo; consta de zócalo, primer cuerpo y entablamento, todo ello con decoración de guirnaldas, estípites, tarjas y angelotes; hornacina con la figura de San Pablo; en la calle central: parte del altar y tres escalones
Descripción y notas
Monograma a pluma y tinta negra, en el zócalo izquierdo del retablo, con letras entrelazadas: "TO"[?]
Escala indeterminada
Escala indeterminada
Barcia Catálogo colección dibujos originales BN. 1906 p. 309 n. 2201.
Catálogo de la colección de dibujos de arquitectura y ornamentación de la BN. S. XVIII. 2009 n. 255.
Barcia lo incluye entre los dibujos españoles anónimos del s. XVIII
Tít. de Barcia: Retablo churrigueresco
Línea de encuadre continua, a pluma y tinta china, en tres de los lados del alzado; discontinua en el lado derecho
Escala indeterminada
Escala indeterminada
Barcia Catálogo colección dibujos originales BN. 1906 p. 309 n. 2201.
Catálogo de la colección de dibujos de arquitectura y ornamentación de la BN. S. XVIII. 2009 n. 255.
Barcia lo incluye entre los dibujos españoles anónimos del s. XVIII
Tít. de Barcia: Retablo churrigueresco
Línea de encuadre continua, a pluma y tinta china, en tres de los lados del alzado; discontinua en el lado derecho
Título
[Retablo] [Material gráfico]
Autor
Carbonel, Alonso (1583-1660)
Fecha
1620
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Retablos barrocos -
España
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Dibujos a la aguada - España - S. XVII
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Dibujos a la aguada - España - S. XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel amarillento verjurado : tinta y aguadas parda y carmín; 614 x 365 mm
Signatura
DIB/16/34/5
PID
bdh0000019661
Resumen
Doble propuesta de retablo
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a tinta en el borde derecho: "15rs"
Anotación manuscrita a lápiz, en grafía moderna, de Carderera, en el ángulo inferior derecho: "ved Llaguno, tom. II, pag. 49"
Barcia. Catálogo colección dibujos B.N. 1906 11.
Angulo, D. y Pérez Sánchez, A.E. Corpus of Spanish drawings. 1977 II, cat. 110, pl. XXX.
Pérez Sánchez, A.E. Dibujo español siglos oro. 1980 p. 45, n. 42.
Disegni spagnoli dei secoli d'oro. 1981 14.
Dessins espagnols. 1991 25.
El dibujo europeo en tiempo de Velázquez. 1999 6.
Dibujos de arquitectura y ornamentación de la BN. S. XVI -XVII. 1991 68.
Barcia lo cataloga como obra de Alonso Carbonel
V. Tovar lo corrobora y fecha hacia 1620 -1625
Firmado y rubricado, en el altar, a pluma y tinta marrón: "Alonso Carbonell"
Título de Barcia: Altar y retablo
Anotación manuscrita a lápiz, en grafía moderna, de Carderera, en el ángulo inferior derecho: "ved Llaguno, tom. II, pag. 49"
Barcia. Catálogo colección dibujos B.N. 1906 11.
Angulo, D. y Pérez Sánchez, A.E. Corpus of Spanish drawings. 1977 II, cat. 110, pl. XXX.
Pérez Sánchez, A.E. Dibujo español siglos oro. 1980 p. 45, n. 42.
Disegni spagnoli dei secoli d'oro. 1981 14.
Dessins espagnols. 1991 25.
El dibujo europeo en tiempo de Velázquez. 1999 6.
Dibujos de arquitectura y ornamentación de la BN. S. XVI -XVII. 1991 68.
Barcia lo cataloga como obra de Alonso Carbonel
V. Tovar lo corrobora y fecha hacia 1620 -1625
Firmado y rubricado, en el altar, a pluma y tinta marrón: "Alonso Carbonell"
Título de Barcia: Altar y retablo
Título
[Detalle de un retablo] [Material gráfico]
Autor
Cano, Alonso (1601-1667)
Fecha
entre 1657 y 1667?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Retablos barrocos -
España
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel amarillento verjurado : pluma, pincel, tinta y aguada sepia grisácea; 208 x 129 mm
Signatura
DIB/18/1/881
PID
bdh0000010001
Descripción y notas
Inscripciones manuscritas a tinta, probablemente autógrafas, en el centro del recto: estos son tres lienzos y an de tener / de ancho una bara y de alto bara / y mª terzia [tachada toda la inscripción]. Debajo, con la misma grafía: estos son dos lienzos de / dos baras mmenos mª quarta [tachado] / siete quartas de / ancho y dealto bara / y media terzia / [rúbrica]
Dibujos arquitectura y ornamentación de la Biblioteca Nacional. S. XVI -XVII. 1991 p. 327 -328, GR 8.
Véliz, Z. Alonso Cano : dibujos. 2001 p. 215, n. 103.
Alonso Cano : espiritualidad y modernidad artística, 2001 pp. 292 y 295.
Rodríguez G. de Ceballos, A. Dibujos canescos de arquitectura y decoración. En: Alonso Cano y su época, 2002 p. 254.
Alonso Cano, 1601 -1667, arte e iconografía, 2002 pp. 330 -331.
D. Rodríguez lo fecha en torno a 1657 -1667, en la última etapa granadina; Véliz precisa algo más la fecha de ejecución, fijándola entre 1660 y 1667; Rodríguez de Ceballos la adelanta, creyéndolo de 1648 a 1650, de la etapa madrileña en la que el artista pudo ver en los cartones de Rubens para la serie eucarística de las Descalzas Reales, el empleo de la columna salomónica
Madrid, BNE, 1991
Madrid, Museo del Prado, abr. -jun. 2001
Granada, Hospital Real, dic. 2001 -mar. 2002
Granada, Museo Diocesano, 2002
Delfín Rodríguez, Z. Véliz (2001), Rodríguez G - de Ceballo y J. López -Guadalupe lo atribuyen a Cano
Z. Véliz no lo incluye en el catálogo razonado de dibujos de Alonso Cano de 2011
Título tomado de D. Rodríguez y Véliz
Rúbricas: una en el centro del recto y dos en el verso
Dibujos arquitectura y ornamentación de la Biblioteca Nacional. S. XVI -XVII. 1991 p. 327 -328, GR 8.
Véliz, Z. Alonso Cano : dibujos. 2001 p. 215, n. 103.
Alonso Cano : espiritualidad y modernidad artística, 2001 pp. 292 y 295.
Rodríguez G. de Ceballos, A. Dibujos canescos de arquitectura y decoración. En: Alonso Cano y su época, 2002 p. 254.
Alonso Cano, 1601 -1667, arte e iconografía, 2002 pp. 330 -331.
D. Rodríguez lo fecha en torno a 1657 -1667, en la última etapa granadina; Véliz precisa algo más la fecha de ejecución, fijándola entre 1660 y 1667; Rodríguez de Ceballos la adelanta, creyéndolo de 1648 a 1650, de la etapa madrileña en la que el artista pudo ver en los cartones de Rubens para la serie eucarística de las Descalzas Reales, el empleo de la columna salomónica
Madrid, BNE, 1991
Madrid, Museo del Prado, abr. -jun. 2001
Granada, Hospital Real, dic. 2001 -mar. 2002
Granada, Museo Diocesano, 2002
Delfín Rodríguez, Z. Véliz (2001), Rodríguez G - de Ceballo y J. López -Guadalupe lo atribuyen a Cano
Z. Véliz no lo incluye en el catálogo razonado de dibujos de Alonso Cano de 2011
Título tomado de D. Rodríguez y Véliz
Rúbricas: una en el centro del recto y dos en el verso
Título
[Retablo con Calvario] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Fecha
1630
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Retablos barrocos -
España
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel amarillento verjurado : pluma, pincel, tinta y aguada parda clara; 270 x 185 mm
Signatura
DIB/15/1/37
PID
bdh0000019660
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a tinta, en el borde superior del verso, parcialmente oculta: "Martin de Sant Pedro"
Filigrana: media luna con letras (similar Briquet 5248, 5261)
Barcia. Catálogo colección dibujos B.N. 1906 148.
Angulo, D. y Pérez Sánchez, A.E. Corpus of Spanish drawings. 1975 v. I, n. 519.
Juan Gómez de Mora (1586 -1648). 1986 p. 231, n. 62.
Dibujos de arquitectura y ornamentación de la BN. S. XVI -XVII. 1991 99.
Barcia lo considera obra anónima española del s. XVI
Angulo corrobora la opinión de Barcia fechándolo a fines del s. XVI
V. Tovar (1986) aprecia características próximas al círculo de Francisco de Mora, propias de los primeros años del s. XVII
A. Bustamante y F. Marías lo consideran obra anónima madrileña fechable hacia 1630, de dificil identificación respecto a a su destino, para retablo de capilla de dimensiones reducidas, y autoría,
Título tomado de Bustamante y Marías
Filigrana: media luna con letras (similar Briquet 5248, 5261)
Barcia. Catálogo colección dibujos B.N. 1906 148.
Angulo, D. y Pérez Sánchez, A.E. Corpus of Spanish drawings. 1975 v. I, n. 519.
Juan Gómez de Mora (1586 -1648). 1986 p. 231, n. 62.
Dibujos de arquitectura y ornamentación de la BN. S. XVI -XVII. 1991 99.
Barcia lo considera obra anónima española del s. XVI
Angulo corrobora la opinión de Barcia fechándolo a fines del s. XVI
V. Tovar (1986) aprecia características próximas al círculo de Francisco de Mora, propias de los primeros años del s. XVII
A. Bustamante y F. Marías lo consideran obra anónima madrileña fechable hacia 1630, de dificil identificación respecto a a su destino, para retablo de capilla de dimensiones reducidas, y autoría,
Título tomado de Bustamante y Marías
Título
[Retablo relicario] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español. Castilla (s. XVII)
Fecha
1603
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Retablos barrocos -
España
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel amarillento verjurado : pluma y tinta marrón; 423 x 290 mm
Signatura
DIB/14/45/69
PID
bdh0000019654
Resumen
Relicario para la capilla de los Velada, en la catedral de Ávila
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a tinta marrón, en el centro del verso: "traça de un retablo"
[Escala gráfica 1:26,8 cm]. 30 pies
Barcia. Catálogo colección dibujos B.N. 1906 149.
Angulo, D y Pérez Sánchez, A.E. Corpus of Spanish drawings. 1975 v. I, n. 524.
Dibujos de arquitectura y ornamentación de la BN. S. XVI -XVII. 1991 cat. 98.
Martínez Hernández, S. "Obras ... que hazer para entretenerse". la arquitectura en la cultura nobiliario -cortesana del Siglo de Oro. Anuario del Departamento de Historia y Teoría del Arte. 2003 v. XV, pp. 59 -77.
Las obras de Francisco de Mora en la capilla comienzan en 1603
Obra anónima española del s. XVI, según Barcia, destinada, según se deduce del escudo de los marqueses de la Velada y de San Román, , a la capilla de la familia Dávila, de la catedral de Ávila
D. Angulo y P. Sánchez (1975) corroboran la opinión de Barcia fechándolo en el s. XVI
Obra anónima castellana fechable entre 1600 y 1610, según A. Bustamante y F. Marías (1991) que creen probable su relación con los marqueses de Velada, aprecian influencias de otros retablos relicarios escurialenses y la atribuyen a alguno de los miembros del estudio de la corte, próximos a Francisco de Mora o quizá a algún artista abulense vinculado a él, como Francisco de Cuevas
Título tomado de Bustamante y Marías
Título de Barcia: Altar relicario
[Escala gráfica 1:26,8 cm]. 30 pies
Barcia. Catálogo colección dibujos B.N. 1906 149.
Angulo, D y Pérez Sánchez, A.E. Corpus of Spanish drawings. 1975 v. I, n. 524.
Dibujos de arquitectura y ornamentación de la BN. S. XVI -XVII. 1991 cat. 98.
Martínez Hernández, S. "Obras ... que hazer para entretenerse". la arquitectura en la cultura nobiliario -cortesana del Siglo de Oro. Anuario del Departamento de Historia y Teoría del Arte. 2003 v. XV, pp. 59 -77.
Las obras de Francisco de Mora en la capilla comienzan en 1603
Obra anónima española del s. XVI, según Barcia, destinada, según se deduce del escudo de los marqueses de la Velada y de San Román, , a la capilla de la familia Dávila, de la catedral de Ávila
D. Angulo y P. Sánchez (1975) corroboran la opinión de Barcia fechándolo en el s. XVI
Obra anónima castellana fechable entre 1600 y 1610, según A. Bustamante y F. Marías (1991) que creen probable su relación con los marqueses de Velada, aprecian influencias de otros retablos relicarios escurialenses y la atribuyen a alguno de los miembros del estudio de la corte, próximos a Francisco de Mora o quizá a algún artista abulense vinculado a él, como Francisco de Cuevas
Título tomado de Bustamante y Marías
Título de Barcia: Altar relicario
