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Autor "Coello, Claudio"
[La adoración de la Sagrada Forma :fotografía de la copia realizada por Calixto Ortega Matamoros en 1858]
Ortega, Calixto (1811-1860)
Coello, Claudio (1642-1693)
entre 1860 y 1869?
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[La adoración de la Sagrada Forma :fotografía de la copia realizada por Calixto Ortega Matamoros en 1858]
Autor
Ortega, Calixto (1811-1860)
Coello, Claudio (1642-1693)
Fecha
entre 1860 y 1869?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
2 fotografías : papel a la sal; 202 x 210 mm, sobre papel de 437 x 241 mm
Signatura
17/11/137
PID
bdh0000232678
Descripción y notas
Copia de la obra de Claudio Coello
Título basado en anotación manuscrita al verso
Título basado en anotación manuscrita al verso
[Ángeles niños] [Material gráfico]
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Cano, Alonso (1601-1667) - autor atribuido
Coello, Claudio (1642-1693) - autor atribuido
entre 1600 y 1699?
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[Ángeles niños] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Cano, Alonso (1601-1667) - autor atribuido
Coello, Claudio (1642-1693) - autor atribuido
Fecha
entre 1600 y 1699?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : pluma y tinta marrón; 290 x 210 mm (medida máxima)
Signatura
DIB/15/4/31
PID
bdh0000183355
Descripción y notas
Barcia. Catálogo colección dibujos BN, 1906 654.
Zapata, T. y J.C. Gómez Aragüete. Dos nuevos dibujos de Claudio Coello en la BNE. A.E.A. 2015 v. LXXXVIII, n. 351, pp. 310 -314.
Obra anónima española del s. XVII, según Barcia que lo relaciona con otros dos del mismo tema (Dib/15/4/30, B -653, y Dib/15/4/33, B -659), y cree que podrían acaso atribuirse a A. Cano
Z. Véliz (2011) no lo incluye en el catálogo razonado de dibujos de Alonso Cano
Obra de Claudio Coello, según T. Zapata y J.C. Gómez Aragüete (2015)
Título tomado de Barcia
Zapata, T. y J.C. Gómez Aragüete. Dos nuevos dibujos de Claudio Coello en la BNE. A.E.A. 2015 v. LXXXVIII, n. 351, pp. 310 -314.
Obra anónima española del s. XVII, según Barcia que lo relaciona con otros dos del mismo tema (Dib/15/4/30, B -653, y Dib/15/4/33, B -659), y cree que podrían acaso atribuirse a A. Cano
Z. Véliz (2011) no lo incluye en el catálogo razonado de dibujos de Alonso Cano
Obra de Claudio Coello, según T. Zapata y J.C. Gómez Aragüete (2015)
Título tomado de Barcia
[Ángel niño] [Material gráfico]
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Coello, Claudio (1642-1693)
entre 1600 y 1699?
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[Ángel niño] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Coello, Claudio (1642-1693)
Fecha
entre 1600 y 1699?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel oscurecido : lápiz negro; 170 x 154 mm
Signatura
DIB/13/2/3
PID
bdh0000053426
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a tinta, en la parte inferior del verso: Madrid -1879
Barcia. Catálogo colección dibujos. 1906 329.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 247, DQ9.
Sullivan, E.J. Claudio Coello y la pintura barroca madrileña. 1986 p. 282 DD9.
Barcia lo atribuye a Coello, con dudas
Sullivan lo incluye entre las atribuciones dudosas a Claudio Coello y señala su semejanza en técnica con otro del mismo autor (B -330)
Tít. tomado de Barcia
Barcia. Catálogo colección dibujos. 1906 329.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 247, DQ9.
Sullivan, E.J. Claudio Coello y la pintura barroca madrileña. 1986 p. 282 DD9.
Barcia lo atribuye a Coello, con dudas
Sullivan lo incluye entre las atribuciones dudosas a Claudio Coello y señala su semejanza en técnica con otro del mismo autor (B -330)
Tít. tomado de Barcia
[Ángel niño] [Material gráfico]
Coello, Claudio (1642-1693)
1680
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[Ángel niño] [Material gráfico]
Autor
Coello, Claudio (1642-1693)
Fecha
1680
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel amarillento verjurado : pluma, tinta parda oscura y lápiz negro; 54 x 54 mm
Signatura
DIB/16/37/3
PID
bdh0000089273
Descripción y notas
Inscripción manuscrita, a tinta, en el borde inferior: "Claudio"
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 330.
Exposición de Dibujos de Antiguos Maestros Españoles. 1934 85.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 221, D24.
Sullivan, E.J. Claudio Coello y la pintura barroca madrileña. 1989 p. 259, D24.
Barcia lo considera obra de C. Coello para composición decorativa; Lafuente Ferrari lo corrobora
Sullivan es de la misma opinión y sugiere que podría pertenecer a un estudio más extenso para fresco, fechándolo hacia 1680
Tít. tomado de Barcia
Tít. de Sullivan: Putto holding a dish
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 330.
Exposición de Dibujos de Antiguos Maestros Españoles. 1934 85.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 221, D24.
Sullivan, E.J. Claudio Coello y la pintura barroca madrileña. 1989 p. 259, D24.
Barcia lo considera obra de C. Coello para composición decorativa; Lafuente Ferrari lo corrobora
Sullivan es de la misma opinión y sugiere que podría pertenecer a un estudio más extenso para fresco, fechándolo hacia 1680
Tít. tomado de Barcia
Tít. de Sullivan: Putto holding a dish
[Apoteosis de San Hermenegildo] [Material gráfico]
Coello, Claudio (1642-1693)
Carreño de Miranda, Juan (1614-1685)
Giordano, Luca (1634-1705)
1685
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[Apoteosis de San Hermenegildo] [Material gráfico]
Autor
Coello, Claudio (1642-1693)
Carreño de Miranda, Juan (1614-1685)
Giordano, Luca (1634-1705)
Fecha
1685
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Hermenegildo, Santo
Fernando, Santo
Monasterio de El Escorial
Dibujos a la aguada - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Fernando, Santo
Monasterio de El Escorial
Dibujos a la aguada - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : pluma, pincel, tinta parda y aguada de tinta negra; línea de encuadre 373 x 224 mm, en h. de 377 x 240 mm
Signatura
DIB/16/35/5
PID
bdh0000089429
Resumen
Lamas reconoce a la derecha de la Virgen a Sta. Úrsula y las once mil vírgenes y lo compara con la pintura La Virgen en gloria con Sta. Úrsula y San Fernando, de Luca Giordano de iconografía muy similar
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a tinta en el ángulo superior izquierdo: Claudio; en el borde inferior, con tinta más oscura: 150 Rs; en el borde derecho, también a tinta, medidas: 16 Pies 43 dedos ...; a lápiz, en grafía moderna: orig. de Claudio Coello; parcialmente cortada, en el ángulo inferior izquierdo: Claudio: en el verso: 20 Rs
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 316.
Mayer, A.L. Dibujos originales de maestros españoles. 1920 p. 14, lám. 119.
Spanische Zeichnungen von El Greco bis Goya. 1966 p. 15, n. 92.
Dibujo español siglos oro. 1980 n. 100.
Disegni spagnoli dei secoli d'oro. 1981 18.
Pérez Sánchez. Hª del dibujo en España. 1986 p. 269.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 204, D5.
Pérez Sánchez, A. En torno a Claudio Coello. A.E.A. 1990 n. 250, p. 138.
Lamas Delgado, E. Un dibujo de Claudio Coello para un cuadro de Luca Giordano. A.E.A. 2006 v. XVIII, pp. 97 -105.
García Cueto, D. Claudio Coello pintor 1642 -1693. 2016 pp. 222 -225, fig. 131.
Agüero, C. Carreño de Miranda: dibujos. 2017 pp. 212 -214, cat. 58.
Fechado por Sullivan en torno a 1668 -1675
Lamas retrasa la fecha de ejecución situándolo a partir de 1685, fecha en que Coello sustituye a Carreño como pintor de cámara de Carlos II, hasta 1693 en que fallece
Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, 1966; Dibujo español de los siglos de oro. Madrid, BN, 1980; Disegni spagnoli dei secoli d'oro. Roma, Academia de España, abr. -mayo 1981; Carreño de Miranda : dibujos. Madrid, BNE, 19 mayo -10 sept. 2017. n. 58, p. 212 -214
Aceptado como obra de Claudio Coello por Barcia, Mayer, Sullivan y Pérez Sánchez
Lamas recoge la mención de Palomino del encargo de la pintura para el altar de la capilla de las once mil vírgenes (Monasterio de El Escorial) a Carreño de Miranda que representaría a San Fernando, aunque cree que a la muerte de este pintor el proyecto pudo pasar a Claudio Coello que realizaría el dibujo preparatorio, esta vez con San Hermenegildo, para la pintura que, con modificaciones, ejecutaría finalmente Luca Giordano en 1695 -1696, retomando a San Fernando como protagonista, recién canonizado (1671)
Tít. tomado de Pérez Sánchez
Título de Barcia: San Hermenegildo
Encuadre a tinta parda y rematado en medio punto, para su posterior composición de altar
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 316.
Mayer, A.L. Dibujos originales de maestros españoles. 1920 p. 14, lám. 119.
Spanische Zeichnungen von El Greco bis Goya. 1966 p. 15, n. 92.
Dibujo español siglos oro. 1980 n. 100.
Disegni spagnoli dei secoli d'oro. 1981 18.
Pérez Sánchez. Hª del dibujo en España. 1986 p. 269.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 204, D5.
Pérez Sánchez, A. En torno a Claudio Coello. A.E.A. 1990 n. 250, p. 138.
Lamas Delgado, E. Un dibujo de Claudio Coello para un cuadro de Luca Giordano. A.E.A. 2006 v. XVIII, pp. 97 -105.
García Cueto, D. Claudio Coello pintor 1642 -1693. 2016 pp. 222 -225, fig. 131.
Agüero, C. Carreño de Miranda: dibujos. 2017 pp. 212 -214, cat. 58.
Fechado por Sullivan en torno a 1668 -1675
Lamas retrasa la fecha de ejecución situándolo a partir de 1685, fecha en que Coello sustituye a Carreño como pintor de cámara de Carlos II, hasta 1693 en que fallece
Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, 1966; Dibujo español de los siglos de oro. Madrid, BN, 1980; Disegni spagnoli dei secoli d'oro. Roma, Academia de España, abr. -mayo 1981; Carreño de Miranda : dibujos. Madrid, BNE, 19 mayo -10 sept. 2017. n. 58, p. 212 -214
Aceptado como obra de Claudio Coello por Barcia, Mayer, Sullivan y Pérez Sánchez
Lamas recoge la mención de Palomino del encargo de la pintura para el altar de la capilla de las once mil vírgenes (Monasterio de El Escorial) a Carreño de Miranda que representaría a San Fernando, aunque cree que a la muerte de este pintor el proyecto pudo pasar a Claudio Coello que realizaría el dibujo preparatorio, esta vez con San Hermenegildo, para la pintura que, con modificaciones, ejecutaría finalmente Luca Giordano en 1695 -1696, retomando a San Fernando como protagonista, recién canonizado (1671)
Tít. tomado de Pérez Sánchez
Título de Barcia: San Hermenegildo
Encuadre a tinta parda y rematado en medio punto, para su posterior composición de altar
[Apunte de cabeza masculina de perfil] [Material gráfico]
Anónimo español (s. XVIII)
Coello, Claudio (1642-1693) - Decoración efímera para la entrada en Madrid de María Luisa de Orleans
entre 1700 y 1799?
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[Apunte de cabeza masculina de perfil] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español (s. XVIII)
Coello, Claudio (1642-1693) - Decoración efímera para la entrada en Madrid de María Luisa de Orleans
Fecha
entre 1700 y 1799?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre cartulina crema : lápiz grafito; 316 x 150 mm
Signatura
Dib/13/2/10/3
PID
bdh0000019070
Descripción y notas
Dibujo adherido al segundo soporte de otro dibujo: Decoración efímera para la entrada en Madrid de María Luisa de Orleans / Claudio Coello (Dib/13/2/10/2 B. 322)
Dibujo adherido al segundo soporte de otro dibujo: Decoración efímera para la entrada en Madrid de María Luisa de Orleans / Claudio Coello (Dib/13/2/10/2 B. 322)
Dibujo adherido al segundo soporte de otro dibujo: Decoración efímera para la entrada en Madrid de María Luisa de Orleans / Claudio Coello (Dib/13/2/10/2 B. 322)
[El arcángel San Rafael] [Material gráfico]
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Coello, Claudio (1642-1693)
entre 1600 y 1699?
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[El arcángel San Rafael] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Coello, Claudio (1642-1693)
Fecha
entre 1600 y 1699?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel oscurecido : lápiz negro; 155 x 183 mm
Signatura
DIB/13/2/6
PID
bdh0000053465
Descripción y notas
Inscripción cortada, a tinta, en el borde derecho
Barcia. Catálogo colección dibujos.1906 327.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 246, DQ8.
Sullivan, E.J. Claudio Coello y la pintura barroca madrileña. 1986 p. 281 DD6.
Barcia lo atribuye con muchas dudas a Coello, y, por su forma cree que pudiera ser para pintura en pechina
Sullivan 1986) lo incluye entre las atribuciones dudosas a Claudio Coello
Hoja en forma de pirámide invertida truncada
Barcia. Catálogo colección dibujos.1906 327.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 246, DQ8.
Sullivan, E.J. Claudio Coello y la pintura barroca madrileña. 1986 p. 281 DD6.
Barcia lo atribuye con muchas dudas a Coello, y, por su forma cree que pudiera ser para pintura en pechina
Sullivan 1986) lo incluye entre las atribuciones dudosas a Claudio Coello
Hoja en forma de pirámide invertida truncada
[Arco de la puerta del Sol] [Material gráfico]
Torres, Matías de (ca. 1631-1711)
Coello, Claudio (1642-1693)
1680
[Madrid : s.n.
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[Arco de la puerta del Sol] [Material gráfico]
Autor
Torres, Matías de (ca. 1631-1711)
Coello, Claudio (1642-1693)
Fecha
1680
Datos de edición
[Madrid : s.n.
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 estampa : aguafuerte y buril; h. de 748 x 490 mm
Signatura
INVENT/70861
PID
bdh0000027062
Descripción y notas
Los Austrias. Grabados de la Biblioteca Nacional p. 316 -317, n. 329.
Catálogo del gabinete de Estampas del Museo Municipal de Madrid. Estampas Españolas 173 -239.
Zapata Fernandez de la Hoz, Teresa. Claudio Coello: Dibujos Festivos. Separata de Archivo Español de Arte, nº 263 (1993) p. 269.
Calderón de la Barca y la España del Barroco p. 354 -355, n. 160.
María Luisa de Orleans, una reina efímera, 2004 n. 55.
En nombre de la paz: La Guerra de Sucesión Española y los Tratados de Madrid, Utrecht, Rastatt y Baden 1713 -1715, 2013 p.36, n5.[cat.3]..
Carreño de Miranda : dibujos. Madrid, 2017 p. 62.
La entrada de María Luisa de Orleans, tuvo lugar en 1680
Aunque no esta firmado el grabado esta atribuido a Matias de Torre, y el dibujo preparatorio a Claudio Coello
Catálogo del gabinete de Estampas del Museo Municipal de Madrid. Estampas Españolas 173 -239.
Zapata Fernandez de la Hoz, Teresa. Claudio Coello: Dibujos Festivos. Separata de Archivo Español de Arte, nº 263 (1993) p. 269.
Calderón de la Barca y la España del Barroco p. 354 -355, n. 160.
María Luisa de Orleans, una reina efímera, 2004 n. 55.
En nombre de la paz: La Guerra de Sucesión Española y los Tratados de Madrid, Utrecht, Rastatt y Baden 1713 -1715, 2013 p.36, n5.[cat.3]..
Carreño de Miranda : dibujos. Madrid, 2017 p. 62.
La entrada de María Luisa de Orleans, tuvo lugar en 1680
Aunque no esta firmado el grabado esta atribuido a Matias de Torre, y el dibujo preparatorio a Claudio Coello
[Dos ángeles niños abrazados, volando] [Material gráfico]
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Coello, Claudio (1642-1693)
entre 1600 y 1699?
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[Dos ángeles niños abrazados, volando] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Coello, Claudio (1642-1693)
Fecha
entre 1600 y 1699?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado oscurecido : lápiz negro; 77 x 89 mm
Signatura
DIB/13/2/1
PID
bdh0000053432
Descripción y notas
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 331.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 247, DQ10.
Barcia lo considera obra de Claudio Coello
Sullivan lo incluye entre las atribuciones dudosas a C. Coello
Tít. tomado de Barcia
Tít. de Sullivan: Two flying putti
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 247, DQ10.
Barcia lo considera obra de Claudio Coello
Sullivan lo incluye entre las atribuciones dudosas a C. Coello
Tít. tomado de Barcia
Tít. de Sullivan: Two flying putti
[Decoración de la parte superior de un arco] [Material gráfico]
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Coello, Claudio (1642-1693) - autor atribuido
1680
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[Decoración de la parte superior de un arco] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Coello, Claudio (1642-1693) - autor atribuido
Fecha
1680
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Decoración y ornamentación arquitectónicas -
España
Arquitectura barroca - España
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Dibujos a la aguada - España - S.XVII
Arquitectura barroca - España
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Dibujos a la aguada - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : pluma, pincel, tinta marrón y aguada de tinta sepia grisácea; 376 x 260 mm
Signatura
DIB/14/47/6
PID
bdh0000020331
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a tinta, en la parte inferior del recto: "30 Rl"
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 725.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 224, D -28.
Dibujos de arquitectura y ornamentación de la BN. S.XVI -XVII. 1991 105.
Zapata, T. Claudio Coello: dibujos festivos, . A.E.A. (1993) n. 263, p. 267.
Zapata, T. Entrada en la corte de María Luisa de Orleans. 2000 p. 105 -106, fig. 51.
Fecha tomada del arco del Prado
Barcia lo considera obra anónima española del s. XVII
V. Tovar (1991) aprecia características de Claudio Coello en la guirnalda y el amorcillo, e influencias de F. Rizi en el friso agallonado, considerando la obra de artista cercano a la corte madrileña, de mediados del s. XVII
E.J. Sullivan (1986), siguiendo a E. Harris, lo cree dibujo preparatorio para los frescos de La Mantería (Zaragoza)
T. Zapata lo cataloga como obra de atribución probable A C. Coello basándose en la semejanza con las cartelas que adornaban los nichos y metopas de la galería de reinos, relacionándolo con el arco del Prado
Tít. tomado de Barcia
Tít. de V. Tovar: Ornamentación arquitectónica
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 725.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 224, D -28.
Dibujos de arquitectura y ornamentación de la BN. S.XVI -XVII. 1991 105.
Zapata, T. Claudio Coello: dibujos festivos, . A.E.A. (1993) n. 263, p. 267.
Zapata, T. Entrada en la corte de María Luisa de Orleans. 2000 p. 105 -106, fig. 51.
Fecha tomada del arco del Prado
Barcia lo considera obra anónima española del s. XVII
V. Tovar (1991) aprecia características de Claudio Coello en la guirnalda y el amorcillo, e influencias de F. Rizi en el friso agallonado, considerando la obra de artista cercano a la corte madrileña, de mediados del s. XVII
E.J. Sullivan (1986), siguiendo a E. Harris, lo cree dibujo preparatorio para los frescos de La Mantería (Zaragoza)
T. Zapata lo cataloga como obra de atribución probable A C. Coello basándose en la semejanza con las cartelas que adornaban los nichos y metopas de la galería de reinos, relacionándolo con el arco del Prado
Tít. tomado de Barcia
Tít. de V. Tovar: Ornamentación arquitectónica
[Decoración efímera para la entrada en Madrid de María Luisa de Orleans] [Material gráfico]
Coello, Claudio (1642-1693)
1679
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[Decoración efímera para la entrada en Madrid de María Luisa de Orleans] [Material gráfico]
Autor
Coello, Claudio (1642-1693)
Fecha
1679
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Decoración y ornamentación arquitectónicas -
España
Arquitectura barroca - España
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Dibujos a la aguada - España - S.XVII
Arquitectura barroca - España
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Dibujos a la aguada - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : pluma, pincel, tinta y aguada parda clara; 327 x 511 mm
Signatura
DIB/13/2/10/2
PID
bdh0000019068
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a tinta, probablemente autógrafa, en el borde inferior: "este dibujo debe ser el ornato de un palacio en unas funciones Reales Madrid 1879"
Barcia. Catálogo colección dibujos B.N. 1906 322.
Mayer, A.L. Dibujos originales de maestros españoles. 1920 p. 14, lám. 118.
Madrid hasta 1875. 1980 p. 137, n. 326.
Souto, J.L. Efímero barroco madrileño. Reales Sitios. 1985 año XXII, n. 86, p. 50.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 216, D19.
Pérez Sánchez. Hª del dibujo en España. 1986 p. 268.
Sullivan, E.J. Claudio Coello y la pintura barroca madrileña. 1989 p. 256, D19.
Dibujos de arquitectura y ornamentación de la BN. S. XVI -XVII. 1991 n. 71.
Zapata, T. Arquitecturas efímeras y festivas en la corte de Carlos II. 1991 t. II, p. 547 -551.
Zapata, T. Claudio Coello: dibujos festivos. A.E.A. 1991 n. 263, p. 264.
Propuestas para un Madrid soñado. 1992 n. 323.
Zapata, Teresa. La entrada en la corte de María Luisa de Orleans. 2000 p. 166 -167, fig. 139.
Calderón de la Barca y la España del barroco. 2001 pp. 352 -353, n. 158.
La entrada de la reina se efectua en enero de 1680
T. Zapata señala que la inscripción manuscrita es de fecha posterior al dibujo, habiendo sido interpretada erróneamente como 1679, en vez de 1879
Reconocida como obra de C. Coello por Barcia, Mayer y Pérez Sanchez
Mayer (1920) lo define como "Decoración de la Panadería? en Madrid para las fiestas del matrimonio deb D. carloa II con María Luisa de Orleans en 1679"
V. Tovar (1991) relaciona el dibujo con la decoración efímera de Claudio Coello destinada a la Plaza de la Villa, en Madrid
E. Sullivan corrobora la atribución, pero se inclina a pensar que iba destinada a la fachada del Alcázar madrileño y lo fecha hacia 1679 -1680
T. Zapata respalda la atribución a Claudio Coello, aunque no puede precisar el lugar exacto al que iba destinada la arquitectura efímera, quizá en la Plazuela de la Villa
J.L. Souto basándose en el diseño de vanos descarta la plaza de la Villa y sugiere que podría ir destinada a las traseras de la casa de Cisneros
Título tomado de V. Tovar
Título de Barcia: Decoración de La Panadería para las fiestas del matrimonio de Carlos II con María Luisa de Orleans
Terminado en arco de medio punto cortado, en la parte superior
Barcia. Catálogo colección dibujos B.N. 1906 322.
Mayer, A.L. Dibujos originales de maestros españoles. 1920 p. 14, lám. 118.
Madrid hasta 1875. 1980 p. 137, n. 326.
Souto, J.L. Efímero barroco madrileño. Reales Sitios. 1985 año XXII, n. 86, p. 50.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 216, D19.
Pérez Sánchez. Hª del dibujo en España. 1986 p. 268.
Sullivan, E.J. Claudio Coello y la pintura barroca madrileña. 1989 p. 256, D19.
Dibujos de arquitectura y ornamentación de la BN. S. XVI -XVII. 1991 n. 71.
Zapata, T. Arquitecturas efímeras y festivas en la corte de Carlos II. 1991 t. II, p. 547 -551.
Zapata, T. Claudio Coello: dibujos festivos. A.E.A. 1991 n. 263, p. 264.
Propuestas para un Madrid soñado. 1992 n. 323.
Zapata, Teresa. La entrada en la corte de María Luisa de Orleans. 2000 p. 166 -167, fig. 139.
Calderón de la Barca y la España del barroco. 2001 pp. 352 -353, n. 158.
La entrada de la reina se efectua en enero de 1680
T. Zapata señala que la inscripción manuscrita es de fecha posterior al dibujo, habiendo sido interpretada erróneamente como 1679, en vez de 1879
Reconocida como obra de C. Coello por Barcia, Mayer y Pérez Sanchez
Mayer (1920) lo define como "Decoración de la Panadería? en Madrid para las fiestas del matrimonio deb D. carloa II con María Luisa de Orleans en 1679"
V. Tovar (1991) relaciona el dibujo con la decoración efímera de Claudio Coello destinada a la Plaza de la Villa, en Madrid
E. Sullivan corrobora la atribución, pero se inclina a pensar que iba destinada a la fachada del Alcázar madrileño y lo fecha hacia 1679 -1680
T. Zapata respalda la atribución a Claudio Coello, aunque no puede precisar el lugar exacto al que iba destinada la arquitectura efímera, quizá en la Plazuela de la Villa
J.L. Souto basándose en el diseño de vanos descarta la plaza de la Villa y sugiere que podría ir destinada a las traseras de la casa de Cisneros
Título tomado de V. Tovar
Título de Barcia: Decoración de La Panadería para las fiestas del matrimonio de Carlos II con María Luisa de Orleans
Terminado en arco de medio punto cortado, en la parte superior
[Detalles ornamentales para un friso o pedestal] [Material gráfico]
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Coello, Claudio (1642-1693)
1650
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[Detalles ornamentales para un friso o pedestal] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Coello, Claudio (1642-1693)
Fecha
1650
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Decoración y ornamentación arquitectónicas -
España
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Descripción física
2 dibujos sobre papel amarillento verjurado : pluma, lápiz negro, tinta y aguada marrón; 198 x 267 y 200 x 266 mm
Signatura
DIB/14/47/8 V. 1-DIB/14/47/9 V. 2
PID
bdh0000134325
Descripción y notas
Barcia. catálogo colección dibujos. 1906 728 -729.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 223, D27a -D28.
Sullivan, E.J. Claudio Coello y la pintura barroca madrileña. 1989 p. 261, D27a y D28.
Dibujos arquitectura y ornamentación de la Biblioteca Nacional. S. XVI -XVII. 1991 103 -104.
Barcia los considera obras anónimas españolas del s. XVII
V. Tovar (1991) aprecia características de Claudio Coello en la ornamentación y especialmente en las figuras infantiles, pero lo considera de autor español anónimo, cercano a la corte, de la segunda mitad del s. XVII
E.J. Sullivan (1986) define uno de los dibujos (B -728) como estudio de C. Coello para un fresco y lo fecha con interrogación en torno a 1683
E.J. Sullivan (1986) recoge la atribución de Enriqueta Harris del segundo dibujo (B - 729) a Claudio Coello y cree que podría relacionarse con los frescos de La Mantería de Zaragoza
Tít. tomado de V. Tovar
Tít. de Barcia: Zócalos ornamentados
Tít. de Sullivan: Study for the decoration of an arch
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 223, D27a -D28.
Sullivan, E.J. Claudio Coello y la pintura barroca madrileña. 1989 p. 261, D27a y D28.
Dibujos arquitectura y ornamentación de la Biblioteca Nacional. S. XVI -XVII. 1991 103 -104.
Barcia los considera obras anónimas españolas del s. XVII
V. Tovar (1991) aprecia características de Claudio Coello en la ornamentación y especialmente en las figuras infantiles, pero lo considera de autor español anónimo, cercano a la corte, de la segunda mitad del s. XVII
E.J. Sullivan (1986) define uno de los dibujos (B -728) como estudio de C. Coello para un fresco y lo fecha con interrogación en torno a 1683
E.J. Sullivan (1986) recoge la atribución de Enriqueta Harris del segundo dibujo (B - 729) a Claudio Coello y cree que podría relacionarse con los frescos de La Mantería de Zaragoza
Tít. tomado de V. Tovar
Tít. de Barcia: Zócalos ornamentados
Tít. de Sullivan: Study for the decoration of an arch
[Dibujo para la portada de la obra "El Buen Pastor"] [Material gráfico]
Coello, Claudio (1642-1693)
Houat, François (s. XVII)
1682
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[Dibujo para la portada de la obra "El Buen Pastor"] [Material gráfico]
Autor
Coello, Claudio (1642-1693)
Houat, François (s. XVII)
Fecha
1682
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Buen Pastor (Parábola)
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Dibujos preparatorios - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Dibujos preparatorios - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel amarillento verjurado : pluma y tinta parda; línea de encuadre 229 x 157 mm, en h. de 242 x 171 mm
Signatura
DIB/16/40/7
PID
bdh0000089255
Descripción y notas
Inscripción a lápiz, en grafía moderna, en el borde superior: "C. Coello pª la portada del Buen Pastor"
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 319.
Exposición de Dibujos de Antiguos Maestros Españoles. 1934 83.
Spanische Zeichnungen von El Greco bis Goya. 1966 p. 15, n. 94.
Pérez Sánchez, A.E. Dibujo español siglos oro. 1980 104.
Disegni spagnoli dei secoli d'oro. 1981 20.
Pérez Sánchez, A.E.. Hª del dibujo en España. 1986 p. 268.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 224, D29.
Sullivan, E.J. Claudio Coello y la pintura barroca madrileña. 1989 p. 262, D29.
Louvre. Dessins espagnols. 1991 63.
García Cueto, D. Claudio Coello pintor 1642 -1693. 2016 pp. 173 -174.
Dibujo aceptado unanimemente como obra de Claudio Coello
Pérez Sánchez lo considera dibujo preparatorio para la portada del libro: IDEA DE EL BUEN PASTOR COPIADA POR LOS STOS DOCTORES REPRESENTADA EN EMPRESAS SACRAS / POR EL PADRE FRANCISCO NUÑEZ DE ÇEPEDA .../ François Houat ; Claud. Coell. delin. Fran. Houat sculp. En Lyon : a costa de Anison y Posuel..., 1682
El grabador fue François Houat
Tít. tomado de Barcia
Tít. de Pérez Sánchez: Dibujo para portada de libro
Encuadre a tinta parda y plumeado intenso, probablemente por ir destinado a ser grabado
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 319.
Exposición de Dibujos de Antiguos Maestros Españoles. 1934 83.
Spanische Zeichnungen von El Greco bis Goya. 1966 p. 15, n. 94.
Pérez Sánchez, A.E. Dibujo español siglos oro. 1980 104.
Disegni spagnoli dei secoli d'oro. 1981 20.
Pérez Sánchez, A.E.. Hª del dibujo en España. 1986 p. 268.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 224, D29.
Sullivan, E.J. Claudio Coello y la pintura barroca madrileña. 1989 p. 262, D29.
Louvre. Dessins espagnols. 1991 63.
García Cueto, D. Claudio Coello pintor 1642 -1693. 2016 pp. 173 -174.
Dibujo aceptado unanimemente como obra de Claudio Coello
Pérez Sánchez lo considera dibujo preparatorio para la portada del libro: IDEA DE EL BUEN PASTOR COPIADA POR LOS STOS DOCTORES REPRESENTADA EN EMPRESAS SACRAS / POR EL PADRE FRANCISCO NUÑEZ DE ÇEPEDA .../ François Houat ; Claud. Coell. delin. Fran. Houat sculp. En Lyon : a costa de Anison y Posuel..., 1682
El grabador fue François Houat
Tít. tomado de Barcia
Tít. de Pérez Sánchez: Dibujo para portada de libro
Encuadre a tinta parda y plumeado intenso, probablemente por ir destinado a ser grabado
[Dibujo para la portada del libro de la entrada de María Luisa de Orléans]
Coello, Claudio (1642-1693)
1680
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[Dibujo para la portada del libro de la entrada de María Luisa de Orléans]
Autor
Coello, Claudio (1642-1693)
Fecha
1680
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
María Luisa, Reina consorte de Carlos II, Rey de España (1662 -
1689)
Decoración y ornamentación
Dibujos de ornamentación - España - S.XVII
Dibujos preparatorios - España - S.XVII
Dibujos a lápiz de grafito - España - S.XVII
Decoración y ornamentación
Dibujos de ornamentación - España - S.XVII
Dibujos preparatorios - España - S.XVII
Dibujos a lápiz de grafito - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel amarillento verjurado : lápiz; 303 x 202 mm
Signatura
DIB/14/2/280
PID
bdh0000272916
Descripción y notas
Inscripción con las letras inversas en la cartela inferior: "VIRTUS / VNITA / FORCIOR"
En el verso línea de encuadre a pluma y tinta parda
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 2233.
García -Toraño, I., Pascual Chenel, A. y Rodríguez Rebollo, A. Técnicas, procesos de transferencia e intercambio de modelos en el dibujo madrileño de la segunda mitad del siglo XVII, en: Imbricaciones. 2019 p. 63 -90.
Obra anónima española del s. XVIII, según Barcia
Cartón para la portada del libro de la entrada triunfal de María Luisa de Orléans de la que se conserva un dibujo similar de Claudio Coello (Dib/15/5/23, B -742), según García -Toraño, Pascual Chenel y Rodríguez Rebollo (2019)
Título tomado de Barcia
Frotado y picado para transferir
En el verso línea de encuadre a pluma y tinta parda
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 2233.
García -Toraño, I., Pascual Chenel, A. y Rodríguez Rebollo, A. Técnicas, procesos de transferencia e intercambio de modelos en el dibujo madrileño de la segunda mitad del siglo XVII, en: Imbricaciones. 2019 p. 63 -90.
Obra anónima española del s. XVIII, según Barcia
Cartón para la portada del libro de la entrada triunfal de María Luisa de Orléans de la que se conserva un dibujo similar de Claudio Coello (Dib/15/5/23, B -742), según García -Toraño, Pascual Chenel y Rodríguez Rebollo (2019)
Título tomado de Barcia
Frotado y picado para transferir
[Estudio de cabezas y manos para Dolorosa] [Material gráfico]
Ruiz de la Iglesia, Francisco Ignacio (1649-1703)
Coello, Claudio (1642-1693)
1696
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[Estudio de cabezas y manos para Dolorosa] [Material gráfico]
Autor
Ruiz de la Iglesia, Francisco Ignacio (1649-1703)
Coello, Claudio (1642-1693)
Fecha
1696
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel marrón : sanguina, toques de lápiz negro y clarión; 243 x 161 mm
Signatura
DIB/13/2/9
PID
bdh0000183464
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a tinta, en el borde inferior: "13 R"; a lápiz, en grafía moderna, a continuación: "de Claudio / Coello"
Barcia. Catálogo colección dibujos. 1906 323.
Mayer, A.L. Dibujos originales de maestros españoles. 1920 p. 14, lám. 116.
Lafuente Ferrari, E. Exposición de Dibujos de Antiguos Maestros Españoles. 1934 84.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 238, D50.
Sullivan, E.J. Claudio Coello y la pintura barroca madrileña. 1989 p. 274, D50.
Quesada Varela, J.Mª. Nuevas pinturas de Francisco Ignacio Ruiz de la Iglesia. Goya. 2000 n. 276, pp.158 -159.
Zapata, Teresa y Gómez Aragüete, J.C. Nuevas aportaciones a la obra de Francisco Ignacio Ruiz de la Iglesia. A.E.A. 2012 LXXXV, 337, 21, 25.
La pintura de F.I. Ruiz de la Iglesia está fechada en una inscripción en 1696
Madrid, BN, oct. 1934
De Claudio Coello, según Barcia, Mayer, Lafuente Ferrari y Sullivan
Quesada Varela lo identifica como dibujo de F.I. Ruiz de la Iglesia para una pintura: Virgen Dolorosa (Gran Residencia de Ancianos, Madrid)
T. Zapata y A. Gómez lo corroboran
Tít. de Barcia: Cabezas y manos
Tít. de Sullivan: Study of heads and hands
Barcia. Catálogo colección dibujos. 1906 323.
Mayer, A.L. Dibujos originales de maestros españoles. 1920 p. 14, lám. 116.
Lafuente Ferrari, E. Exposición de Dibujos de Antiguos Maestros Españoles. 1934 84.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 238, D50.
Sullivan, E.J. Claudio Coello y la pintura barroca madrileña. 1989 p. 274, D50.
Quesada Varela, J.Mª. Nuevas pinturas de Francisco Ignacio Ruiz de la Iglesia. Goya. 2000 n. 276, pp.158 -159.
Zapata, Teresa y Gómez Aragüete, J.C. Nuevas aportaciones a la obra de Francisco Ignacio Ruiz de la Iglesia. A.E.A. 2012 LXXXV, 337, 21, 25.
La pintura de F.I. Ruiz de la Iglesia está fechada en una inscripción en 1696
Madrid, BN, oct. 1934
De Claudio Coello, según Barcia, Mayer, Lafuente Ferrari y Sullivan
Quesada Varela lo identifica como dibujo de F.I. Ruiz de la Iglesia para una pintura: Virgen Dolorosa (Gran Residencia de Ancianos, Madrid)
T. Zapata y A. Gómez lo corroboran
Tít. de Barcia: Cabezas y manos
Tít. de Sullivan: Study of heads and hands
[Fuente con Neptuno] [Material gráfico]
Coello, Claudio (1642-1693)
1679
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[Fuente con Neptuno] [Material gráfico]
Autor
Coello, Claudio (1642-1693)
Fecha
1679
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Fuentes
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Dibujos a la aguada - España - S.XVII
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Dibujos a la aguada - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : pluma, pincel, tinta y aguada parda clara; línea de encuadre 297 x 168 mm, en h. de 304 x 176 mm
Signatura
DIB/15/5/18
PID
bdh0000019949
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a tinta marrón en la parte superior del verso: Herrera el Viejo
Barcia. Catálogo dibujos colección B. N. 1906 718.
López Torrijos, Mª L. Grabados y dibujos para la entrada en Madrid de María Luisa de Orleans. A.E.A. 1985 n. 231, p. 246, 414.
Zapata, T. Claudio Coello: dibujos festivos. A.E.A. 1993 n. 263, pp. 266 -267.
Zapata, T. Entrada en la corte de María Luisa de Orleans. 2000 p. 94 -95, fig. 38.
Barcia lo incluye entre los dibujos anónimos españoles del s. XVII
López Torrijos señala la similitud entre este dibujo y otro de C. Coello también destinado a la galería de reinos (Dib/13/2/2); T. Zapata lo corrobora
Tít. tomado de T. Zapata
Tít. de Barcia: Fuente decorativa
Terminado en arco de medio punto
Barcia. Catálogo dibujos colección B. N. 1906 718.
López Torrijos, Mª L. Grabados y dibujos para la entrada en Madrid de María Luisa de Orleans. A.E.A. 1985 n. 231, p. 246, 414.
Zapata, T. Claudio Coello: dibujos festivos. A.E.A. 1993 n. 263, pp. 266 -267.
Zapata, T. Entrada en la corte de María Luisa de Orleans. 2000 p. 94 -95, fig. 38.
Barcia lo incluye entre los dibujos anónimos españoles del s. XVII
López Torrijos señala la similitud entre este dibujo y otro de C. Coello también destinado a la galería de reinos (Dib/13/2/2); T. Zapata lo corrobora
Tít. tomado de T. Zapata
Tít. de Barcia: Fuente decorativa
Terminado en arco de medio punto
[Fuente decorativa] [Material gráfico]
Coello, Claudio (1642-1693)
1679
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[Fuente decorativa] [Material gráfico]
Autor
Coello, Claudio (1642-1693)
Fecha
1679
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Fuentes
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Dibujos a la aguada - España - S.XVII
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Dibujos a la aguada - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : pluma, pincel, tinta y aguada azul grisácea; línea de encuadre 273 x 148 mm, en h. de 273 x 158 mm
Signatura
DIB/13/2/2
PID
bdh0000019075
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a tinta, en el verso: "De Claudio Cuello"
Barcia. Catálogo colección dibujos B.N.1906 324.
Spanische Zeichnungen von El Greco bis Goya. 1966 p. 15, n. 98.
López Torrijos, Mª L. Grabados y dibujos para la entrada en Madrid de María Luisa de Orleans. A.E.A. 1985 n. 231, p. 246.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 217, D -19.
Sullivan, E.J. Claudio Coello y la pintura barroca madrileña. 1989 p. 253, D14.
Dibujos arquitectura y ornamentación de la Biblioteca Nacional. S. XVI -XVII. 1991 73.
Zapata, T. Claudio Coello: dibujos festivos. A.E.A. 1993 n. 263, pp. 266 -267.
Zapata, T. Entrada en la corte de María Luisa de Orleans. 2000 p. 94 -95, fig. 37.
La entrada de la reina se efectua en enero de 1680
Reconocida como obra de C. Coello por Barcia, V. Tovar , E. Sullivan y T. Zapata
López Torrijos corrobora la atribución y lo considera dibujo preparatorio para uno de los nichos que formaban la galería o calle de los Reinos que unía la puerta del Real Sitio del Buen Retiro con el Prado Viejo de San Jerónimo, y lo relaciona con otro similar del mismo autor: Fuente con Neptuno (Dib/15/5/18)
Título tomado de Barcia
Título de V. Tovar: Proyecto para fuente
Título de T. Zapata: Fuente decorativa con dos figuras alegóricas
Terminado en arco de medio punto en la parte superior
Barcia. Catálogo colección dibujos B.N.1906 324.
Spanische Zeichnungen von El Greco bis Goya. 1966 p. 15, n. 98.
López Torrijos, Mª L. Grabados y dibujos para la entrada en Madrid de María Luisa de Orleans. A.E.A. 1985 n. 231, p. 246.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 217, D -19.
Sullivan, E.J. Claudio Coello y la pintura barroca madrileña. 1989 p. 253, D14.
Dibujos arquitectura y ornamentación de la Biblioteca Nacional. S. XVI -XVII. 1991 73.
Zapata, T. Claudio Coello: dibujos festivos. A.E.A. 1993 n. 263, pp. 266 -267.
Zapata, T. Entrada en la corte de María Luisa de Orleans. 2000 p. 94 -95, fig. 37.
La entrada de la reina se efectua en enero de 1680
Reconocida como obra de C. Coello por Barcia, V. Tovar , E. Sullivan y T. Zapata
López Torrijos corrobora la atribución y lo considera dibujo preparatorio para uno de los nichos que formaban la galería o calle de los Reinos que unía la puerta del Real Sitio del Buen Retiro con el Prado Viejo de San Jerónimo, y lo relaciona con otro similar del mismo autor: Fuente con Neptuno (Dib/15/5/18)
Título tomado de Barcia
Título de V. Tovar: Proyecto para fuente
Título de T. Zapata: Fuente decorativa con dos figuras alegóricas
Terminado en arco de medio punto en la parte superior
[Galería de los Reinos] [Material gráfico] :[entrada triunfal para Mª Luisa de Orleáns]
Coello, Claudio (1642-1693)
Jiménez Donoso, José (ca. 1632-1690)
Villafranca Malagón, Pedro (ca. 1615-1684)
1681
[Madrid? : s. n.
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[Galería de los Reinos] [Material gráfico] :[entrada triunfal para Mª Luisa de Orleáns]
Autor
Coello, Claudio (1642-1693)
Jiménez Donoso, José (ca. 1632-1690)
Villafranca Malagón, Pedro (ca. 1615-1684)
Fecha
1681
Datos de edición
[Madrid? : s. n.
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 estampa : aguafuerte; 262 x 805 mm
Signatura
INVENT/70860
PID
bdh0000067049
Descripción y notas
Catálogo Museo Municipal de Madrid II, n.173 -238 bis.
Los Austrias: grabados de la Biblioteca Nacional, 1993 p. 317, n.330.
Calderón de la Barca y la España del Barroco p. 352 -353, n. 159.
Souto, José Luis. Efímero barroco madrileño: la entrada de María Luisa de Orleáns y el monumento de la plaza de la Villa Reales Sitios, n. 86, 1985, pp. 45 -52.
Zapata Fernández de la Hoz, Teresa. Claudio Coello: dibujos festivos Archivo Español de Arte (AEA), n. 263, 1993, pp. 275 -277.
Zapata Fernández de la Hoz, Teresa. La entrada en la Corte de María Luisa de Orleans, 2000 p. 83 y 93.
Posiblemente relacionado con dos dibujos preparatorios de unas fuentes para los nichos que formaban la galería o calle de los Reinos (véase Dib/15/5/18 y Dib/13/2/2)
Atribución tomada de Teresa Zapata
Fue atribuido a Pedro de Villafranca, para Zapata no hay duda de que está grabado por Claudio Coello con participación, incluso, de José Donoso
Según Zapata en enero de 1681 el Ayuntamiento de Madrid contrató con los pintores que habían realizado las pinturas una serie de planchas grabadas al aguafuerte
Los Austrias: grabados de la Biblioteca Nacional, 1993 p. 317, n.330.
Calderón de la Barca y la España del Barroco p. 352 -353, n. 159.
Souto, José Luis. Efímero barroco madrileño: la entrada de María Luisa de Orleáns y el monumento de la plaza de la Villa Reales Sitios, n. 86, 1985, pp. 45 -52.
Zapata Fernández de la Hoz, Teresa. Claudio Coello: dibujos festivos Archivo Español de Arte (AEA), n. 263, 1993, pp. 275 -277.
Zapata Fernández de la Hoz, Teresa. La entrada en la Corte de María Luisa de Orleans, 2000 p. 83 y 93.
Posiblemente relacionado con dos dibujos preparatorios de unas fuentes para los nichos que formaban la galería o calle de los Reinos (véase Dib/15/5/18 y Dib/13/2/2)
Atribución tomada de Teresa Zapata
Fue atribuido a Pedro de Villafranca, para Zapata no hay duda de que está grabado por Claudio Coello con participación, incluso, de José Donoso
Según Zapata en enero de 1681 el Ayuntamiento de Madrid contrató con los pintores que habían realizado las pinturas una serie de planchas grabadas al aguafuerte
[Geniecillos o ángeles niños] [Material gráfico]
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Coello, Claudio (1642-1693) - autor atribuido
entre 1600 y 1699?
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[Geniecillos o ángeles niños] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Coello, Claudio (1642-1693) - autor atribuido
Fecha
entre 1600 y 1699?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Dibujos de figuras -
España -
S.XVII
Dibujos a sanguina - España - S.XVII
Dibujos a lápiz negro - España - S.XVII
Dibujos a sanguina - España - S.XVII
Dibujos a lápiz negro - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : sanguina; 200 x 258 mm
Signatura
DIB/13/3/4
PID
bdh0000183220
Descripción y notas
A lápiz negro, en el ángulo inferior izquierdo: "200"
En el verso, a tinta negra: "Madrid -1879"
En el verso, a lápiz negro: Apunte de una mano
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 651.
Zapata, T. y J.C. Gómez Aragüete. Dos nuevos dibujos de Claudio Coello en la BNE. A.E.A. 2015 v. LXXXVIII, n. 351, pp. 310 -314.
Barcia lo cataloga como obra anónima española del s. XVII
Obra de Claudio Coello, según T. Zapata y J.C. Gómez Aragüete (2015)
Título tomado de Barcia
Apuntada a lápiz negro, en el borde derecho, una cabeza masculina, de monje
En el verso, a tinta negra: "Madrid -1879"
En el verso, a lápiz negro: Apunte de una mano
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 651.
Zapata, T. y J.C. Gómez Aragüete. Dos nuevos dibujos de Claudio Coello en la BNE. A.E.A. 2015 v. LXXXVIII, n. 351, pp. 310 -314.
Barcia lo cataloga como obra anónima española del s. XVII
Obra de Claudio Coello, según T. Zapata y J.C. Gómez Aragüete (2015)
Título tomado de Barcia
Apuntada a lápiz negro, en el borde derecho, una cabeza masculina, de monje
[Grupo decorativo] [Material gráfico]
Coello, Claudio (1642-1693)
1680
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[Grupo decorativo] [Material gráfico]
Autor
Coello, Claudio (1642-1693)
Fecha
1680
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Luis IX, Rey de Francia, Santo
Fernando III, Rey de Castilla, Santo
Reyes y soberanos
Fe
Esperanza
Caridad
Alegorías - España - S.XVII
Dibujos de ornamentación - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVIII
Fernando III, Rey de Castilla, Santo
Reyes y soberanos
Fe
Esperanza
Caridad
Alegorías - España - S.XVII
Dibujos de ornamentación - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVIII
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : pluma, pincel, tintas y aguadas azuladas y pardas; irreg., 274 x 176 mm
Signatura
DIB/13/2/10/1
PID
bdh0000053197
Descripción y notas
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 320.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 248, DR 6.
Sullivan, E.J. Claudio Coello y la pintura barroca madrileña. 1986 p. 283 DR6.
Zapata, T. Un dibujo de Claudio Coello para la entrada de la reina María Luisa de Orléans. A.E.A. 1990 n. 251, p. 480.
Zapata, T. Claudio Coello: dibujos festivos. A.E.A. n. 263, p. 260.
Zapata, T. Entrada en la corte de María Luisa de Orleans. 2000 p. 102 -103, fig. 46.
García Cueto, D. Claudio Coello pintor 1642 -1693. 2016 pp. 128 -130, fig.66.
La entrada de María Luisa en Madrid, relacionada con este dibujo fue en 1680
La Coruña, Museo de Bellas Artes, 12 nov. 2003 -31 en. 2004, p. 36, fig. 39
De Claudio Coello, según Barcia
E. Sullivan (1986) lo descarta y aprecia características más próximas a Herrera Barnuevo que a Claudio Coello
T. Zapata lo considera dibujo preparatorio de Claudio Coello para el grupo escultórico que remataba el frente principal del Arco del Prado levantado para la entrada de María Luisa de Orléans
Tít. tomado de Barcia
Irregular, forma ligeramente piramidal, adherido a soporte secundario rectangular
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 248, DR 6.
Sullivan, E.J. Claudio Coello y la pintura barroca madrileña. 1986 p. 283 DR6.
Zapata, T. Un dibujo de Claudio Coello para la entrada de la reina María Luisa de Orléans. A.E.A. 1990 n. 251, p. 480.
Zapata, T. Claudio Coello: dibujos festivos. A.E.A. n. 263, p. 260.
Zapata, T. Entrada en la corte de María Luisa de Orleans. 2000 p. 102 -103, fig. 46.
García Cueto, D. Claudio Coello pintor 1642 -1693. 2016 pp. 128 -130, fig.66.
La entrada de María Luisa en Madrid, relacionada con este dibujo fue en 1680
La Coruña, Museo de Bellas Artes, 12 nov. 2003 -31 en. 2004, p. 36, fig. 39
De Claudio Coello, según Barcia
E. Sullivan (1986) lo descarta y aprecia características más próximas a Herrera Barnuevo que a Claudio Coello
T. Zapata lo considera dibujo preparatorio de Claudio Coello para el grupo escultórico que remataba el frente principal del Arco del Prado levantado para la entrada de María Luisa de Orléans
Tít. tomado de Barcia
Irregular, forma ligeramente piramidal, adherido a soporte secundario rectangular
[Martirio de San Juan Evangelista] [Material gráfico]
Coello, Claudio (1642-1693)
1674
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[Martirio de San Juan Evangelista] [Material gráfico]
Autor
Coello, Claudio (1642-1693)
Fecha
1674
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : lápiz negro, pluma y tinta marrón; 245 x 146 mm
Signatura
DIB/15/4/20
PID
bdh0000183495
Descripción y notas
Filigrana
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 569.
Pérez Sánchez, A.E. Dibujo español siglos oro.1980 101.
Disegni spagnoli dei secoli d'oro. 1981 19.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 207, D8.
Louvre. Dessins espagnols. 1991 p. 133 -134, n. 58.
García Cueto, D. Claudio Coello pintor 1642 -1693. 2016 p. 136, fig. 69.
Barcia lo incluye entre los dibujos anónimos españoles del s. XVII
Pérez Sánchez corrobora la atribución a Claudio Coello de Gaya Nuño que lo relaciona con la pintura del altar mayor de la iglesia parroquial de Torrejón de Ardoz, y señala que la pintura fue contratada en 1675 y realizada el año siguiente
Sullivan lo relaciona con un dibujo preparatorio conservado en el Museo del Prado (F.A. 75) y añade que, según la documentación, la pintura se contrató el 2 de marzo de 1674
Tít. tomado Barcia
Rematado en arco de medio punto muy esbozado
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 569.
Pérez Sánchez, A.E. Dibujo español siglos oro.1980 101.
Disegni spagnoli dei secoli d'oro. 1981 19.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 207, D8.
Louvre. Dessins espagnols. 1991 p. 133 -134, n. 58.
García Cueto, D. Claudio Coello pintor 1642 -1693. 2016 p. 136, fig. 69.
Barcia lo incluye entre los dibujos anónimos españoles del s. XVII
Pérez Sánchez corrobora la atribución a Claudio Coello de Gaya Nuño que lo relaciona con la pintura del altar mayor de la iglesia parroquial de Torrejón de Ardoz, y señala que la pintura fue contratada en 1675 y realizada el año siguiente
Sullivan lo relaciona con un dibujo preparatorio conservado en el Museo del Prado (F.A. 75) y añade que, según la documentación, la pintura se contrató el 2 de marzo de 1674
Tít. tomado Barcia
Rematado en arco de medio punto muy esbozado
Murillo :El P. Cavanillas. 23
Coello, Claudio
Entre: 1910 y 1919.
Dibujos, grabados y fotografías
Título
Murillo :El P. Cavanillas. 23
Autor
Coello, Claudio
Fecha
Entre: 1910 y 1919.
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 fotografía : fototipia; 141 x 114 mm, sobre cartulina 251 x 176 mm
Signatura
IH/2006
PID
bdh0000031969
Colecciones relacionadas
Bellas Artes > Grabados > Iconografía Española
Descripción y notas
Iconografía Hispana 2006.
Fototipia de la obra de Claudio Coello, El padre Cabanillas conservado en el Museo del Prado con nº de inventario P000992, anteriormente atribuido a Murillo
Título impreso al pie de la imagen
Fototipia de la obra de Claudio Coello, El padre Cabanillas conservado en el Museo del Prado con nº de inventario P000992, anteriormente atribuido a Murillo
Título impreso al pie de la imagen
[Pacto entre franceses y cartagineses] [Material gráfico]
Jiménez Donoso, José (ca. 1632-1690)
Coello, Claudio (1642-1693)
1679
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[Pacto entre franceses y cartagineses] [Material gráfico]
Autor
Jiménez Donoso, José (ca. 1632-1690)
Coello, Claudio (1642-1693)
Fecha
1679
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Decoración y ornamentación arquitectónicas -
España
Dibujos alegóricos - España - S.XVII
Dibujos de ornamentación - España - S.XVII
Dibujos a la aguada - España - S.XVII
Dibujos alegóricos - España - S.XVII
Dibujos de ornamentación - España - S.XVII
Dibujos a la aguada - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : pincel, pluma, lápiz negro, tinta y aguada parda; 397 x 262 mm
Signatura
DIB/13/3/46
PID
bdh0000038320
Resumen
Dos personajes cruzan sus lanzas en son de paz: el de la izquierda, galo (flor de lis), el de la derecha, Anibal con sus soldados
Descripción y notas
Barcia. Catálogo coleccion dibujos BN. 1906 735.
Brown, J. Selected drawings by Spanish baroque masters. MD. 1983 v. XXI, n. 4, p. 406.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 221, D23.
Sullivan, E.J. Claudio Coello y la pintura barroca madrileña. 1989 pp. 258 -259, D23.
Arrese, J.L. de. Antonio González Ruiz p. 109 -110.
María Luisa de Orleans p. 39, fig 44.
Zapata. T. Dibujos festivos de José Jiménez Donoso. Boletin del Museo del Prado. 1991 t. XII, pp. 29 -38.
Zapata, T. Entrada en la corte de María Luisa de Orleans. 2000 p. 116 -117, fig. 61.
Barcia lo considera obra anónima española del s. XVII y destaca el efecto decorativo que lo relacionaría con alguna pintura teatral para fiesta pública
J. Brown (1983) lo considera obra característica de C. Coello y lo compara con otra versión menos acabada (Colección José Sabater), relacionándolo con la entrada triunfal de Mª Luisa de Orléans en Madrid (1680), aunque no aprecia conexión entre esta escena y las composiciones creadas para aquella ocasión
E.J. Sullivan (1986) corrobora la atribución, lo fecha hacia 1679 -1680, y califica de poco convincente la relación de este dibujo con las composiciones ideadas para el Arco de los italianos, entre ellas una escena de Eneas y Anquises
T. Zapata (1991) lo atribuye a Jiménez Donoso y lo relaciona con el lienzo principal del reverso del Arco de los italianos, dedicado a la Justicia, en el que se representaba un episodio de la segunda guerra púnica en el que los cartagineses pactan con los galos el paso libre, simbolizando la paz entre Francia y España
Tít. tomado de Teresa Zapata
Línea de encuadre en la parte inferior
Cuadriculado a lápiz negro para transferir
Brown, J. Selected drawings by Spanish baroque masters. MD. 1983 v. XXI, n. 4, p. 406.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 221, D23.
Sullivan, E.J. Claudio Coello y la pintura barroca madrileña. 1989 pp. 258 -259, D23.
Arrese, J.L. de. Antonio González Ruiz p. 109 -110.
María Luisa de Orleans p. 39, fig 44.
Zapata. T. Dibujos festivos de José Jiménez Donoso. Boletin del Museo del Prado. 1991 t. XII, pp. 29 -38.
Zapata, T. Entrada en la corte de María Luisa de Orleans. 2000 p. 116 -117, fig. 61.
Barcia lo considera obra anónima española del s. XVII y destaca el efecto decorativo que lo relacionaría con alguna pintura teatral para fiesta pública
J. Brown (1983) lo considera obra característica de C. Coello y lo compara con otra versión menos acabada (Colección José Sabater), relacionándolo con la entrada triunfal de Mª Luisa de Orléans en Madrid (1680), aunque no aprecia conexión entre esta escena y las composiciones creadas para aquella ocasión
E.J. Sullivan (1986) corrobora la atribución, lo fecha hacia 1679 -1680, y califica de poco convincente la relación de este dibujo con las composiciones ideadas para el Arco de los italianos, entre ellas una escena de Eneas y Anquises
T. Zapata (1991) lo atribuye a Jiménez Donoso y lo relaciona con el lienzo principal del reverso del Arco de los italianos, dedicado a la Justicia, en el que se representaba un episodio de la segunda guerra púnica en el que los cartagineses pactan con los galos el paso libre, simbolizando la paz entre Francia y España
Tít. tomado de Teresa Zapata
Línea de encuadre en la parte inferior
Cuadriculado a lápiz negro para transferir
[Paloma] [Material gráfico]
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Coello, Claudio (1642-1693)
entre 1600 y 1699?
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[Paloma] [Material gráfico]
Autor
Anónimo español. Madrid (s. XVII)
Coello, Claudio (1642-1693)
Fecha
entre 1600 y 1699?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
1 dibujo sobre papel oscurecido : lápiz negro; 198 x 249 mm
Signatura
DIB/13/2/5
PID
bdh0000053415
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a lápiz, probablemente de Rosell, en el borde superior: Cl. Coello
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 326.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 246 -247, DQ8.
Sullivan, E.J. Claudio Coello y la pintura barroca madrileña. 1986 p. 282 DD8.
Barcia lo acepta como obra de Claudio Coello, basándose en la inscripción a lápiz de Rosell
Sullivan lo incluye entre las atribuciones dudosas a Claudio Coello y cree que podría ser un estudio para una Trinidad
Tít. tomado de Barcia
Hoja en forma de pirámide invertida truncada
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 326.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 246 -247, DQ8.
Sullivan, E.J. Claudio Coello y la pintura barroca madrileña. 1986 p. 282 DD8.
Barcia lo acepta como obra de Claudio Coello, basándose en la inscripción a lápiz de Rosell
Sullivan lo incluye entre las atribuciones dudosas a Claudio Coello y cree que podría ser un estudio para una Trinidad
Tít. tomado de Barcia
Hoja en forma de pirámide invertida truncada
[Portada para el libro de la entrada de María Luisa de Orleans] [Material gráfico]
Coello, Claudio (1642-1693)
1680
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[Portada para el libro de la entrada de María Luisa de Orleans] [Material gráfico]
Autor
Coello, Claudio (1642-1693)
Fecha
1680
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Dibujos alegóricos -
España -
S.XVII
Dibujos preparatorios - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Dibujos a la aguada - España - S.XVII
Dibujos preparatorios - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Dibujos a la aguada - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : pluma, pincel, tinta y aguada parda; línea de encuadre 283 x 184 mm, en h. de 298 x 208 mm
Signatura
DIB/15/5/23
PID
bdh0000038353
Resumen
Probablemente relacionado con uno de los grabados del libro que recogería los festejos de la entrada triunfal de la reina María Luisa de Orleans
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a tinta dentro de una cartela, en la parte inferior del dibujo: VIRTVS / VNITA / FORCIOR
Otra inscripción a tinta oscura parcialmente tachada, en el ángulo superior derecho del recto: Quatro Reales
A lápiz, en la cartela central, inscripción casi perdida que T. Zapata cree reutilizada posteriormente para otros fines
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 742.
Pérez Sánchez, A.E. Algunos pintores "rezagados" en el Madrid de Felipe V. A.E.A. 1985 n. 231, p. 222 -224.
Zapata, T. Proyecto del Ayuntamiento madrileño para el libro de la entrada en la corte...A.E.A. 1991 III -IV, n. 105 -106, p. 7 -9.
Zapata, T. Claudio Coello: dibujos festivos. A.E.A. 1993 n. 263, pp. 269 -270.
Zapata, T. Arquitecturas efímeras y festivas en la corte de Carlos II t. I, pp. 123 -127.
María Luisa de Orleans. 2003 p. 24, fig. 22.
Zapata, Teresa. La entrada en la corte de María Luisa de Orleans. 2000 pp. 205 -206, fig. 186.
García -Toraño, I., Pascual Chenel, A. y Rodríguez Rebollo, A. Técnicas, procesos de transferencia e intercambio de modelos en el dibujo madrileño de la segunda mitad del siglo XVII, en: Imbricaciones. 2019 p. 63 -90.
De aceptarse la atribución de Pérez Sánchez, habría que fechar el dibujo en el primer tercio del s. XVIII
María Luisa de Orleáns, una reina efímera. A Coruña, Museo de Belas Artes, 12 nov. 2003 -31 en. 2004, p. 24
Barcia lo incluye entre las obras anónimas españolas del XVII y lo cree dibujo previo para alguna edición de las constituciones de la orden de Santiago
Posteriormente Pérez Sánchez lo atribuyó a Matías de Irala dada su similitud con otros dibujos de este artista destinados a ser grabados; los tres caballeros que rematan la composición fueron aprovechados de la estampa "Arco de la Puerta del Sol" que refleja los preparativos para la entrada de María Luisa de Orleans
T. Zapata se inclina por una atribución a Claudio Coello o Jimenez Donoso, aunque no descarta la colaboración de Matías de Torres
Relacionado con el cartón para la portada del libro de la entrada triunfal de María Luisa de Orléans de la que se conserva un dibujo similar de Claudio Coello (Dib/14/2/280, B -2233), según García -Toraño, Pascual Chenel y Rodríguez Rebollo (2019)
Tít. de Barcia: Portada para una obra relativa a la Orden de Santiago
Picado para transferir
Otra inscripción a tinta oscura parcialmente tachada, en el ángulo superior derecho del recto: Quatro Reales
A lápiz, en la cartela central, inscripción casi perdida que T. Zapata cree reutilizada posteriormente para otros fines
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 742.
Pérez Sánchez, A.E. Algunos pintores "rezagados" en el Madrid de Felipe V. A.E.A. 1985 n. 231, p. 222 -224.
Zapata, T. Proyecto del Ayuntamiento madrileño para el libro de la entrada en la corte...A.E.A. 1991 III -IV, n. 105 -106, p. 7 -9.
Zapata, T. Claudio Coello: dibujos festivos. A.E.A. 1993 n. 263, pp. 269 -270.
Zapata, T. Arquitecturas efímeras y festivas en la corte de Carlos II t. I, pp. 123 -127.
María Luisa de Orleans. 2003 p. 24, fig. 22.
Zapata, Teresa. La entrada en la corte de María Luisa de Orleans. 2000 pp. 205 -206, fig. 186.
García -Toraño, I., Pascual Chenel, A. y Rodríguez Rebollo, A. Técnicas, procesos de transferencia e intercambio de modelos en el dibujo madrileño de la segunda mitad del siglo XVII, en: Imbricaciones. 2019 p. 63 -90.
De aceptarse la atribución de Pérez Sánchez, habría que fechar el dibujo en el primer tercio del s. XVIII
María Luisa de Orleáns, una reina efímera. A Coruña, Museo de Belas Artes, 12 nov. 2003 -31 en. 2004, p. 24
Barcia lo incluye entre las obras anónimas españolas del XVII y lo cree dibujo previo para alguna edición de las constituciones de la orden de Santiago
Posteriormente Pérez Sánchez lo atribuyó a Matías de Irala dada su similitud con otros dibujos de este artista destinados a ser grabados; los tres caballeros que rematan la composición fueron aprovechados de la estampa "Arco de la Puerta del Sol" que refleja los preparativos para la entrada de María Luisa de Orleans
T. Zapata se inclina por una atribución a Claudio Coello o Jimenez Donoso, aunque no descarta la colaboración de Matías de Torres
Relacionado con el cartón para la portada del libro de la entrada triunfal de María Luisa de Orléans de la que se conserva un dibujo similar de Claudio Coello (Dib/14/2/280, B -2233), según García -Toraño, Pascual Chenel y Rodríguez Rebollo (2019)
Tít. de Barcia: Portada para una obra relativa a la Orden de Santiago
Picado para transferir
[Proyecto de decoración para una bóveda] [Material gráfico]
Coello, Claudio (1642-1693)
1670
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[Proyecto de decoración para una bóveda] [Material gráfico]
Autor
Coello, Claudio (1642-1693)
Fecha
1670
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Decoración y ornamentación arquitectónicas -
España
Arquitectura barroca - España
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Dibujos a la aguada - España - S.XVII
Arquitectura barroca - España
Dibujos de arquitectura - España - S.XVII
Dibujos a la aguada - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel amarillento verjurado : pluma, pincel, tinta parda y aguadas grises; 337 x 260 mm
Signatura
DIB/16/35/7
PID
bdh0000033507
Colecciones relacionadas
Obras Maestras > Arte
Resumen
Claudio Coello es uno de los últimos grandes pintores de la escuela barroca madrileña de la última parte del siglo XVII. Su actividad coincide con el reinado de Carlos II. De familia portuguesa, se forma en el taller de Francisco Rizi, según nos relata Palomino, y pronto destaca por sus aptitudes artísticas que, en 1686, le convierten en pintor de cámara. Trabaja fundamentalmente como pintor, aunque también participa en la preparación de arquitecturas efímeras para alguna entrada triunfal en la corte, como la efectuada en Madrid para María Luisa de Orléans. Este dibujo, atribuido a Claudio Coello, hay que situarlo bajo la influencia del dibujo arquitectónico de quadratura, propio de la escuela boloñesa. A. M. Colonna y A. Mitelli fueron sus introductores en España (1658) al ser llamados por Velázquez para decorar el Alcázar de Madrid. Consiste en la aplicación, sobre muros o techos, de arquitecturas fingidas, siempre contempladas desde un punto de vista bajo (di sotto in su), que, aplicadas al fresco o al temple, adornan los muros y techos de palacios y templos. Se sabe que Coello conoció y aplicó esta técnica mural tanto en Madrid como en Zaragoza, donde en los años 1683 y 1684 decoró el colegio agustino de Santo Tomás de Villanueva (La Mantería).
Descripción y notas
Inscripción manuscrita a tinta, probablemente autógrafa, en el borde superior: "Cuello"
A tinta, en el verso: "49"
A lápiz, en grafía moderna, en el borde inferior derecho: "De C. Coello"
Barcia. Catálogo colección dibujos B.N. 1906 321.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 247, DQ14.
Sullivan, E.J. Claudio Coello y la pintura barroca madrileña. 1986 p. 283 DD14.
Dibujos arquitectura y ornamentación de la B. N. S. XVI -XVII. 1991 72.
Musée du Louvre. Inventaire général des dessins. École espagnole, XVIe -XVIII siècle. 2002 70.
Biblioteca Hispánica. 2007 p. 246, n. 117.
V. Tovar (1991) lo fecha en la segunda mitad del s. XVII
Sullivan (1986) a fines del XVII o principios del XVIII
Madrid, BNE, 1991
Madrid, BNE, 2007
Barcia y V. Tovar lo consideran obra de Claudio Coello
V. Tovar (1991) ve justificada la atribución a Coello basándose en el conocimiento del artista de las arquitecturas fingidas, inspiradas en Mitelli y Colonna
Sullivan (1986) lo incluye dentro de las atribuciones cuestionables a C. Coello, inclinándose por un maestro anónimo de fines del XVII o principios del XVIII, aunque aprecia características próximas al artista
Título tomado de V. Tovar
Título de Barcia: Trozo arquitectónico en perspectiva
Título de Sullivan: Architectural study
Falta un fragmento cuadrado en el ángulo superior derecho
A tinta, en el verso: "49"
A lápiz, en grafía moderna, en el borde inferior derecho: "De C. Coello"
Barcia. Catálogo colección dibujos B.N. 1906 321.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 247, DQ14.
Sullivan, E.J. Claudio Coello y la pintura barroca madrileña. 1986 p. 283 DD14.
Dibujos arquitectura y ornamentación de la B. N. S. XVI -XVII. 1991 72.
Musée du Louvre. Inventaire général des dessins. École espagnole, XVIe -XVIII siècle. 2002 70.
Biblioteca Hispánica. 2007 p. 246, n. 117.
V. Tovar (1991) lo fecha en la segunda mitad del s. XVII
Sullivan (1986) a fines del XVII o principios del XVIII
Madrid, BNE, 1991
Madrid, BNE, 2007
Barcia y V. Tovar lo consideran obra de Claudio Coello
V. Tovar (1991) ve justificada la atribución a Coello basándose en el conocimiento del artista de las arquitecturas fingidas, inspiradas en Mitelli y Colonna
Sullivan (1986) lo incluye dentro de las atribuciones cuestionables a C. Coello, inclinándose por un maestro anónimo de fines del XVII o principios del XVIII, aunque aprecia características próximas al artista
Título tomado de V. Tovar
Título de Barcia: Trozo arquitectónico en perspectiva
Título de Sullivan: Architectural study
Falta un fragmento cuadrado en el ángulo superior derecho
[Recordatorios y estampas devocionales] [Material gráfico]
Azambre, Etienne (1859-1935)
Coello, Claudio (1642-1693)
Dolci, Carlino (1616-1686)
El Greco (ca. 1541-1614)
Juanes, Juan de (ca. 1510-1579)
La Tour, Georges de (1593-1652)
Murillo, Bartolomé Esteban (1617-1682)
Ribera, José de (1591-1652)
Rubens, Peter Paul (1577-1640)
Bouasse-Lebel (París)
L. Turgis (París)
Litografía Foruny (Madrid)
J. Pena. Editor (Barcelona)
Ortíz (Madrid)
entre 1880 y 1965
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[Recordatorios y estampas devocionales] [Material gráfico]
Autor
Azambre, Etienne (1859-1935)
Coello, Claudio (1642-1693)
Dolci, Carlino (1616-1686)
El Greco (ca. 1541-1614)
Juanes, Juan de (ca. 1510-1579)
La Tour, Georges de (1593-1652)
Murillo, Bartolomé Esteban (1617-1682)
Ribera, José de (1591-1652)
Rubens, Peter Paul (1577-1640)
Bouasse-Lebel (París)
L. Turgis (París)
Litografía Foruny (Madrid)
J. Pena. Editor (Barcelona)
Ortíz (Madrid)
Fecha
entre 1880 y 1965
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Descripción física
411 estampas, dibujos, fotografías y láminas : grabado al acero, cromolitografía, reproducción fotomecánica sobre papel; 210 x 135 mm o menos
Signatura
EPH/10/1-EPH/10/411
PID
bdh0000233510
Resumen
Están ilustrados con figuras (Niño Jesús, Cristo crucificado, Sagrada Familia, Vírgenes, ángeles, papas, sacerdotes), escenas (vida de Jesús, niños tomando la primera comunión) y símbolos religiosos (cálices, cruces, sagrados corazones). Hay pocas de tema profano (flores, aves). Hay 39 reproducciones de obras pictóricas de tema religioso de artistas como Etienne Azambre, Georges de La Tour, Carlo Dolci, Rubens, Claudio Coello, El Greco, Murillo, Ribera, Juan de Juanes, Antonio de Pereda
Descripción y notas
En los recordatorios de comunión y de otros actos religiosos (confirmación, primera misa, ordenación de presbítero, bodas sacerdotales) aparecen impresos los datos referentes a la celebración. En las estampas de devoción aparecen impresas citas de la Biblia, jaculatorias, salmos y diversas oraciones
En las estampas realizadas con la técnica de papel picado el nombre de la figura religiosa representada y la oración suele aparecer en varios idiomas por ser estampas destinadas a su distribución en varios países
Un recordatorio tiene publicidad impresa al verso de la fábrica "La Invencible de Sucesores de Manuel de la Fuente" (33)
Ephemera : la vida sobre papel p. 49, 51.
En nueve estampas aparecen las firmas de cinco ilustradores: Roser Puig (398,399,404,405), A. de Linay (408,409), D'Aluart (333), Alvos (342) y Ferrer (337). Hay cuatro estampas con la firma de tres grabadores: Martínez (26), J. Nicolau (17) y Rouargue (251, 303)
Figuran los nombres de 24 editoriales en 192 estampas. Destacan las francesas: Bouasse Jeune, Bouasse -Lebel, Bouasse -Lebel & Fils & Masin, Boumard Fils, Ch. Letaille, Ch.Letaille -Boumard et Fils, L. Turgis, L. Turgis et Fils, todas de París; y las españolas Ediciones Barsal, J. Pena y J. Pena Scanell, de Barcelona
Figuran los nombres de 40 talleres en 85 estampas y recordatorios, de ellos destacan: Devocionario de Oro (68, 219,235), E. Catalá (62,63,220,222,226,246), Lit. Foruny (376), Hijos de Gregorio del Amo (66,102,103,218, 224, 227,229,237), Ortiz (329 -332) y Librería Religiosa (65,80 -82,216) de Madrid; Imp. P. Sanmartí (60) y Pena Hermanos (252) de Barcelona; Imp. Vda. de Emilio Martín (383) e Imp. Sigirano (400,401) de Ávila; Typis Oniae (247) de Oña, Burgos, entre otros
27 estampas están realizadas con la técnica de papel picado imitando el encaje o punto de cruz que rodea la imagen central
Predomina el grabado al acero pero hay también estampas con la imagen en cromolitografía recortada y pegada sobre el papel picado. El resto son dibujos, fotografías o procesos fotomecánicos. En algunas se ha empleado el grabado en relieve o el troquel
En las estampas realizadas con la técnica de papel picado el nombre de la figura religiosa representada y la oración suele aparecer en varios idiomas por ser estampas destinadas a su distribución en varios países
Un recordatorio tiene publicidad impresa al verso de la fábrica "La Invencible de Sucesores de Manuel de la Fuente" (33)
Ephemera : la vida sobre papel p. 49, 51.
En nueve estampas aparecen las firmas de cinco ilustradores: Roser Puig (398,399,404,405), A. de Linay (408,409), D'Aluart (333), Alvos (342) y Ferrer (337). Hay cuatro estampas con la firma de tres grabadores: Martínez (26), J. Nicolau (17) y Rouargue (251, 303)
Figuran los nombres de 24 editoriales en 192 estampas. Destacan las francesas: Bouasse Jeune, Bouasse -Lebel, Bouasse -Lebel & Fils & Masin, Boumard Fils, Ch. Letaille, Ch.Letaille -Boumard et Fils, L. Turgis, L. Turgis et Fils, todas de París; y las españolas Ediciones Barsal, J. Pena y J. Pena Scanell, de Barcelona
Figuran los nombres de 40 talleres en 85 estampas y recordatorios, de ellos destacan: Devocionario de Oro (68, 219,235), E. Catalá (62,63,220,222,226,246), Lit. Foruny (376), Hijos de Gregorio del Amo (66,102,103,218, 224, 227,229,237), Ortiz (329 -332) y Librería Religiosa (65,80 -82,216) de Madrid; Imp. P. Sanmartí (60) y Pena Hermanos (252) de Barcelona; Imp. Vda. de Emilio Martín (383) e Imp. Sigirano (400,401) de Ávila; Typis Oniae (247) de Oña, Burgos, entre otros
27 estampas están realizadas con la técnica de papel picado imitando el encaje o punto de cruz que rodea la imagen central
Predomina el grabado al acero pero hay también estampas con la imagen en cromolitografía recortada y pegada sobre el papel picado. El resto son dibujos, fotografías o procesos fotomecánicos. En algunas se ha empleado el grabado en relieve o el troquel
[Retablo de la Inmaculada] [Material gráfico]
Coello, Claudio (1642-1693)
entre 1600 y 1699?
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[Retablo de la Inmaculada] [Material gráfico]
Autor
Coello, Claudio (1642-1693)
Fecha
entre 1600 y 1699?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Inmaculada Concepción
Retablos barrocos - España
Dibujos a la aguada - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Dibujos preparatorios - España - S.XVII
Retablos barrocos - España
Dibujos a la aguada - España - S.XVII
Dibujos a pluma de ave - España - S.XVII
Dibujos preparatorios - España - S.XVII
Descripción física
1 dibujo sobre papel agarbanzado verjurado : pluma, pincel, tinta parda y aguada de tinta china; línea de encuadre 433 x 266 mm, en h. de 445 x 274 mm
Signatura
DIB/16/35/6
PID
bdh0000089428
Resumen
A la derecha de la Inmaculada, Sta. Clara y S. José; debajo, S. Aguatín y Sta. Mónica; a su izquierda, ángel de la guarda; debajo, S. Bernardo y S. Francisco de Borja
Descripción y notas
Barcia. Catálogo colección dibujos BN. 1906 317.
Pérez Sánchez, A.E. Dibujo español siglos oro. 1980 98.
Disegni spagnoli dei secoli d'oro. 1981 17.
Pérez Sánchez. Hª del dibujo en España. 1986 p. 268.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 233, D43.
Sullivan, E.J. Claudio Coello y la pintura barroca madrileña. 1989 p. 269, D43.
Louvre. Dessins espagnols. 2002 60.
Aterido, A. en: I segni nel tempo. 2016 p. 266 -267.
Considerado unánimemente dibujo preparatorio de Claudio Coello para un retablo
Sullivan y Pérez Sánchez lo relacionan con el culto eucarístico de las Cuarenta Horas
Sullivan señala la similitud con otro dibujo de Claudio Coello conservado en los Uffizi (106272), más finalizado, y corrobora la autoría
A. Aterido cree que podría tratarse de un proyecto no realizado para una fundación clarisa, dado lo destacado de Sta. Clara a la derecha de la Inmaculada
Tít. tomado de Pérez Sánchez
Tít. de Barcia: Retablo
Encuadre a tinta parda, rematado en medio punto como la hoja
Pérez Sánchez, A.E. Dibujo español siglos oro. 1980 98.
Disegni spagnoli dei secoli d'oro. 1981 17.
Pérez Sánchez. Hª del dibujo en España. 1986 p. 268.
Sullivan, E.J. Baroque painting in Madrid. 1986 p. 233, D43.
Sullivan, E.J. Claudio Coello y la pintura barroca madrileña. 1989 p. 269, D43.
Louvre. Dessins espagnols. 2002 60.
Aterido, A. en: I segni nel tempo. 2016 p. 266 -267.
Considerado unánimemente dibujo preparatorio de Claudio Coello para un retablo
Sullivan y Pérez Sánchez lo relacionan con el culto eucarístico de las Cuarenta Horas
Sullivan señala la similitud con otro dibujo de Claudio Coello conservado en los Uffizi (106272), más finalizado, y corrobora la autoría
A. Aterido cree que podría tratarse de un proyecto no realizado para una fundación clarisa, dado lo destacado de Sta. Clara a la derecha de la Inmaculada
Tít. tomado de Pérez Sánchez
Tít. de Barcia: Retablo
Encuadre a tinta parda, rematado en medio punto como la hoja
[Retrato de Carlos II] / Dibuxado y grabado por Luis Fernz. Noseret [Material gráfico]
Fernández Noseret, Luis (-ca. 1820)
Coello, Claudio (1642-1693)
entre 1790 y 1820?
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[Retrato de Carlos II] / Dibuxado y grabado por Luis Fernz. Noseret [Material gráfico]
Autor
Fernández Noseret, Luis (-ca. 1820)
Coello, Claudio (1642-1693)
Fecha
entre 1790 y 1820?
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Carlos II, Rey de España
Reyes y soberanos - S.XVII
Grabados de retrato - España - S.XIX
Grabados calcográficos - España - s.XIX
Reyes y soberanos - S.XVII
Grabados de retrato - España - S.XIX
Grabados calcográficos - España - s.XIX
Descripción física
1 estampa : aguafuerte y buril; huella de la plancha 380 X 276 mm, en h. de 629 x 450 mm
Signatura
IH/1710/57
PID
bdh0000029578
Colecciones relacionadas
Bellas Artes > Grabados > Iconografía Española
Resumen
Busto perfil izquierdo, en óvalo
Descripción y notas
Inscripción a pie de imagen: "CARLOS SEGUNDO REY DE ESPAÑA, / sacado del celebre original de Claudio Coello, que se halla en la Sacristía del / Real Monasterio de Sn. Lorenzo del Escorial."
Iconografía Hispana 1710 -57.
Barcia. Retratos 373 -14.
Páez. Repertorio 737 -23.
Catálogo General de la Calcografía Nacional, 2004 187.
Iconografía Hispana 1710 -57.
Barcia. Retratos 373 -14.
Páez. Repertorio 737 -23.
Catálogo General de la Calcografía Nacional, 2004 187.
[Retrato de Francisco de los Santos] / Dibuxado y grabado por Luís Fernandez Noseret [Material gráfico]
Fernández Noseret, Luis (-ca. 1820)
Coello, Claudio (1642-1693)
1820?
[S.l. : s.n.
Dibujos, grabados y fotografías
Título
[Retrato de Francisco de los Santos] / Dibuxado y grabado por Luís Fernandez Noseret [Material gráfico]
Autor
Fernández Noseret, Luis (-ca. 1820)
Coello, Claudio (1642-1693)
Fecha
1820?
Datos de edición
[S.l. : s.n.
Tipo de Documento
Dibujos, grabados y fotografías
Materia
Francisco de los Santos (O.S.H.) (m. 1699)
Clero
Grabados de retrato - España - S.XIX
Grabados calcográficos - España - S.XIX
Clero
Grabados de retrato - España - S.XIX
Grabados calcográficos - España - S.XIX
Descripción física
1 estampa : aguafuerte y buril; huella de la plancha 370 x 270 mm, en h. de 570 x 400 mm
Signatura
IH/8705
PID
bdh0000037082
Colecciones relacionadas
Bellas Artes > Grabados > Iconografía Española
Descripción y notas
Inscripción: "RMO. P.F.FRANC.co DE LOS SANTOS, / Prior que fue del Real Monasterio de San Lorenzo del Escorial, electo / Obpo. de Cotron, sacado del célebre orig.l de Claudio Coello, q.e se halla en la Sacr.tia de dho Re.l Monast.o"
Iconografía Hispana 8705.
Páez. Repertorio 737 -23.
Museo del Prado: catálogo de estampas, 1992 158.
Basado en el original pintado por Claudio Coello que se encuentra en el Monasterio del Escorial
Iconografía Hispana 8705.
Páez. Repertorio 737 -23.
Museo del Prado: catálogo de estampas, 1992 158.
Basado en el original pintado por Claudio Coello que se encuentra en el Monasterio del Escorial
