Registro 1 de 1
Título
[Fuente de la Plaza de la Cebada de Madrid] [Material gráfico]
Autor
Gómez de Mora, Juan (1586-1648)
Fecha
1616
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel amarillento verjurado : pluma, pincel, tinta y aguada parda; poligonal, 219 x 35 mm
Signatura
DIB/16/39/48
PID
bdh0000020290
Resumen
Algunas de las fuentes madrileñas levantadas en este momento por Gómez de Mora fueron esculpidas por Rutilio Gaci (1986); se conserva una estampa de L. Mounier sobre la Plaza en la que aparece la fuente
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a tinta, en el borde inferior, sobre el soporte secundario: "Racioº Alonso Cano"
Dibujo en el verso a pluma con tinta parda, trazos de sanguina, huella de compás e inscripciones numéricas: Planta semicircular con columnas [Pórtico?]
Dibujo en el verso a pluma con tinta parda, trazos de sanguina, huella de compás e inscripciones numéricas: Planta semicircular con columnas [Pórtico?]
Barcia. Catálogo colección dibujos B.N. 1906 242.
Mayer, A.L. Dibujos originales de maestros españoles. 1920 p. 8, lám. 57.
Sánchez Cantón, F.J. Dibujos españoles IV, CCCXLVII.
Martínez Chumillas, M. Alonso Cano. 1948 p. 387 -388.
Wethey, H. Alonso Cano. 1955 p. 95 -96.
Chueca Goitia, F. Cano y su influjo en la arquitectura. En: Centenario de Alonso Cano en Granada. 1969 v. I, p. 117.
Juan Gómez de Mora (1586 -1648), arquitecto y trazador del rey y maestro mayor de obras de la villa de Madrid, 1986 p. 107.
Dibujos arquitectura Biblioteca Nacional. S. XVI -XVII. 1991 79.
Cherry, P. Ludovico Turchi, importador de escultura italiana. En: Arte y diplomacia de la monarquía hispánica en el siglo XVII. 2003 pp. 336 -337.
Madrid, Museo Municipal, may. 1986
Madrid, BNE, 1991
Barcia lo consideró obra de Alonso Cano en base a la inscripción existente en la tira de papel (15 x 311 mm) adherida a continuación del borde inferior del dibujo, para prolongarlo
Wethey (1955) lo descarta basándose en la severidad y simpleza geométrica del dibujo, ajenas a Cano
Chueca Goitia (1969) lo incluye dentro de las obras de Cano destacando la capacidad de invención y el genio ecléctico del granadino
V. Tovar (1991) lo reconoce como obra de J. Gómez de Mora, dentro del programa de ornato de la ciudad desarrollado por el Maestro Mayor de la Villa, y lo fecha en torno a 1616 ya que la construcción se ejecutó en 1617 por Pedro de Pedrosa y Martín Gortairi
P. Cherry (2003) corrobora la autoría, afirma que fue diseñada en 1617 con influencias escurialenses, estuvo coronada por una escultura de la Abundancia y se encontraba concluida en 1618
Título tomado de V. Tovar
Dibujo en el verso a pluma con tinta parda, trazos de sanguina, huella de compás e inscripciones numéricas: Planta semicircular con columnas [Pórtico?]
Dibujo en el verso a pluma con tinta parda, trazos de sanguina, huella de compás e inscripciones numéricas: Planta semicircular con columnas [Pórtico?]
Barcia. Catálogo colección dibujos B.N. 1906 242.
Mayer, A.L. Dibujos originales de maestros españoles. 1920 p. 8, lám. 57.
Sánchez Cantón, F.J. Dibujos españoles IV, CCCXLVII.
Martínez Chumillas, M. Alonso Cano. 1948 p. 387 -388.
Wethey, H. Alonso Cano. 1955 p. 95 -96.
Chueca Goitia, F. Cano y su influjo en la arquitectura. En: Centenario de Alonso Cano en Granada. 1969 v. I, p. 117.
Juan Gómez de Mora (1586 -1648), arquitecto y trazador del rey y maestro mayor de obras de la villa de Madrid, 1986 p. 107.
Dibujos arquitectura Biblioteca Nacional. S. XVI -XVII. 1991 79.
Cherry, P. Ludovico Turchi, importador de escultura italiana. En: Arte y diplomacia de la monarquía hispánica en el siglo XVII. 2003 pp. 336 -337.
Madrid, Museo Municipal, may. 1986
Madrid, BNE, 1991
Barcia lo consideró obra de Alonso Cano en base a la inscripción existente en la tira de papel (15 x 311 mm) adherida a continuación del borde inferior del dibujo, para prolongarlo
Wethey (1955) lo descarta basándose en la severidad y simpleza geométrica del dibujo, ajenas a Cano
Chueca Goitia (1969) lo incluye dentro de las obras de Cano destacando la capacidad de invención y el genio ecléctico del granadino
V. Tovar (1991) lo reconoce como obra de J. Gómez de Mora, dentro del programa de ornato de la ciudad desarrollado por el Maestro Mayor de la Villa, y lo fecha en torno a 1616 ya que la construcción se ejecutó en 1617 por Pedro de Pedrosa y Martín Gortairi
P. Cherry (2003) corrobora la autoría, afirma que fue diseñada en 1617 con influencias escurialenses, estuvo coronada por una escultura de la Abundancia y se encontraba concluida en 1618
Título tomado de V. Tovar
